順着頁碼把攝影記者陳朗熹的相集《無以名狀的力量》捧讀一遍，由書序文學作家董啟章撰寫這位廿六歲小伙子的一雙「鐵腳」開始——他說，這位攝影記者每次在抗爭現場走上數萬步，其腳骨力不是來自跑新聞的久經訓練，卻是因他曾經終日投閒置散、無所事事。
說來有一點戲劇性。二○一八年，經歷公司大裁員的陳朗熹轉型自由身攝影記者，但好一段日子工作乏人問津，為了故作早出晚歸向家人「扮上班」，他決定繼續外出拍攝，涉足港九新界的邊緣地帶，每天走路八小時，由龍翔道走至大埔道；從貝澳前往石壁再到長沙，結果，他「浪費時間」超過一年，一直維持着邊走邊拍、動機純粹的攝影狀態，亦順理成章得了一雙「鐵腳」。
二○一九年六月九日，是一個轉捩點。那天開始，他忙得不可開交、日以繼夜地記錄抗爭現場，亦趕上了新聞攝影千鈞一髮的拍攝模式。《無》內第一張跨頁作品，是「六九遊行」萬人空巷的景象，人羣中有一把鮮黃雨傘，隱喻着傘後螫伏五年的運動能量捲土再現，亦代表這攝影記者的「鐵腳」終有用武之地。例如，他的腿曾引領他「剛好」走進立法會，「剛好」站在議會主席台前靜觀抗爭者設下傘陣，「剛好」有人以噴漆噴區徽，「剛好」他拍下一幅儼然荒誕舞台的作品……
在他眼中，攝影有着天時地利人和，他按下快門的一刻，是本能的條件反射。那一種毫無掩飾的詮釋，或者因為曾經投閒置散，故能保持着較單純的拍攝動機。書中除了收錄他獲獎的新聞圖片，還有一些比現實更真實，甚至超現實的作品，像在中大二號橋拍攝的照片，火光中籠罩着夢幻的紅色，像電影畫面；或另一張拍攝中大抗爭者揮動着旗幟、天空一片灰藍的剪影，更悲壯如戰爭場面。
穿梭於現場進行拍攝時，他經常靜靜站在較遠處，更不迷信戰地攝影記者Robert Capa的說法：「如果你的照片不夠好，是因為你不夠近」；反之，每當他看着抗爭者全副裝備只露出堅定意志的雙眸，他會無法直視，甚至選擇不靠近拍攝，因為他生怕會干擾新聞現場，以致令抗爭者陷入更危險的境地。他在自序這樣寫道：「我的鏡頭對準一班年紀比自己輕的人，看盡衝突發生，他們受傷、逃跑、被捕，我在面罩下早已淚流滿面。」
閱讀這本相集，感到一陣傷痛，然後像重獲一股力量，那是無以名狀的。
