王家衛的電影世界，霓虹閃爍的街頭、瀰漫燃點的香煙、昏暗的酒吧，總會交織成一個色彩飽和的國度，這裡的主角，一直在節奏沉緩的時間裡生活；也許，他們都是走在懸空鋼絲上的一羣人，但與我們一樣，試圖尋找人生中的那個平衡點。 王家衛監製和夏永康導演，將他們擅用光影說故事的技巧，轉移到SAINT LAURENT最近推出的SELF 05 系列短片 「懸空一刻的思念」，每個畫面，仍然是那樣熟悉。
時裝設計師的創作靈感
一雙Manolo Blahnik高跟鞋、二十六件旗袍、一個過期的菠蘿罐頭，就連紅紅綠綠的牆紙，王家衛都能從服裝以至道具表達電影主角的性格與心境；這樣與眾不同的敍事手法，一直影響全球各地的電影導演，甚至成為時裝設計師的創作靈感。以Jean Paul Gaultier為例，他在2001年的中國系列，直言向王家衛的《花樣年華》致敬。同樣地，Tom Ford在Yves Saint Laurent的年代，其2004年系冬系列（他本人在YSL的告別作），亦參考這部電影的美學，大膽的色彩融入中式旗袍之中；期後他在2009年親自作導演的《單身男子》（A Single Man），那些音樂流動和跳躍的畫面，作曲家梅林茂（《花樣年華》反覆出現〈Yumeji’s Theme〉的背景音樂，正是出自他的手筆）創作的華爾茲，亦有王家衛作品的濃厚影子。2015年於紐約大都會博物館的「中國：鏡花水月」（China: Through The Looking Glass）時尚展，也邀請他擔任策劃人；王家衛，這三個字，早已是一個時尚標誌。
SAINT LAURENT SELF系列：商業與藝術的平衡
曾經聽說「不去理解商業，很難成為真正的藝術家。」這句話，當然不適合用於王家衛身上，《旺角卡門》的賣座，他從不視為成功，如他本人所言：「這樣我頂多是一個優秀導演，而不是獨一無二的導演。」那些偏向非主流的藝術電影，反之讓他蜚聲國際；可是，商業廣告始終是為觀眾刺激購物慾，王家衛在這次SELF 05的形象大片，是怎樣作出平衡？
Saint Laurent創意總監Anthony Vaccarello表示：「王家衛善於在影片中展現個人情緒；他的作品強調人性脆弱一面與現實之間的對比。 這次合作是出於一種因為相互尊重和欣賞而產生的強烈直覺。 」過去這個系列的導演，如Daido Moriyama、Vanessa Beecroft、Bret Easton Ellis以及Gaspar Noe，都是以他們的風格拍攝廣告，今次影片強調每個人的複雜個性，就這個命題而言，王家衛不受約束展現自我的電影觀，早已徹底符合其精神。女主角雎曉雯在上海不斷穿梳，對比自己的現在與過去，漸漸像打破平衡的「叛逆者」，最終釋放自我，猶如穿上聖羅蘭的女人，就是為了展現個性。
