九七回歸後，一座名為「永遠盛開的紫荊花」的貼金銅雕，從此屹立於灣仔會展中心新翼，並成為內地旅行團例必「到此一遊」的觀光景點。這座金碧輝煌的銅雕，讓周邊十多檔的攝影攤販抓緊商機，以即影即有的過膠樣板照片落力推銷，把一團又一團的旅客帶到銅雕面前，然後舉起配上超廣角鏡的相機，以標準的普通話喊出一聲：「香港美不美？」旅客異口同聲：「美！」
當攝影攤販按下快門，旅客高舉手勢的歡欣臉容被定格凝住。在攝影者陳朗熹眼中，旅客的拍攝動機近乎沒有自主意識，對攤販安排一式一樣的取景顯然並不在乎，「他們好像只想利用攝影把一些東西據為己有。」這種集體性的攝影活動，開始吸引他的注意，「這些旅客是為着什麼而來？」更有趣的是，這個異常熱鬧的空間，幾乎只有內地旅行團蜂擁而至，尋常日子總是難以找着香港人或非內地來港旅客的身影。
當年中國國務院將這座銅雕送贈香港，讓銅雕以宣示主權移交的姿態坐鎮；攝影攤販與內地旅客在銅雕前的舉手投足，更令陳朗熹反思這地方的代表性是如何定義（尤其它有別於山頂或維港的標誌性歷史和地貌），「它是否代表一個城市的價值取向？」於是，從二○一七年開始，他展開了一個維時約兩年的攝影計劃，嘗試以鏡頭探討旅客對金紫荊銅雕慕名而至的旅遊體驗。
曾經有四個月，平均每周兩次，他會特意前往金紫荊廣場進行攝影記錄。有時廣場空無一人；有時接連三、四輛旅遊車駛至，廣場突然黑壓壓的擠滿人。而他記錄的影像充滿細節，一些旅客衣著光鮮亮麗，能看出是來自一線城市；一些拉起紅布橫額，上面寫上「你好，珠港澳，我們來了！」、「魅力港澳行，跨越新顛峰」；亦有人特意拿着獎牌或將徽章掛在衣襟，在銅像前留影，「好像獵人打獵後跟獵物合照一樣。」
他默默地靜觀旅客興高采烈的「打咭」狀態，漸漸發現攝影攤販所提供的「影像交易」，彷彿就是內地旅客「最間接地擁有香港」的方式。每當旅客被帶到銅像前列隊留影，他會走近攝影攤販的身旁同樣舉機拍攝，並以閃光燈將旅客的「勝利姿態」表露無遺。他說，起初無人為意他在旁邊跟拍，後來有人懷疑他要搶奪生意，以不友善的眼神盯著他；接着一次，他被幾個攝影攤販和一群旅客團團圍著，「你影咩？」，自此他幾近絕跡金紫荊廣場，「因為看新聞，旅客間的爭執會打到入醫院。」
《香港美不美？》 是關於金紫荊銅像的第一部曲。然而一次完整的旅遊體驗，亦少不了購買紀念品的環節，「紀念品是建構旅遊城市形象、傳遞文化的重要工具和媒介。」在第二部曲《盛開的紀念品》中，他跑到旺角女人街搜羅超過二十款有關金紫荊銅像的紀念品，當中有指甲鉗、眼鏡布、鎖匙扣等實用性物品；也有下雪場景的水晶球擺設、需要動手的拼圖，然後置放在日常使用的狀態下進行拍攝。「旅客把紀念品帶回家鄉，送贈親朋戚友或者自用的時候，再次連結對香港的回憶，然後想到：下星期再到香港看看吧！」
陳朗熹，一九九四年出生並成長於香港。大學時期修讀社會政策，畢業後成為攝影記者，並為不同本地及海外媒體工作，包括端傳媒、台灣報導者及彭博新聞社等，曾獲多個本地及國際攝影獎項，包括《前線焦點2019》新聞攝影比賽年度圖片。2017年開始發表個人作品，曾出版攝影集《香港美不美？》(2019)、《無以名狀的力量》(2020)。現為獨立攝影師，專注記錄社會現況並開展個人攝影計劃。