自從戲院重開，五、六月之間並沒有新的荷里活大製作雄霸市場，一些相對偏鋒一點的製作，也有上映甚至脫穎而出的機會，其中一部佳作就是《極樂品種》（Little Joe）。
《極樂品種》是英語電影，由奧地利女導演謝茜嘉侯斯娜（Jessica Hausner）執導。女主角艾蜜莉碧崔（Emily Beecha），更憑本片的演出，奪得康城影展最佳女主角獎。
《極樂品種》的故事奇特，起初觀眾會覺得節奏平緩，但正因為開首部分淡然處之，繼後的發展才出其不意，也留下再三思索的空間。
話說艾蜜莉碧崔飾演一位植物學家愛麗絲，她和她的團隊研究出基因改造的奇花，這種花像小孩子一樣，需要照顧和關愛，倒過來花又會為主人帶來快樂和幸福感。然而，這種花是不能生長下一代的。
愛麗絲和她對花敏感的丈夫離異，獨力照顧正處於青春期的兒子Joe。愛麗絲將花命名為Little Joe，更私自帶了一朵花回家養殖。
引子之後，就是連鎖的種種變化：Little Joe在家，散佈花粉，改變了Joe的性情，但觀眾開始時不清楚是因為花粉，還是由於Joe的青春期成長階段。而在溫室中，Little Joe的花粉，就改變了愛麗絲同事Chris，Chris對愛麗絲充滿愛意，但愛麗絲並無反應。花粉也令愛麗絲同事Bella的狗性情大變，這些變化，只是開始，好戲還在後頭。
最先發現Little Joe有問題的是Bella，她力主花粉為了安全與生存，改變人的心智。她將想法告訴愛麗絲，愛麗絲也半信半疑，而危機已迫在眉睫，Bella甚至懷疑「被自殺」，愛麗絲快要沒有機會扭轉乾坤⋯⋯
《極樂品種》的劇情設計相當優秀，電影以基因改造的花和花粉散播為題材，而花帶來重大的全球人類危機，這是影片科幻的一面。愛麗絲和她成長中的孩子關係，這是影片關於家庭的一面。愛麗絲與Chris的感情，甚至Joe和女同學Selma的關係，這是影片關於愛情的一面。愛麗絲研究花對人類的轉變，又不時要看心理醫生，這是影片心理懸疑的一面。
《極樂品種》將上述元素融會貫通，並不受單一類型與解讀方向囿限，就如天女散花般帶來無數可能。
電影的音樂也十分吸引，謝茜嘉侯斯娜運用了已故日本作曲家伊藤貞司的作品，為《極樂品種》加深了突兀感、疏離感與異國情調。伊藤貞司是美國實驗電影導演瑪雅黛倫（Maya Deren）的丈夫，更為瑪雅黛倫的力作《午後的羅網》（Meshes of the Afternoon）配樂。伊藤貞司的音樂也為《極樂品種》加強了實驗感，以至與瑪雅黛倫的前衞電影對話。
《極樂品種》的重心是一連串社會倫理議題，例如基因改造的奇花，扭曲了自然事物的本性，更將人的性格，置入植物的性格，表面上研究者有愛的動機，也是為了世界更美好，但科技也帶來隱患，甚至出現難以預料的後果，這些都直指基因工程帶來的後患。
另外，溫室與實驗室就一如微型的社會結構，由於奇花的指使，人人不由自主，甚至成為罪惡的共犯。清醒的人了解真相感到痛苦，甚或被自殺，令人聯想到魯迅《吶喊》自序中提到的鐵屋子比喻：鐵屋無窗戶，難以破毀，裏面的人熟睡了，但有清醒的幾個人，他們面對無可挽救的臨終的苦楚，這是絕望，但也不能說沒有毀壞鐵屋的希望。
鐵屋就是溫室與實驗室，清醒的人就是愛麗絲與Bella，當然我們也不難聯想到當下的社會，鐵屋也是香港，清醒的人也是我們⋯⋯
奇花為了自身的安全，就改變人的心智，改腦換心，帶來危機，但也不能說沒有希望。畢竟，就正如魯迅所說，「絕望之為虛妄，正與希望相同。」
作者簡介
鄭政恆，文化評論人。著有《字與光：文學改編電影談》、散文集《記憶散步》、詩集三本。二〇一三年獲得香港藝術發展獎年度最佳藝術家獎（藝術評論）。二〇一五年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。