二戰後，香港轉變巨大，人口節節上升，經濟發展急遽，市民渴望安定，住屋、學校、商業等各類建築的需求大增。建築師怎樣回應時代的呼喚，交出切合本土需要的建築設計？這是「戰後建築研究檔案」（Filing Archives & Architectural Research）團隊念茲在茲的問題。
「戰後建築研究檔案」，英文簡稱FAAR，由三位九十後建築人在去年十月成立，成員包括陳卓喬（Jefferson）、袁偉然（Alex）和何慧心（Michelle）。有見戰後建築明明反映時代精神，勾勒當今城市風景，卻長年遭受冷落，他們決心要為戰後建築抱不平，連月發布多篇文章，透過檔案史料研究，道出戰後建築的故事與價值。「我希望這個平台可以慢慢幫香港建立到建築論述。」Jefferson胸懷抱負，Alex也不遑多讓，「我們這一代希望自己在建築上重新編寫歷史。」
認識建築歷史之必要
FAAR成員長期分隔香港英國兩地。採訪他們時，Jefferson人在英國，剛從劍橋大學建築系碩士畢業，在英國準備上班；出身倫敦建築聯盟學院的Alex，則短暫返港；Michelle去年從荷蘭代爾夫特理工大學回港工作，已算是三人中近年留港最久的一位。他們先後在重要建築院校修畢碩士課程，從學生步入社會，但仍想把握公餘時間，書寫香港建築。
把他們聯繫起來的是北角皇都戲院。Jefferson在視像會議中解釋，「幾年前，我在Walk in Hong Kong（活現香港）做建築導賞，認識了做過皇都保育工作的Alex，其後一直在Facebook上有些交流。而Michelle是我在中大的師姐，早前皇都開放參觀，我和Michelle上了皇都天台，自小在北角長大、對皇都有些感情的她，再帶我行了一轉北角。」Jefferson和Michelle邊行邊傾，發現在皇都以外，許多戰後建築的歷史都無人問津，便萌生念頭，想趁它們還未被拆卸，搞民間平台向公眾介紹，另邀志趣相投的Alex加入。
Michelle對本地建築歷史的興趣，源於中大何培斌教授的現代建築課堂，「他跟我們說，每個地方的人都應理解他們當地的建築物如何發展，因為這會讓人了解自己的身份歷史。如果你不知道為什麼那些樓會建成這樣，就好似對自己的地方非常不了解，對自己的身份認識也很模糊。」
再思香港戰後建築
像戰後建築般，近在眼前，人們卻對它們視而不見。Alex分析，「這與社會對戰後建築的印象有關。人們很多時談其物料，覺得它們是石屎，用鹹水起，尤其是公屋，並不耐用—其實混凝土建築最多可以耐久到一百年。社會上的人或覺得這些事物不應保留，但我會說香港是『現代建築』（modern architecture）的版圖，在五、六十年代這段時期最hit的東西都在其中，只不過很多時需要重新考察。」
戰後建築建於香港身份意識逐漸形成之際，當時現代主義建築風格正席捲全球。現代建築強調內斂樸素的美學，外貌需要務實低調，反映內裏功能分布，種種考量亦對香港建築有相當影響。「現代主義的語言很universal，可用這共同語言將香港帶給其他國家，同時也講到香港的獨特價值和建築背後的脈絡。」Jefferson說。
而戰後從中國大陸南來的建築師，也為本地建築帶來新氣象。Michelle指出，這羣建築師來港後不斷自問，「建怎樣的樓才適合戰後重新發展的香港？他們想的問題和我們現在思考的很相似。是否將中式事物帶來香港就可以？還是將西方的東西融入中國建築，將其變成現代的語言？」他們在香港敢於嘗試新技術，建築設計極具表演慾和實驗精神，「但人們可能覺得這些樓不夠舊，就未必會保存；有機會記錄他們的特點，我覺得很有意義。」
興趣出發挖掘檔案
創辦兩個多月，FAAR更新勤快，已發表十多篇文章，也為不同的特色戰後建築建模留下記錄。
他們回溯香港大會堂建設的來龍去脈，討論港大建築學院首任院長布朗（Raymond Gordon Brown）對本地現代主義建築的深遠影響，探索中大校園的規劃設計，也考察皇都「飛拱」的參考對象，題材多樣，內容精闢。他們坦言，研究選題始終自發，興趣先行，對某幢建築物又或某位建築師好奇，就會埋首「檔案」，發掘被塵封的史料知識。Alex指，「我們是由檔案看香港的人和事，檔案對我而言很重要。但我們看檔案的觀念，未必和讀檔案學的人一樣深入，界定仔細。」
