《5月35日》監制與編劇對談　莊梅岩代入難屬角度寫六四真相

今年是六四三十周年，真相追求未果，內地言論自由氣氛已愈見收窄。香港創作人黃衍仁自從發表歌曲《媽媽你沒有過錯 891930》紀念六四，其他作品亦被中國音樂串流平台網易雲音樂下架；年初，黃霑填詞的《人間道》被列為禁歌。

儘管藝術創作隨時踩紅線，抱持「我不說，誰說」精神者大有人在。舞台劇《5月35日》編劇莊梅岩被人問到，六四過了那麼多年，還有什麼好寫？《五》劇監製列明慧說：「正因為過了三十年仍未解決，政府未立案調查，死了幾多人都未知，天安門母親仍被監控，怎可說重新出發？」

編劇莊梅岩（左）和監製列明慧因為六四舞台創作，各自受到不同程度的威脅。

由廣場到劇場　亡魂與難屬回望六四

5月35日，曾是逃避中共政府網絡審查的說法，不過在香港說六四，何以要說得這樣委婉？《5月35日》舞台劇編劇莊梅岩指出，如此命名不為忌諱，而是想用陌生的說法，令人對已說了多年的日子多點思考時間，想一想才發現是6月4日。

劇本以一對老夫妻為主角，他們是沒有加入「天安門母親」的難屬，老太太一直放不下六四事件中死去的兒子哲哲，奈何要照顧年老的丈夫而沒行動，後來發現自己患病，隨時會先走一步，便決心要在臨死前光明正大地在六四拜祭兒子。宣傳明信片上的畫作，畫了哲哲生前的書桌，上面放滿了他生前的物件，例如《河殤》雜誌、「人民不會忘記」的紅色頭帶，還有他的學生證，但全都分別以膠袋套住，被編上號碼。「這加了畫家楊東龍的藝術想像，因為六四紀念館設有一個遺物箱，裏面放了搜集得來的六四遇害者的遺物，全用膠套套住。」監製列明慧兼「六四劇團」創辦人解釋。

《5月35日》故事中，六四遇害學生哲哲的父母一直沒收拾兒子的書桌，每件遺物都被編了號碼，放進膠套中。（楊東龍繪）

莊梅岩和列明慧在六四發生時都是小六學生，但三十年前的事歷歷在目，莊梅岩說：「長輩的反應令我很深刻，我和父母一起追看新聞，發生屠殺後，老師在班房哭，帶領我們做剪報、壁報、討論。那時好深印象，因為大家都對大學都好有憧憬，覺得自己將來就是這種人！」

成為創作人後，六四依然存在她的check list中，只是苦無機會或未有靈感動筆。九年前，她當上人母，漸漸對「天安門母親」的理解有點不同。「我開始覺得可以代入，但同時覺得會否太理所當然，不夠sparkling呢？反而直到我父母病了，我便慶幸自己能照顧他們，不禁想像那些六四事件中子女罹難的父母，他們不止要承受這種傷痛，在內地敏感時間更被人禁錮、騷擾、記錄在案。如果我是其死去的子女，我會很憤怒！這情感令我好想寫這劇本。」

那隻「手」　正干擾創作自由

《5》劇在5月底首演，甫開售旋即在三小時內售罄，後來更宣布在7月加場！在近年政治低氣壓之下，列明慧對此成績感到喜出望外，「可能因為莊梅岩寫劇本，也可能是六四三十周年的關係吧。」列明慧說。此劇吸引觀眾，同時也惹來威脅。安排這次訪問前，列明慧堅持不可到劇團採訪或拍攝排練，以免透露借出場地排練的劇場，受人滋擾。

這也非空穴來風，回想數年前，劇團正排演劇目《在廣場上放一朵小白花》，當時有演員收到電話，以「你可能會失去一個市場」威脅，最終迫使部分演員和幕後工作人員退出。「《小白花》那件事我聽到都覺得好震驚，點會在香港發生？在深圳做俾人冚檔就好明，但在香港做都打電話嚟，我就覺得隻手伸到埋嚟！」莊梅岩憤然道。

今次《5》劇也有人來找莊梅岩，着她別寫，只是演出前她不欲多說，「做創作面對這情況真是好不幸，『他』真的來找我，將來有機會再講此事……在香港土生土長，以往只會諗賣得好不好，不會想什麼事可不可以講。」莊梅岩愈說愈扯火，不只親身面對威脅，對於政府對六四避而不談，更是憤怒，「教科書不可以寫，連開個紀念館，『對家』都想去搞？邊度有咁無恥㗎？」除了要避免排練場地被公開，因為早年在大陸訂製的佈景板，曾因寫上「六四舞台」的名字而無法入境，今次道具製作也相當小心，連紀念品布袋也在香港製作。

