我想過，這整地下室的「癖者」們，莫不都是從小櫻桃和她藉腦中放出來的紙摺之白鳥吧？意念在空中翻滾變成之貓，跳上牆去。「人無癖不可與交，以其無深情也；人無癖不可與交，以其無真氣也，有書畫癖，有蹴鞠癖，有鼓鈸癖，有鬼戲癖，有梨園癖。」
我年輕時，應該就是以其中一個「癖者」身份，被小櫻桃他們收集吧？說來她們是創時代風氣之先者，這些故事為什麼好？為什麼讓人心醉神迷？乃在於說故事們，無一不是以自己的歪斜故障為交換，故事不斷在變形。〈明朝〉，在一個小圈子裏，「癖者」本身成為最昂貴的藝術品，像那些養在極小盆土中，其實是侏儒的迎客松，但在微觀尺寸裏，仍枝幹蒼勁，屈頸下腰到盆子的水平面之下，但張開青翠松針，如那些面孔猙獰、駭異的泥塑羅漢、鍾馗，那些畫裏說不出彆扭的乾墨山石，那些美不可言的蟋蟀罐，女孩被規訓馴養得擅長各種奇幻性交特技，會唱戲的高難度發音、發明出怪異造型的古獸與菩薩，扭摺空間時間、虛構出我們這星球並不曾存在的「祖先」、「物種原始」、「創世紀」……越乖異、扭曲到人無從以正常物理學尺規理解之「癖者」，越能掌握自由的權力。但因投其所好，想像（當時的）小櫻桃一家口味而「癖自己」者，一旦他們變心，不再感興趣，或失去收集之未來價值，被始亂終棄了，那就會變成極悲慘的，無法回到正常世界的「死癖」。覺得自己終又不可愛，必然不夠癖，也許一時在正常人世，有人愛之，追求之，這「死癖」也像浸泡於涼水中的鬼魂，悲愴的跑開。「有一天你一定會發現我的真面目是不可愛的。」「我不可能得到愛了。」「我不是你想像的那樣，我是個怪物。」
這是我後來發現，不同的，對小櫻桃這一家人恨之入骨的人們（像「匿名戒酒協會」、「童年曾被性侵互助團體」、「親人曾經意外災難死去之互助團體」、「更生人互助團體」那樣圍成一圈，每周的聚會：「曾被櫻桃之家遺棄，傷害、羞辱、八卦的死癖者協會」），其實非理性的只像是獨自對着星空大喊：「憑什麼」？像貝多芬的命運交響曲。登登登登。重複的旋律。「憑什麼是妳創造意義、善惡、美醜？然後那麼自信的羞辱我？」「明明是將那最極致的話語，嫻熟如大鍵琴，如建造一座鐘塔全部的迴旋梯，那樣虛偽的語言的頂級演奏者，卻開始造神？」立神壇？整家人都立神主牌，然後宣告天下：無癖者不可交？」造成死癖們瘋狂痛苦，抓臉而出血，漫野狂奔，然後交相傳說：不要靠近她們那幢房子。而小櫻桃一家，又扮演出「受難之家」的形態。作著〈明朝〉以「癖者」為最昂貴藝術品的賭注。
但「癖者」，倖存者的故事，是如何迴旋，以蜂鳥的極小精準水平垂直移動飛行，故事割開故事，故事又修復故事，故事如水坑之晶瑩剔透之石，以尖鈎雕刀鑽刻它，或如玩小松樹盆栽者，以動輒七十、八十年時間，由它長成瀑布的形貌、雲的形貌、星球的形貌、銀河的形貌。故事可以讓枯槁死去的故事，再開出水銀之液態，往另一個次源流向，故事可以如菊之萬瓣，如珊瑚、如透明魚苗，包圍住那它們又不理解的青銅石器，包圍之，細細吮咬之。故事可以碎裂成最小的沙粒，由我們星球自轉的旋風，吹飛到各地，但有壘疊成各種巨靈、巨獸、前代祖先機器人、大型船舶的形貌。我想要對那整間地下室的癖者們，說說我的傷心故事，我成為「癖者」曾受到的創傷和打擊，但我發覺我的故事全如沙粒，如水球，打碎藏在它們那樣迴旋、濤浪、雪崩、太空小行星帶，一個接一個如閃電交織的故事裏啊。 
