第十五屆香港藝術發展獎日前揭曉，作家亦舒，獲頒傑出藝術貢獻獎。執筆五十餘年，亦舒孜孜不倦寫下逾三百部散文、小說，年屆七十仍在繼續創作。她擅寫都市獨立女性，塑造的每個角色，無一不美麗聰慧、自愛自強，渴望實現自己的人生價值。那些不取悅男性，不依附愛情的好看姿態，至今仍被不少女生奉為情感與職場上的「葵花寶典」，永不過時。
文壇奇蹟 一生比小說還精彩
全名倪亦舒的亦舒，四哥是寫科幻的倪匡，兄妹倆與寫武俠的金庸，並稱「香港文壇三大奇蹟」。作為唯一女性，亦舒被尊稱為「師太」。一九四六年出生於上海，亦舒在家中排行第六，五歲時隨父母到香港定居。酷愛文藝的亦舒，十二歲便讀魯迅，崇拜哥哥倪匡、金庸、古龍等流行小說家。應了張愛玲「成名要趁早」之言，亦舒十五歲就初露鋒芒，在雜誌《西點》刊登首篇小說──《暑假過去了》。十七歲時，更出版第一部短篇小說集《甜囈》，同年發表《王子》及姊妹篇《滿院落花簾不捲》，受巨大關注。
中學畢業，亦舒在《明報》任職記者，筆跡遍及新聞、專訪、雜文、影評、專欄等。至一九七三年，二十七歲的亦舒決定往英國曼徹斯特留學，讀的並非寫作，而是酒店食物管理系。回港後，亦舒做過公關主任、電視台編劇、政府新聞處高級新聞官，人生閱歷豐富。各樣人情世故，被亦舒看透並轉化為文字，在她構想的故事裏活靈活現。
亦舒從未中斷創作，一九七九年，長篇小說《喜寶》出版，翌年更被改編成電影，一舉成名。此後她專心寫故事，相繼發表《玫瑰的故事》、《珍珠》、《曼陀羅》、《薔薇泡沫》、《我的前半生》、《她比煙花寂寞》、《胭脂》、《朝花夕拾》、《曾經深愛過》、《沒有月亮的晚上》、《流金歲月》等膾炙人口之作。九零年代，亦舒移民加拿大，隱居於西溫哥華半山的寂靜宅院，筆耕始終不輟；她的第三百本書──《衷心笑》，於其七十歲時出版。
不羈的風 塑造現代獨立女性群像
亦舒曾說：「寫一本好小說的精髓，是創造一個有血有肉的女主角。」她筆下的年輕女性，打破傳統上男主外、女主內的性別定型框架，大多憑自己雙手打天下。放眼亦舒寫作的時代背景，自七十年代以來，香港女性逐步確立了與男性平等對話的客觀條件，且有更多接受教育的權力。家庭不再是生活的全部，浪漫和愛情不再至高無上，她們更看重生命、自由及自我價值的實現。譬如《故園》中，看似文靜柔弱、實則文武雙全的夏銘心，兼任海軍中尉和家庭教師，出身雖貧寒，始終保持經濟與精神獨立。又如《她比煙花寂寞》裏，記者徐佐子（身份、經歷、個性都與亦舒本人相近）堅定道：「我的終身早已托給我自己。」
其女性書寫，與香港物欲橫流的城市特質，互為表裏。倪匡說「亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有着香港人的性格。」五十年代起，騰飛的港口貿易經濟，使香港躍為現代化國際大都會。繁榮浮華的背後，卻是激烈的社會競爭，每個人都被物化成金錢、權勢、地位，奮鬥中歷盡掙扎。在香港成長、生活、工作的亦舒，便把一幕幕在這城上演的眾生相，記錄下來。語言簡潔犀利，內容短小精悍，行文緊湊快速······此等亦舒式典型敘述，與港人日常生活的快節奏，也不謀而合。一句一個鏡頭，一段一個場面，喜怒哀樂瞬間俱到，書中人物命運之浮沉，讀者輕易便能產生共鳴。
讀亦舒的小說，其實也是在讀她多變的生命軌跡。幹練獨立，對感情克制，分手時絕不拖沓，乾脆灑脫──她所描繪的女性角色，或多或少帶有她自己的影子，能從中窺見其婚戀觀。亦舒有過兩段婚姻。十七歲，她愛上才子蔡浩泉，十八歲結婚，生下兒子蔡邊村，但僅僅數年便離婚收場。蔡邊村近年移居德國，曾拍攝紀錄片越洋尋母，揭露母子二人多年的疏離關係。離婚後，亦舒在創作黃金期，遇上據說曾是港大教授的現任丈夫梁先生，隨夫移居加拿大並育有一女。她的筆觸經親情溫潤，也明亮起來。
「當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊，我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女兒愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒在結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵不停嘴。我希望做一個幸福的女人。」《她比煙花寂寞》中女記者的心願，大概也是亦舒的。
札心金句如下：
林夕枕邊書 多部作品影視化
世事洞明皆學問，人情練達即文章。亦舒的文章包攬天下事、世間情，金句俯拾皆是，是多代人的「枕邊書」。像著名填詞人林夕，指對自身影響深遠的作家，一是張愛玲，二是亦舒：「常用書是文字有趣的書，沒頭緒就拿來刺激，如亦舒二百多個書名，可能會有所聯想，而影響風格、做人和寫作最深的也是她。」細看林夕作品，不時發現亦舒的文字蹤影，直用書名的比如王菲〈開到荼蘼〉、〈阿修羅〉、〈花事了〉、〈寒武記〉；黃耀明〈忽爾今夏〉、〈我們不是天使〉、〈薔薇泡沫〉；彭羚〈這雙手雖然小〉、〈眾裏尋他〉；謝霆鋒〈同門〉、〈小宇宙〉等，楊千嬅專輯《Unlimited》，更是林夕以亦舒腔調寫成。
雖然亦舒小說篇幅較短，且敘述者過多，限制了改編電影的發揮。但其酣暢情節、生動人物、富社會意義的題材，仍廣受影視歡迎，逐一被搬上銀幕放映。一九八六年，導演楊凡改編《玫瑰的故事》，但只選了玫瑰從少女到二十八歲的故事；《喜寶》在一九八八年，由亦舒親自改編成電影；其他如《朝花夕拾》、《玉梨魂》、《流金歲月》、《珍珠》、《星之碎片》、《獨身女人》、《一個複雜的故事》、《我的前半生》······均有被改編成劇集或電影，話題不斷。但有指，亦舒作品妙在隽永短句與人物心理刻劃，改編成影視很難。演員演技要精湛，導演功力要深厚，才能不顯俗。
亦舒的摯愛，是寫作。她敬業樂業，從不遲交從不脫稿；依然多產，兩、三個月便總有新書出版，拈撮過去與生活種種，恰如其言：「不管別人稱我的作品是『流行小說』還是『快餐文學』，我的寫作態度始終是認真的。我將自己的人生歷練、對社會的見聞觀感的點點滴滴捕捉下來，對了，還有我對經典名著的感悟，統統融入我的作品之中。」
退隱加拿大，亦舒再不接受訪問，不做新書宣傳。媒體和大眾都只見其字，不見其人。但正是她的文字，教會多代女性獨立、自尊、自強，成為她們情感與事業的啟蒙：「作為女性，先要爭取經濟獨立，然後才有資格談到應該爭取什麼。」
書迷心中的亦舒，大概永遠年輕，一縷不羈的風般自由。又像她塑造的喜寶、周承鈺、琦琦、夏銘心、徐佐子······活得任性跋扈，勇敢率真；愛得熱烈，同時恨得凜冽。
