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如同那一陣子造成轟動、後來又鬧出軒然大波的那款「鬼屋」電玩。
其實人們弄錯了，其實恐怖的並非「觀音」式的，一種進入鬼屋，透過微弱手電筒光束，在包圍落單觀察者水邊的闇黑中、薄薄一片光餅，將牆上（皆已是死物）的照片中人笑靨如花、小孩畫了生日蛋糕的蠟筆畫及許願童語、半世紀某年某月某日印刷體信而有徵的社會版新聞、粗陋工業年代的醜陋塑膠洋娃娃、或是造成尖叫效果的黃紙符咒、踩在那貧窮年代的塑膠藍白棋格地板上的腳步聲─這個業餘偵探自己的腳步聲……這一切，被禁錮在半世紀如同鋁皮生鏽的過期罐頭的，秘密。不為人知的這個小家庭裏，坐困愁城的那個父親，如何在妻子離開他們之後，那愈形破敗、陰沈、脫離社會的孤立怨念之中，弄死了那個小孩美心。浴缸裏肢解的血池、血迹？刷在磁磚上，發燒的小女孩的囈語、關禁，而這動機只因為迷信，相信同棟公寓的一個神棍，邪教，莫名其妙的「慈孤觀音」，其實你若是到布達拉宮或塔爾寺，神龕上那酥油燈昏暗搖閃、哈札布幔垂掛的那些怒目金剛，千手千眼執各式法器的密宗神偶，那恐怖怪異感更甚萬倍。一個埋藏多年的家庭兇殺案？這個父親，做為那個年代的倒楣鬼，惶惶惑惑、缺乏家族人際或社會資源，多疑易怒，手忙腳亂因迷信貽誤了送醫，以民俗療法弄死了自己的女兒。這個「禁錮的時光罐頭」，打開後更多的是悔恨和自責吧？比起那些美式殺人魔、日式女鬼、鬼娃恰吉，說實話，這個「鬼屋之境」，其實很弱啊。
有更變態的。
有更邪惡的。
有更失去人類餘光該有的形狀和尊嚴、讓觀景窗的我們，目瞪口呆、尾椎發冷的。
但這小小屋子裏，不同房間的移動，那像用蒲扇用力搧着木炭上小小的火星紅光，「快啊，把恐怖的感覺燒着起來啊。」那個機制是什麼？
有人說是讓人想起白色恐怖，「戒嚴時期庶民日常生活的空間回憶」。
其實，所有的「時間之屋」，都是活生生的時光被燃燒、耗盡能量之後的「熵」。也就是說如果曾有一照亮全部夜之山嶺、造成夜空燦爛流星雨印象，或是全黑空寂中一道孤自的強光束，一個能朝向浩瀚宇宙，遙遠未知天體的「眨眼」，那個光之烈曝別然在反向空間，存在着一個，超支、燒焦、撈渣、不斷累聚之暗影，那樣的「熵」，被抽空了的剩餘。
似乎，似乎，這些大量人體被鐵甲包圍，以馬匹加速撞擊，各式炮火爆炸，旋轉、彈飛、碎裂、迸灑出灰白色或豔紅色的血花，各種聲音的絞扭完整或殘缺的人體墜地，數量之大，全因崇禎那張被放大、打光，多疑剛愎、薄嘴辱細眉毛的臉。他一定要把手伸進自己的嘴，順着那絲滑黏液的喉嚨向下伸，硬往下伸進自己的腔體裏，攥握一下那多疑的手指關節把那些心、肝、膽、肺、胃腸，一一扯斷，不這樣不解被騙之恨。
所以「明朝」星球的「釉上彩」世界，難免有一種遊樂園式的荒誕怪趣：鮮衣怒冠、金鎧銀甲、配置各種火炮（三眼銃。鳥銃。斑鳩銃。虎威炮。佛朗機炮。將軍炮、鐵宣風炮、鐵蒺藜、九龍盤槍、神箭、火箭盤槍），華麗陣式的煙花劇場、海盜船、過山軍、旋轉木馬，但那些將軍和士兵傀偶，最後都是一臉倒楣的散架，噴出機油、或整軍團（機械操縱的）翻覆下深谷遊客哈哈大笑，而且都知道，這些「明軍」，從故事的一開始，他們就是以死的亡靈。他們用最華麗的陣仗，演出最滑稽的滅亡。
