何：有點失望，遺址的展板顯示有龐大的建設計劃，但計劃多年來都沒有實施，祠室的後園，好些遺存就用布幕鋪蓋，沒有再整理。是資金不足嗎？也許地方偏遠，遊客對畫像石，對古祠堂興趣不大吧，當天除了我們，並沒有其他訪客。這和近年江西南昌宣傳那位出土的漢代廢帝，差遠了。南昌海昏侯的文物曾在北京展覧，像發佈會，相當轟動，然後回到江西博物館，將來，遺址會就地建館，文物再回新館去。文物跑來跑去，出盡鋒頭。

劉賀這位廢帝在歷史上失蹤了二千多年，他只做了27日皇帝，不少書強調他犯下了1127條荒唐罪，平均每天41.7條，如果屬實，這是一個犯罪紀錄。

我翻《漢書》，向他宣讀的所謂1127罪狀，原文是：「受璽以來二十七日，使者旁午，持節詔諸官署徵發，凡一千一百二十七事。」意思是接受皇帝璽印以來的二十七天中，使者往來不絕，拿着符節向各官署下達詔令徵索物品，共一千一百二十七起。不停下達詔令成為罪過了。

西：比得上秦二世？

何：秦二世犯的罪行是國家級、天下級，劉賀只是量多而已。罪的定義也會因時因地因人而異，霍光認為有罪，就有罪。霍光可以廢立，是仗了皇太后的權勢，皇太后是他的外孫女。劉賀其人其事的書近年出了不少，主要是江西的出版社推動，輔以出土文物，揭一點秘聞，加一些野史，這些寫作，說得也妙：「大事不虛，小事不拘」。我猜想，很快就有天下一廢帝之類劇集出現。這方面，還是辛德勇的《海昏侯劉賀》嚴謹得多，不是為劉賀平反，而是論證霍光隻手遮天。歷史的確是勝利者書寫的。這反而讓劉賀得以安息二千多年。

西：比較矚目，是年代較早，文物保存較完整吧。

何：這是原因。劉賀是武帝的孫兒，之前的皇帝是昭帝，之後是宣帝，史家昭宣並稱，中間的劉賀當沒到，先貶回昌邑，宣帝取代他，再把他貶到南方的南昌。他的墓保留得相當完整，所以能夠出土，還不是厲害的盜墓賊，他們還差一點，挖了14.8米深，挖到正中間的主椁室去，不過主棺偏東右罷了。墓中文物過萬，金塊很多，五銖錢超過一噸重。

遺址尚未開放，考古人員也樂於帶領我和朋友參觀，看見許多人仍在工作，大多是年輕人，有朝氣，也有熱情，不少文物，例如竹簡、漆器，仍然浸在水盆中，分置不同的庫房裏。一位在仔細地清理一件泥積腐蝕的甲胄。其中有一張屏風，題字是孔子、顏回、子貢等，可惜面臉毀了，不然可能是孔子最早的畫像。我們不是說屏風麼？

西：是的，可見西漢的屏風，已不單是家具，是繪畫的媒體，還是儒家聖賢的場地，展示社會的價值理想。那許多的讓人借鑑的仕女教育，就繪畫在屏風上。

那同時是權力的象徵。故宮中的大典正中寶座的背後，一定置一屏風；帝皇，或者大戶人家主人座椅後面照例擺個大屏風，是把室內空間分隔成內、外兩部份，屏風附近方圓之地，是隱私的空間，他者不得入侵。所以，屏風後面，常常滿佈保安，無事就隱藏起來。

何：是權力的劃分，又寄託社會的價值，還有心理補償的作用，例如在炎夏裏坐在雪天地的屏風，會覺得清涼；或者在寒冬裏躲在三面的竹林屏風，會覺得溫暖。

西：《重屏》的「屏」是屏障，既用來分隔空間，又可遮蔽。「重」，則是指畫中出現的屏風不是一座，而是兩座。我想，我過去的舊居也有屏風，而且是重屏，不過我用的是書櫃，兩個背對背，前面是客廳、飯堂；後面是睡房。櫃裏的書本，同樣可以讓人打開視野，調節喜怒哀樂。