由阿花到花姐 成為大台之後

今年年頭，在叱咤樂壇流行榜頒獎禮當日，當宣布「叱咤樂壇組 合」銅獎之際，花姐的座位空着，人在後台跟別人談論事情。她心想組合獎「唔關我事」。返回場館時，她見到正在落台的MIRROR，身 為經理人的她驚訝地問：「你哋做咩事？」團員答：「我們剛拿到獎。」

結果，由選秀節目《全民造星》誕生的男團MIRROR成員，在公認為樂壇最具代表性的頒獎禮，拿下六個獎項，成為大贏家。事後，有人問，誰是MIRROR？也有人說，到今天還不知道MIRROR的人，已經正式跟時代脫節。網上掀起一輪圍繞流行音樂、本地樂壇、偶像歌手等的討論。一時間，流行文化再次成為熱話。

一切要由一個志願當收銀員的阿花講起。

大台音樂節目非以音樂先行

阿花全名黃慧君，今年四十八歲。中七考 完高考，等放榜期間在阿媽公司附近的公司做暑期工，初嘗當PA（製作助理）。放榜後，成績不如理想，於是應徵無綫，見完工即開工。

首個崗位是當《勁歌金曲》的PA，那是香港樂壇仍然盛世的一九九二年。上承梅艷芳、 彭羚、葉蒨文、王菲，迎來四大天王，緊接着陳奕迅、楊千嬅，再來EO2、E-kids等新人新組合不斷湧現。阿花既做節目，也幫忙拍MV。 一年後升為導演，參與過《香港小姐競選》、《新秀歌唱大賽》等節目，一做十三年。

花姐，全名黃慧君，上世紀九十年代加入電視台，曾參與製作無綫電視節目《勁歌金曲》、《翡翠歌星賀台慶》、《香港小姐競選》、《新秀歌唱大賽》等。現職ViuTV監製及男團MIRROR、ERROR經理人，製作節目包括《慳D啦Honey》、《脫獨工程》、《全民造星》等，深入民心。

在那個未有網絡的年代，電視和電台是聽音樂的主要途徑，但大台有大台的法則，當時的明星有明顯的分級，只有大明星才上到《勁歌》，新人或不夠「紅」的就上另一些小節目。花姐坦言：「那是看『卡士』（cast），而不是看音樂去決定誰能上節目。」有時還要視 乎唱片公司跟電視台有否交惡。後來大台都有自己的唱片公司，音樂節目就更加變得由 「關係」主導，而非音樂。曾經有個新人，她 認為很有潛質，想安排他上節目，讓更多人認識，但遭到反對，後來那人也漸漸從圈中消失。

十三年後，三十二歲的她認為在無綫看不見發展空間，便毅然辭職，追逐她的「收銀夢」。她到了一間便利店做收銀，她笑言這夢想很無聊，「喜歡聽那嘟嘟聲，而且工作不用帶回家。」有一日，一位攝影師在店內看到她，問：「你咪花姐？你為什麼在這裏？」她本能地回答：「你認錯人。」她意識到，原來自己根本放不低製作，她也老實地說，「原來我沒有尊重過收銀這職業。」

平民明星

繞了一圈，她又回到節目製作。二○ 一六年，花姐加入ViuTV當監製，先後製作《慳D啦Honey》及《脫獨工程》等真人Show 節目，但最廣為人知的，莫過於二○一八年啟播的《全民造星》。

最初開節目時，花姐自問「心地差」，要做一個看參賽者如何挫敗的節目，「以往的選 秀節目，目的是選歌手，但現時的選秀多用真 人Show形式，因為現在的人喜歡真實、有稜角的人，觀眾想知道參加者的性格。」作為監製，在甄選階段，有才華或有觀眾緣的人未必可以入圍，反而為了節目效果，會挑選有話題性的人。為了令節目吸引人，她也化身幕前，當起兇神惡煞的「霸氣花姐」，甚至把自己最赤裸的情感展露人前。

第二屆《造星》總決賽參賽者Hugo表演自己創 作的歌曲〈山下見〉，切中時弊，感動不少人。

拍攝第二季《造星》時，花姐已是MIRROR經理人，其中一集成員Tiger被淘汰，她激動得企圖改變賽果，導師Eric Kwok直斥「如果要這樣當初就不要放MIRROR來玩（參加） 吧！」這些都被鏡頭拍下來，而且播出了。 她坦言，即使每每令自己情緒崩潰，但為了令節目好看，仍要構思出殘忍的方法淘汰選手，「因為我的殘忍，令大家對參賽者印象深刻。」

專研究流行文化的評論人阿果曾撰文指， 每集節目有個崗位叫撰稿員，負責跟着不同參賽者，再向監製和導演匯報各人的互動和所發生之事，再整理內容，輯錄成一個個穿插於表演中間的「故仔」。不論《造星》當中有多少 感動是剪接與節目效果使然，無可否認的是它也確實造就了一羣本土新生代偶像明星，或至少是一個全城追看的娛樂節目。除了偶像派組合MIRROR，走搞笑路線的ERROR也深得人心。尤其當很多香港歌手都寧願到內地發展， 而很多香港人都寧願聽外國音樂時，一羣能留住香港人心的港產偶像，更見難得。

