巴塞爾藝術香港展會（Art Basel）揭幕在即，展前活動也陸續展開，我最近便出席了其中一場新聞界午餐會，由藝術展的主要贊助商UBS瑞銀銀行，在其中環國際金融中心52樓辦公室舉行。任何希望宣傳活動的機構，都常以記者午餐會為公關手法。我不常出席這類活動，因為我希望盡量保持作為藝評人的專業獨立性。或者更準確地說，我相信只要婉拒此類邀請，便可以保持自己的獨立性。兩者之間有種微妙的不同！
老實說，獨立性和堅守一己原則，是我們必須努力的理想。隨着時間過去，我們總會在不知不覺中建立各種關係。我們建立友誼。每段關係都會高度重視忠誠。我們都有偏見。我們可以被說服。原則可以妥協。然後，我們可以簡單地說句「我改變主意了」來作為辯解理由。
由感受強烈的原則立場走向不再強硬的取向的情況，可以隨着時間慢慢加劇。在所有人與人的交往之中，我們都面對着既要保持標準又要被其他人明白的個人內心鬥爭，特別是差錯出現之後，無論那個錯誤有多不重要。這種情況可以由一首歌曲概述。這首作品由Nina Simone原唱，後來因為The Animals樂團以藍調搖滾版本演繹而熱賣。樂隊主唱Eric Burdon娓娓唱出：
“…Sometimes I find myself alone regretting / Some little foolish thing / Some simple thing that I’ve done / ‘Cause I’m just a soul whose intentions are good / Oh Lord, please don’t let me be misunderstood…” *
（……有時候我發現自己獨自後悔／一些小小的傻事／一些我做過的簡單事情／因為我只是心懷好意的靈魂／上主，請別讓我被誤解……）
午餐會上，大會向傳媒公布了UBS瑞銀將於巴塞爾藝術香港展會展廳展出的藝術作品。今年，瑞銀在收藏中選出了具影響力美國藝術家Ed Ruscha的作品。他的早期作品包括南加州市區景貌的照片，通常都是世俗的建築物和關於一系列相同主題，再輯錄成書，配上平凡的書名，例如：《Twentysix Gasoline Stations》（26個油站）（1963）和《Every Building on the Sunset Strip》（日落大道上每座建築物）（1966）。他的畫作和圖像作品則帶有諷刺味，上面以單字和短句為主題，通常取材於並令人想起商業廣告、荷李活和洛衫磯。我很想看到這位作家的作品填滿一整個房間、一整個畫廊或一整個展廳。
展覽期間，銀行展廳是限制進出的。單憑一張普通的貴賓卡不足以讓你進內參觀。展廳的尊貴獨特性，正是一些參觀者認為吸引之處。擁有展廳的進出權，給人感覺的尊貴程度又再高一些。然而，這個做法卻與我的平等主義根源背道而馳。如果展廳內的藝術品是如此難以接觸，這些藏於尊貴展廳大門背後的偉大藝術作品，又為什麼值得傳媒撰文報道？ 這些作品就不能更公開地展出嗎？我向銀行的公關大員提出了這些問題。我承認我沒有窮追猛打，而且也吃了一頓精采午餐。
UBS瑞銀的藝術藏品屬於私人擁有，在該行遍佈全球的辦公室中展示。銀行並沒有任何義務向公眾展出。當然，藏品中不少作品，也有臨時借出予世界各地的博物館和藝術機構讓公眾欣賞。同樣地，香港的廣大市民也會希望看到Ed Ruscha的作品。可以安排一下嗎？
離開傳媒午餐會時，我瞥見了地面上的中環填海區。居高臨下地看過去，這片土地空無一物，大部分空間撥作公路用途的做法便格外清晰。另外可以看到的，是一塊優質海傍土地，成為了人民解放軍專用的碇泊位，供海軍船隻間中停泊用。文化保育人士和城市規劃師已多番提出合理的反對，以及更佳地善用中環填海區的其他構思，包括保留郵政總局，但卻似乎被置若罔聞……
這裏帶出的問題是：這種做法所展現的，到底是哪種官僚社會責任原則？
*《Don’t let me be misunderstood》，1963年由Nina Simone原唱。
