文化資產和人文情操高尚的國家，就算抗疫之路有多甩頭甩骨，掙扎和苦難有多一塌糊塗，他們的解愁舒懷之法，捱過疫濤病浪之舟，總是橫渡得不失兩分詩情雅意。
病毒開始真正沉重肆虐不久，社交距離把很多親近和親愛的人各困一方，相見時難別亦難。流落在工作和學業停擺的黑洞，有些人的伴侶，忽然只剩自己的呼吸聲，和瑣碎的蒼白生活回音。
以讀攻毒，美國的非牟利機構The Internet Archive，豪邁地推出”National Emergency Library”上架，一百四十萬本書免費上線！任抗疫在家的苦悶人消閒借閱，成全球書蟲的亂世佳音。
身為受惠機構，我更享受是英國的National theatre，把舊作品上載到YouTube，舞台劇如Danny Boyle執導、兩大男星Benedict Cumberbatch及Jonny Lee Miller壓陣的《科學怪人》我早在戲院看過，錯過的人有福了；我之前一直想看但抽不到時間看的《Antony & Cleopatra》是上帝聽到了我的禱告。埃及妖后和她的安東尼，有演出美味可口的Ralph Fiennes，我趕及在它限時播放的最後幾小時內看完，這「平凡天才」的舞台演出我終於可望可即，又想起迷戀他聲線的Edward Norton說：「聽見Ralph Fiennes唸對白，我便痛恨自己聲線的平庸乏味」。
The Royal Opera House亦加入藝術放送的行列，精選劇目擇日首映，限時放送。在肺炎蔓延時，有什麼比Royal Ballet改編卡夫卡的《The Metamorphosis》更應景？
我煞有介事，當真正約會一樣，約定家中那位X月X日X時，著靚啲，一起stay home看芭蕾舞，當去看藝術節的表演一樣，彌補今年一切取消的唏噓。
卡夫卡你好毒，家庭責任重擔如山、工作壓力長期欺凌，迫得人變態成蟲的魔幻現實都想得出。《變形記》主角 Gregor，好端端一個男人，睡醒便變成了”Ungeziefer”（德文意思是「害蟲」），中譯本善心譯成「甲蟲」。
好兒子好哥哥，每天刻板地工作，是害蟲。同一段編舞，少少的改動，不停的重複，無間斷。這個，與其說是人，不如說是麻木的機器。其實人生早已變態。
已經不是人，再變成了蟲。失去說「人體」，他竟不驚愕可惜，一味擔心還如何可以上班。上班上班上班上班上班上班上班。一腦子仍然是上班。仍然是家庭經濟支柱的魔咒。多可怖。咒到自己變蟲了，都還不識關心自身。
從哲學角度看，肉體於Gregor是虛無的，如果蟲身可以上班如儀，他不介意。那種扭曲，才最震慄。
Royal Ballet首席舞蹈員 Edward Watson ，用扭曲的肢體語言，非人類的動作協調，加上黑色液體的視覺惡心，從口中嘔出來的，渾身滿臉污染得髒髒的，在環境留下的污穢，就是人性墮落、人味沉淪的具體潰爛。
上班上班上班上班上班上班上班。
香港人還不是一樣嗎？病毒襲得一個城市不似人形，幾多人不願social distancing，被供樓、交租、上班長期逼迫得心理變態。誰身邊沒有明明不喜歡上班，但外面疫戰峰火連天槍林彈雨，仍只想奮不顧身上班？
得閒死唔得閒病，怕停工多過中肺炎，才是世紀疫症。大都市蝸居於幾多人形變態蟲？
在《衛報》讀到一篇報道說，即使在大城市，愈窮的區死得愈多人。擠迫、缺抗疫資源，必須上班，對餐搵餐食的基層、供樓帳單長流不息的月光族，”Being able to socially distance is a sign of privilege”。
人類如果能從今次疫情學到一點什麼，應該是設法令自己不用變態。
隔周刊出