由十二位《全民造星》參賽者組成的男團MIRROR及成員，今年在叱咤樂壇流行榜頒獎典禮共取得六個獎項，成為大贏家。圖為MIRROR去年底推出的兩周年專輯。

比起傳統遙不可及的偶像明星，素人出身的《造星》幫，像是觀眾「睇住大」的鄰家小子。事實上，大台不再獨大，網絡世代湧現不少「平民化」的KOL，甚至比起唱片公司 悉心打造的明星更受歡迎。花姐分析道：「現在的歌手沒有以前的明星那麼『大』，彷彿沒有一種令人敬仰的星味。這並不是說現在的明星有問題，而是現在偶像和粉絲的接觸較以往容易，洗掉明星的神秘感，就像我們以前不會知道張國榮的睡房是什麼樣子，梅艷芳穿什麼睡衣，但現在我們會看到他們的真實面貌。世界在變，我也不認為這是壞事。」

明星「平民化」，還出於資源問題。「唱片公司的資源不足，以前梅姐每次出現都不同 造型，但現時stylist問MIRROR出席活動時穿什麼，我會答：smart casual囉！變相他們跟平常人的距離感和分別沒那麼大。」

我們仍然需要偶像

花姐曾於訪問形容初出道的MIRROR是幼稚園剛畢業，進入小學階段。雖沒有如韓星一樣嚴格規律的訓練，但花姐會按每個人的定位，建議他們上戲劇、唱歌、咬字、跳舞等訓練。公司會為MIRROR和ERROR訂下五年計劃，花姐再為每個人訂下一年的目標，並為他們與合適的人接洽。

同樣是《造星》出身的組合ERROR，走搞笑路線，受大眾歡迎。

技巧笨拙幼嫩可以磨練，但稜角鈍了便 難以再磨利。《造星》比賽拍出年輕人的熱情，但節目完結，正式出道後，演出成了工 作，只是日常的一部分，熱情何以為繼？

所以花姐的重要工作之一，是跟他們傾偈（心理輔導），「他們會發覺現實比比賽複雜很多，並逐漸把他們的稜角磨平，譬如他們發現做偶像有很多限制，又或者原來不用那麼努力也可以得到想要的東西，慢慢地或會失去了初心，也就失去了吸引人的力量。」

會無火的，不只是初出茅廬的新人，也包括花姐自己。一心想做創作的她，最終變了經理人（全職阿四），看着同事拍攝自己卻不可插手。每當灰心，她便會看一次《全民造 星》第一季，回想起初心：「我很不喜歡當經理人，但當時那十六個人很吸引人，他們有一 種死都要做到的力量，無論如何要唱好隻歌， 要令人看見自己，那種『勁』為身邊的人帶來力量，令到我也很想做啲嘢幫他們。」

姜濤在今年「叱咤」奪「我最喜愛的男歌手」， 不忘多謝花姐。

節目中以真人Show形式拍下參賽者的排練過程 和互動，令參賽者性格更立體。

「立場姐姐」何桂藍在被捕前寫了一篇長 文講她如何迷上Anson Lo，成為「神徒」。 「一世的戰事／一世的意義……誰要去領軍／ 諸位也可能／能夠放手願放任／可改變一生／ 無人能被圍困／做就做你別等」，歌詞句句入心。姜濤今年農曆年在節目上說：「身體係革命嘅本錢，所以希望大家身體健康！」亦引起不少人共鳴。

花姐指：「近年香港處於很艱難的時候， 正如我兩個兒子也對未來感到迷惘，彷彿很多事情不是努力就有用。整個氣氛令人很無力量，而剛巧有個節目，有一羣人走出來，跟大家說，個世界並不是那麼絕望，提醒人不要沮喪，存有希望。」偶像的意義，也許就是這 一點希望，「我相信每個人內心都希望有個偶像，帶給人幻想空間和快樂，這世界很需要這些東西。」

講樂壇，常分主流／獨立，但其實兩者的界線時刻游移變動。花姐直言，「其實依家我哋都算係大台」，可是，花姐很清楚，當它成為新的大台，就不能故步自封。MIRROR 現時跟不少知名音樂人合作，如梁栢堅、王雙駿、小克等。接下來，她希望可以再擴闊流行音樂的定義，「現在大家開始留意MIRROR， 我們可以做一些不同種類的音樂，不只是跳唱或慢歌。以前未紅需要做一些取悅大眾口味的東西，現在有知名度後，可以反過來做一些東西影響觀眾，多跟小眾的音樂人合作，如樂隊 R.O.O.T、吳林峰等，他們的音樂好好！」

花姐常笑言要五十歲退休，看來這夢想又要落空了。