隨着七、八十年代電視業發展蓬勃，廣播劇收聽率開始走下坡，電台因應聽眾和社會需要，改為大量製作”phone-in” 節目；自千禧年左右，《十八樓C座》成為本港各電台頻道裏，唯一仍恆常播放的話劇類節目。這棵獨苗，卻一直屹立不搖，現時更成為全球最長壽華語廣播劇。
五、六十年代，廣播電台站在本地娛樂事業之領導地位，話劇成為最受聽眾追捧的內容，四九年開台的收費電台麗的呼聲及五九年啓播的商業電台，相繼製作及廣播大量話劇類節目。除了最傳統，由着名播音人李我單人講述的「天空小說」、其夫人蕭湘一人聲演多角的「倫理小說」之外，亦陸續出現由不同藝員合演，改篇自歐西文藝作品、警匪探案、甚至古裝武俠故事的戲劇化小說，題材多元，成為萬千工廠女工、家庭主婦的精神食糧。
縱然歲月如梭，屬於廣播劇的年代早已消逝，但追本溯源，我們還是能從《十八樓C座》中隱約嚐到昔日廣播劇盛世的餘韻。
林彬《欲罷不能》之後……
一九六八年面世的《十八樓C座》是劃時代之舉，針砭時弊的處境喜劇正式誕生。學者黃培烽研究本地廣播劇歷史多年，曾於《十八樓C座》四十周年之際編寫書籍《為民喉舌卌年》；據書中所述，於一九六七年九月啟播的《冷眼旁觀》可視為《十八樓C座》的前身及以時事為主的廣播劇雛形。
在《冷》劇播出前，香港剛經歷完六七暴動。當時，聲演《大丈夫日記》的當紅播音藝人林彬身兼新聞節目《時事評論》主持，以強烈措辭譴責左派的行動；社會局勢劇變之際，原本描述夫婦生活的《大丈夫日記》亦筆鋒一轉，痛斥暴徒惡行，後來更引伸出諷刺劇《欲罷不能》。
同年八月，林彬與其堂弟林光海在上班途中遭暴徒放火燒死，震撼全港。面對死亡威脅，《時》、《欲》等針對左派的節目仍在商台仝人的努力下堅持播出。暴亂平息後，社會逐步恢復秩序，《欲》劇亦由氣氛較為平靜的《冷眼旁觀》接棒，翌年由《十八樓C座》正式取代，延續前人的敢言精神。
資深編劇為《十八樓C座》定調：「各打五十大板」
《十八樓C座》啟播之初，適逢港府平亂後大力改善民生的時代；在經濟起飛之同時，社會亦面對種種挑戰，例如住屋、貪腐、難民湧港等問題的叢生。以每日最新時事為題材、緊貼時局的《十八樓C座》正是誕生於那個世道。
據《為民喉舌卌年》中提及，元祖年代的《十八樓C座》劇情結合家庭倫理與社會民生，圍繞由楊廣培及鄭康桂（後由尹芳玲接替演出）飾演的夫婦劉伯奇及周影塵，遷至當時新發展的觀塘區某大廈的十八樓C座，作為「開荒牛」所面對的生活難題，由夫婦二人的日常瑣事側寫社會百態，以嬉笑怒罵的喜劇形式諷刺時局。及後因應尹芳玲轉職佳視，劇情便交代由馮展萍飾演的丁三一租下十八樓C座作「噴火筒雜誌社」的辦公室；最後轉為由金剛飾演的「周老闆」周新都擔大旗，以他在茶餐廳裏跟茶客打牙骹為故事主軸。
劇集開播逾半世紀，除了演員，幕後的編劇和監製亦多番交替。早期的《十八樓C座》由曾為《欲罷不能》編劇的胡沙監製，並由著名劇作家程雪門（楊立門之父楊普禧）及擅寫辛辣對白、筆名唐寧的鄧高叔編劇。唐寧一直為《十八樓C座》編劇至千禧年代中期，成為劇集的靈魂人物。
舊人離去，《十八樓C座》近年加入不少年輕編劇，譬如丘思陶，但以往的編寫方向依然沿用至今—以「各打五十大板」方針發展故事，正反評論須平衡言論觀點；另外，劇中人物亦需要肩負為市民反映心聲的任務，對白和內容更要追貼時代氣息和社會脈搏。因為在堅持之中隨時應變，這齣長壽劇在今時今日依然長青。
*鳴謝商業電台及梁麗芬女士提供資料及相片
