法國攝影大師布列松（Henri Cartier-Bresson），有一個著名的攝影美學理論——「決定性的瞬間」(The decisive moment)，影響深遠。
關於這個理論，大師既以持續多年的攝影作品「示範」，也曾親撰著作解說，其中一段這樣說：
「如果一張圖片要以所有強度來傳達其主題，則必須嚴格建立形式關係。攝影意味著對現實世界中節奏的認識。眼睛所做的是在現實中尋找並關注特定主題⋯⋯在圖片中，構圖是同時結合的結果，是眼睛所見元素的有機協調。一個人不要添加構圖，好像它是疊加在基本主題材料上的事後想法，因為不可能將內容與形式分開。」——《The Decisive Moment 》Henri Cartier-Bresson, 1952
簡而言之，一張圖片應該是渾然天成的，而攝影師要做的事，就是憑着直覺，按下快門，把天然的構圖完整捕捉下來。
攝影師周耀恩也相當認同布列松的看法，對「決定性的瞬間」同樣喜好，但他不像布列松那樣，為了一張「完美構圖」的圖片，而在旁邊守候多時。他把自己投入世界之中，眼睛向所有影像開放，沒有特定的目標，一切順其自然。但他的心是敏銳的，當一個有趣的構圖出現，他能立即感應得到，快速按下快門，收歸到圖片記憶庫裏。
沒錯，「構圖」是他最為注重的攝影元素。有時他攝下這些散落在四周的影像，並不知道有何用意或秩序，但隨着相類的「構圖」數量累積夠多，他才看出圖片之間的聯繫，最終連結起一組有意義的「圖輯」或「作品」。這時候，「時間」才展現出它真正的影響力。所謂「時間」，是由無數個「瞬間」組成的。「決定性的瞬間」，其實也是一個關於時間的藝術。
這批街燈，作為城市布景，尋常得很。夜幕降下，日光隱退，它們照亮城市的鬧街暗角。寂靜無聲，卻不可缺少。周耀恩日常工作必須四處走動，在繁忙的移動之間，他留意到這些佇立在路邊的街燈，「覺得構圖有趣，沒想太多」，就攝下圖片。慢慢地，他不管坐巴士還是走路，雙眼不忘找尋街燈的蹤影。天道酬勤，總給他遇上有趣而奇妙的「構圖」。
他輕描淡寫說，一切都是「隨緣」，而且都是在瞬間拍下，沒有花太多時間。但是，細問下去，又會知道有些圖片，還是得花點時間才有那個「完美的一刻」。像那張「街燈上的小鳥們」，他守在路邊，等了至少十分鐘，直到有一隻鳥飛起來，才按下快門，於是有了動感和美感兼備的構圖作品。還有那張「樓梯盡頭的夜燈」，那是某一天他經過青龍頭沙灘，心有所感，改天夜晚再帶齊攝影器材，拍下這夜裏一點光，樓梯上下各拍了一張，呈現出不同的氛圍。嘴上說「隨緣」，其實得來不易。「完美構圖」都是留給有準備的攝影師，百分之一的幸運，背後是百分之九十九的努力。
PROFILE
周耀恩
觀塘職業訓練中心攝影系畢業，從事傳媒攝影二十多年。