編劇莊梅岩自言近年照顧患病的父母，讓她切身體會六四難屬的處境。

莊梅岩以往的劇作不少都批判社會，例如《教授》針砭教育制度，《野豬》探討新聞自由，但直指中共視之為禁忌的六四事件倒是首次。在公布《5》劇演出前，有兩、三家公司曾找她談合作，「傾到咁上下，我告訴他『我知你想上大陸，我明年有個六四的戲，不知會否影響到你』，他聽到後，本來這樣坐（前傾），即刻靠後，真係TVB劇咁，明晒啦，之後就無咗件事。其實我預咗，因為他要上大陸，是千幾萬投資。」

雖然獨裁政權明目張膽干預，但莊梅岩一臉大無畏，她坦言自己絕非特別勇敢，只是自覺相對幕前演員，編劇反而簡單，公司可以杜撰編劇名字，她也可以把劇本post上網，不會因不能寫而餓死。「我的損失一點也不大，誰損失大？何韻詩、黃秋生、黃耀明損失就大，他們的樣子沒得變。我知道近年有些公司合約，會列明『如果公司因為你的政治立場而有任何損失，你要賠償。』這做法就是要演員別表態、聯署。我不會怪那些不出聲的人，但要強調出聲的人損失有幾大。黃秋生是戲癡，他損失的不只是錢，還是他最愛的東西。」莊梅岩說得肉緊。

被不斷篡改的歷史

六四事件距今三十年，有人問莊梅岩為何還要寫？她認為無論當時是否在場，作為一件歷史事件，也有必要知道來龍去脈，即使沒經歷過中日戰爭，也需要知道。「正如何冀平會寫《明月幾時有》，和平了都寫，何況六四還未解決？」政府未立案調查，確實死亡人數未明，天安門母親仍被監控，「有記者跟我說我才知，有年輕人覺得事件與自己無關，不用理會。但我覺得這樣好傻，你可以因為情感上不願意，文化上價值觀不同，不承認自己是中國人。但你不能否認中國暴政正影響香港政治，我們怎可不去抨擊它、追求公道，要他們面對這？他們不承認錯誤就永遠不會改，即是這種事將來有機會再發生。」

莊梅岩直言覺得現在的香港好黑暗，「六四、回歸、雨傘，非經過殺戮之下人性不會顯現，以前想像不到的嘴臉。」她在排演前，做了大量資料搜集，更會影印一些篇章予演員，讓他們了解背景，其中一份是廿三位採訪六四事件的香港記者撰寫的書本，「他們在1990年寫成，距離事件發生好接近，情感好真切，但今日看回來，很多人已『轉軚』。」 變臉之術，香港人還見識得少嗎？

學校巡演　舉步維艱

「六四舞台」劇團至今已成立十年，創辦人之一的列明慧曾是六四燭光晚會的首位女司儀，後來不想只限於晚會形式紀念，而與朋友成立劇團，每年舉行學校巡演和公演。《5》劇屬公演節目，即使十場爆滿，觀眾亦只是四千人，她更想做好學校巡演的劇目。今年學校巡演劇目是《大海落霞》，故事圍繞中國諾貝爾和平獎得主劉曉波與太太劉霞。可是雨傘運動後，想進入學校演出比以前更艱難，「六四變得敏感，即使老師想做，校長也有大阻力，有次演出完，校長竟決定不頒錦旗給我們，老師也很尷尬。」

2009年劇作《在廣場放一朶小白花》，於次年重演，講述1989年，一位香港女記者在北京遇上民運學生，在亂世中相識相知。

全港五百幾間中學，我們今年最好成績的一年也只有四十二場，不多過十分之一，中途亦經歷過低潮，演出《在廣場上放一朵小白花》只有六場演出，現時我們也是做一場蝕一場。」而《大海落霞》則有老師要求他們事先提供劇本過目，甚至要先審視演後座談的內容，比以前敏感得多。

二人眼見建制派在傳媒及網絡製造了很多「真相」，列明慧說：「他們將片段剪輯成另一版本，說學生不是為反腐敗和爭取民主而走出來，而是別有用心，這說法更是愈來愈多。連香港人都這樣說，原來隨着時間過去，我們不說，他們便會說成另一回事。謊話會變真，我已沒想平反、追究屠城責任這樣理想，能守護真相已好好。」她們都認同既然無法跟對家鬥大聲，不如運用藝術的柔韌力，說人性的故事。

2012年學校巡演劇目《讓黃雀飛》，重現昔日香港人透過黃雀行動營救大陸異見人士。