「因為戰後沒有電腦，資料較為散亂。如果我們這個平台有機會gather到不同方面的資料，如相片、圖檔、文件，可以補足香港建築歷史中間這段時期的記錄。」Michelle說。而Jefferson頗有信心，「我們會運用英國香港兩地的優勢，去不同的archives，像英國這邊的National Archive，港大圖書館等亦有。」《香港遠東建築雜誌》（Hong Kong and Far East Builder）是他們經常閱讀的其中一本建築文獻，亦是戰後建築師接觸外國建築思潮的重要渠道。Alex從中發現，一九五◯年九月雜誌刊登了一張帝國不列顛節博覽會Station Gate Pavilion的圖片，其外觀與皇都戲院相似，頂層有五個拋物線形木桁架；而在Station Gate Pavilion見報的翌年，皇都的雛形設計在同一份雜誌曝光。雖然不能證實皇都受前者影響，但也不禁讓Alex寫文章與人分享，「皇都的『飛拱』意念，會否是某天在翻閱 Builder 時受到啟發？」
實地考察建構論述
在傳統的檔案以外，FAAR亦着重實地考察。最近，Michelle對由戰後華人建築師甘洺（Eric Cumine）設計的油麻地基督教信義會真理堂很有興趣，於是辦了個導賞團，和朋友一起參觀。「我們的得着是，除了看圖檔，我們真的要找人傾偈，在這幢樓生活多年的教會人士才發現有些細節，憑圖檔未必知道，例如圓形的窗有其教會會徽，即一朵玫瑰。」而對方也會就着一些建築問題向他們請教，互相交流。
一個周末的早晨， 得Michelle和Alex抽空，帶記者到中環散步，學習現代建築的觀看方法。
從皇后像廣場起步，他們先指出該一帶的佈局，商業（太子大廈）、金融（滙豐銀行）、服務（文華東方酒店）相輔相成；然後穿過「香港第一條行人隧道」干諾道中行人隧道到大會堂停車場，隧道還是停車場都能發現，有加強通風的石屎通花磚，乃「熱帶現代主義」之體現。再看兩邊，一邊是快遭拆卸的中環郵政總局，一邊是大會堂，均是戰後香港的代表公共建築設施。「多點去散步，有些樓平時你不察覺它的存在，但經過了就見到某些位原來是這樣。有時候看圖檔很投入，但它有些物料無寫清楚，但現實見得到。」Michelle呼籲大家坐言起行。
透過翻閱檔案，實地的交流和觀察，他們期待，FAAR將來能成為平台，讓人們討論建築，提出不同的說法，逐步讓「香港形成到一個建築論述」。Alex所見，現在香港不乏建築設計評論，甚或可謂是百花齊放，有人寫外籍建築師、家具、遊樂場，「好似我們中間需要一個有系統管理檔案，或根據檔案寫成一些東西，我們可以在這個方面補位」。Jefferson認為作為九十後建築人，受軟件建模訓練，理應發揮此優勢，用不同的視覺方式呈現建築。「我們嘗試透過剛才Jefferson講的rendering（透視圖）或3D方式呈現事物，讓他們有新的ways of seeing，這很重要，因為我們看不完所有事物，但如果我們提供了這種方法教人觀看，便多了人找自己的切入點去看東西。」Michelle補充。
改變與影響
雖然Jefferson、Alex、Michelle三人分隔港英兩地，很多時需要考量時區差異相約視像會議交流，但他們暫時不感疲累。「我們有興趣做底，所以像跟志同道合的人講：『我發現了這些東西，你有沒有資料回應到？』，所以搞FAAR就好似找朋友講平時有興趣的事情，再有人補充。純粹是我們試吓認真做一樣嘢，然後我們keep on 繼續做。」
Michelle話畢，Jefferson亦表示是團隊讓他有信心踏前一步，「我們三個各自都有興趣做這件事，但自己一個又不夠膽寫，寫完又怕錯。有三個人在，覺得不只得自己，大家都開始有膽。」
縱使現時戰後建築仍然不獲珍視，消逝依舊持續，但FAAR希望藉自己的知識生產，培養人們欣賞這些建築，「可能會有持份者看到，而他們有權力資本，不知會否令他們有朝一日用新的視覺看戰後建築。或者我們這輩人長大到做到機構高層，而他們有這樣的ways of seeing的話，可能會value這些事物，總算有可能救到未消失的東西。」
