戲院內,有人緊盯大銀幕,看滿室光影晃動,有人戴上耳筒,細聽畫面描述。戲院外,盲人和健視朋友靠著想像,肩並肩討論劇情。
黑盒子中的一把聲音,有如一張入場劵,代替雙眼,將盲人連接到光影世界。這把聲音,叫口述影像,透過中肯而傳神的畫面描述,將視覺轉化為聽覺信息,讓所有人都可以同步享受電影。
UA 戲院於星期一宣佈全線結業,形容此為「一個痛心及艱難的決定」。作為全港首家引入口述影像服務的戲院,這決定也意味著,提供口述影像的戲院,已由六間減半至三間,令香港盲人輔導會及香港失明人協進會等機構,以及不少盲人戲迷也大呼可惜。
一把開拓想像空間的聲音
現年二十八歲的Jasmine,就是其中一員。她自幼患有弱視,十二歲後完全失明。小時候,宮崎駿、彼思動畫製作室的動畫是她的最愛,長大後則偏愛觸及社會議題的電影。不過,失去視力後幾年,她愈來愈少看戲。無論在家觀看,或步入戲院,她也不大敢詢問朋友:「始終會騷擾別人,而且未曾接受口述影像訓練的人,只能形容得片面,頂多只是即興而為的劇情提要。」
口述影像,成了盲人的一點光。戲院未引入相關設施前,香港盲人輔導會自二○○九年起積極推動口述影像,不時在戲院舉辦電影放映會。口述影像員在戲院內,拿咪即場口述。那時,Jasmine坐在席間,不禁思考:「為什麼只能在指定的時間地點,才聽得到口述影像,平時的場次沒有?」她轉念一想,又反駁自己:「健視朋友根本不需要這服務,為什麼要他們一起聽?」
「你有你聽,我有我聽」的願望,埋藏心底數年,終被聽見。
二○一八年,UA院線創下無障礙影院的先河,聯同香港盲人輔導會及天下一電影,製作全港首套口述影像電影《逆流大叔》。盲人可自選場次,在售票處取得口述影像機,戴耳筒看戲。當時她到場支持,一機在手,感覺新鮮,預錄聲軌不會干擾電影原聲,觀影體驗流暢。她仍清楚記得,划船動作的形容入神而客觀,「木漿扒撥」、「敲打鼓邊」、「龍舟全速前進」,令她感受到戲中的拼勁和熱血。她說,口述影像員從前側重解說劇情,如今注重道出資訊,慢慢鋪墊細節,開拓了盲人看戲的想像空間。
她覺得,好的口述影像不只會交代劇情,還有神態表情、場景佈置、光影美學,連梳頭、化妝及服裝,也得如實說畫。以去年上映的《金都》為例,口述影像員會交代女主角阿芳的衣著,仔細如領口也會描繪。她憶述,劇中有三幕領口的近鏡頭,配上男主角的責罵聲,刻畫了他的控制欲,還有夫妻關係的變化,旁白的客觀形容,是為角色關係的線索,呈現了導演的巧思。
去年,Jasmine和朋友看口述影像版《金都》。(由受訪者提供)
資源少 選擇少
一齣口述影像電影的背後,有賴口述影像員的準備功夫。在撰稿、演練、灌錄之間,需不斷搜集資料和翻看細節,了解創作背景,理順戲中紋理,動輒得花幾十小時。若把版權及人手等行政安排計算在內,需時至少一個半月。投放多,收入少,種種因素令片商和院線卻步。
她說,部分外語片不設配音版,盲人讀不到字幕,理解艱難,動畫更是完全不設口述影像。在沒有選擇的情況下,Jasmine通常只會看港產片,但也未必套套附設口述影像。她身邊的盲人戲迷都慨嘆,「高先三寶」除了《金都》以外,其餘兩齣電影《叔叔》和《幻愛》,都沒推出口述影像。港產片支持者如她,縱使有入場支持,但齋聽對白和配樂,只能勉強猜想畫面,未能確切感受別人口中的唯美。她擔心,今後口述影像服務選擇更少,發展將面臨挑戰。
大部分電影都不設口述影像,Jasmine只能靠著聽對白和音效,猜測畫面和劇情。(由受訪者提供)
希望能繼續好好看電影
雖然盲人可以外借影音光碟,但外賣始終不及堂食。闊別戲院大半年,她的下一個目標是《一秒拳王》,還有特設口述影像版宣傳片的《狂舞派3》 。她笑言,平時不好動作片或槍戰,因為單靠聽「砰砰」聲,只會滿頭問號,幸而是次有口述影像,相信能還原動作及氣氛。
Jasmine的視障朋友,到被MCL接手的K11 Art House影院看口述影像版《狂舞派3》。(由受訪者提供)
UA院線撤出歷史舞台後,銅鑼灣、東涌及青衣戲院已然關閉,只剩下沙田Movie Town MCL、九龍灣星影匯,以及被MCL接手的尖沙咀K11 Musea K11 Art House,設有口述影像觀影輔助設施。從前最令她印象深刻的是,芸芸戲院之中,UA 院線的網站得最為清晰,特設頁面解說口述影像服務設施、場次及位置。「除了K11 Art House以外,其餘都是在二號院,特別好記!其他院線沒寫明映廳位置,要搵一大輪,隨時中伏。」這次告別「二號院」,她希望餘下兩家戲院會好好營運,持續提供口述影像服務。
她想,天下間戲迷只有一個心願:在戲院內好好看電影。