在鏡頭前，水鳥好奇探索，把長鳥喙啄進泥中，大口吞吃小蟹，兩、三分鐘的影片用盡闊角度、長鏡頭、慢動作、縮時拍攝，航拍機幾乎貼着水面滑翔，配上「顏聯武」式的磁性旁白，講述一段吃與被吃的故事。壯麗的景致，不是在看Discovery Channel，而是二十三歲生態攝影師馮漢城（阿城）在香港取景作品。他非全職攝影師，卻立志要拍出寫實而精彩的生態紀錄片，讓大家看見香港。有什麼驅使年輕壯男隻身入叢，細看生物，這是為了賣片做網紅？是人類的責任？還是愛？
記錄「香港鬥魚」 跟發展鬥快
要有精彩畫面，先要不怕苦，捱得過背負沉重的攝影器材攀山涉水。這天阿城還帶來了簡單的潛水架生，為的就是要走進沙螺洞，拍攝下一條影片的主角——香港鬥魚。沿路沒有分明山徑，路過荒村廢屋，撥開比人高的野草，潛進河溪，「牠是唯一以香港命名的淡水魚，剛出生的BB魚與成年的魚樣貌不同，鬥魚的習性有領域意識，有機會會爭地盤，如果拍到這些畫面必定很精彩。」
香港鬥魚如何爭先，始終是魚，不夠發展商鬥。香港鬥魚棲息地主要是荒廢農田，面對的威脅很多，當政府都在打郊野公園主意，這些平緩的土地成為發展目標，「早幾年就有發展商想在此興建骨灰龕場，萬一此處建屋了，河溪消失，鬥魚的種羣可能消失。」唯有趁住牠們健在時努力拍攝，希望人們幫手保護動物的家。
阿城自小愛看生態紀錄片，直言拍攝手法參考BBC的國家地理頻道（National Geographic），去年始初嘗拍攝生態影片。雖然只是短短兩、三分鐘短片，卻絕非一日成事，「去三、五、七次是正常，即使做足功課也未必拍到，我經常想着，去到拍不到任何東西是正常的，拍到是幸運。」
《Wild Hong Kong》第一集講述大濱鷸獵食短指和尚蟹，為了接近水鳥視覺，阿城趴在泥灘上拍攝。
其《Wild Hong Kong》系列，第一集拍攝泥灘上水鳥大濱鷸獵食空羣而出的和尚蟹，「這場面我只見過一次，之後兩日再去都不復見。找這種蟹要在砂質為主的潮間帶，太多石也不行，再配合潮退，有運氣才遇到，這是Google也無法告訴我的事。」
用動物的眼睛看世界
雀鳥天生敏感，人多隨時嚇怕牠們，阿城往往是One-man Band，白等一整天是小事， 還要「放低身段」，為了拍到最佳畫面，他不介意趴在泥灘上，弄得滿身泥巴，「我認為把角度校到愈低，愈接近動物的視點，就愈能拍出美麗畫面。」「如果你的照片不夠好，那是因為你靠得不夠近（If your picture isn’t good enough, you’re not close enough）」，這句戰地攝影師Robert Capa的名言，不只適用於戰地，原來也是叢林的法則。
阿城經常跟熱愛行山的爸爸上山下海，由於家住沙田，十分鐘的路程便到後山，陪伴他成長的不是遊戲機，而是雀鳥與昆蟲，還有泥土、樹木的芬芳，「小時候最喜歡讀一些生物圖鑑，以前漁護署會出版很多生態書籍，例如有本《如魚得水》就講解香港的淡水魚，跟住去找，見到便很高興。」
中三那年，他的爸爸買了一部相機，開啟了他對生態攝影的興趣，「觀鳥的話，一次會看很多種雀鳥，數年前遇上瓶頸，思考拍了這麼多照片有何用？」他認為相片始終是平面有所限制，便開始想用影片來說故事。兩年前，他在大學生物系畢業後，沒有像其他同學去當生物科老師，也知道自己非學術研究的料子，便跑去影樓當攝影編輯，拍食譜短片，為的是吸收經驗，學習拍片、剪接，同時也為自己的喜好儲錢買攝影器材，去年更辭工，展開他的生態紀錄片大計。
拒絕把動物定型
他的影片多數是以單一物種為主角，拍攝牠的生活習性與其他物種的關係，「很多時是生物之間吃與被吃的關係。」當別人問他某種動物有何特別，他說道：「我漸漸開始不在意物種的闊度，而在意牠的深度。」說的是對某物種的深入觀察和認識。《Wild Hong Kong》第二集的主角是雀鳥灰背燕尾，牠的主要食糧是水生昆蟲，阿城在拍攝時才發現牠有三招獨特的捕蟲技巧，還為它們改名「泰山壓頂」、「急流中撿」、「手到拿來」，猶如武林招式。
《Wild Hong Kong》第二集的主角灰背燕尾，猶如穿上深灰色燕尾服的紳士，在影片中牠身手敏捷，輕鬆捕捉水中昆蟲。
而這些影片也透露着保育訊息，早前他因為工作到印尼拍攝，拍下蟒蛇吞食石龍子的畫面，「人類經常會被性別定型，其實動物界也有這情況。蛇很多時被妖魔化，一切源於不認識，人們行山一見到蛇便會把牠們打死，其實生物的習性、捕食習慣、形態與外貌都是天生的。」正如影片中結尾一句，「其實蟒蛇吃石龍子的情節，與牛吃草又有何分別？」
蟒蛇外貌不討人喜歡，但在阿城眼中，牠跟其他物種一樣值得紀錄。
自然在野 就要自然拍攝
儘管旁人看來拍得專業，他卻說，生態攝影暫時只是興趣，「在香港當生態攝影師難以糊口，同行多數會帶導賞團，或到國外帶攝影團，不會以賣片賣相生存。如果我說賣相，人們會覺得Google下載就可，為何要付錢買？」他說來一臉無奈。
不過他也擔心過分商業化，會令生態攝影變質。他舉例，大受觀鳥發燒友歡迎的塱原，去年開始有部分農田要收費才可入場拍攝，而且場主會用蟲引誘雀鳥出來，以便拍攝。他又聽聞廣東某處，有人設置了一個籃球場大小巨網，放進非法捕捉的野生雀鳥，猶如大鳥籠般，讓人同時拍攝不同雀鳥，「他們付出的只是坐定定的時間和入場費，我覺得這樣沒什麼意思，你拍到的只是在人工場景內，拍攝羽毛狀態、健康情況很差的雀鳥。我認為生態攝影最重要是，那動物是野生的，你會拍到牠們自然流露的神情。」
跟動物相處久了，他能從牠們的眼神、動作，判斷對方是否緊張。最令他感動的一次，是在大嶼山，那天他自己一個在沙灘上拍攝到超過十種雀鳥，距離之近，連羽毛、眼神都一清二楚，「那刻真的覺得自己融入牠們之中，最好的自然攝影師，能令到生物很自在，自己又自在，大家都在自然環境下共處，拍出來的照片才是最美。」
他希望自己拍的影片，終有一日可以媲美美國Discovery Channel或BBC的National Geographic，搬上大銀幕，而香港也有屬於自己的生態紀錄片。
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