2019年在Tech noir(黑色科幻)文化中，可謂特別的一年， 皆因兩部經典Cyberpunk(數碼龐克)電影《銀翼殺手》和動漫 《阿基拉》都是以這年為背景，我們已身處電影所預視的未來。冰冷的格調、破落都市景觀、人與非人的撲朔迷離，都是cyberpunk 的風格特徵，亦是香港的寫照。1982年上映的《銀翼殺手》參考香港塑造未來洛杉磯，日本動畫《攻殼機動隊》亦以香港舊街區取景，在創作者心中香港已是cyberpunk的定義。
大館正展出以cyberpunk為主題的藝術作品，共展出二十三件作品，呈現藝術家對未來科幻城市的想像。《銀翼殺手》是先行者，後來許多科幻小說、電影都直接受它影響，展覽讓我們檢視它如何融入藝術和視覺文化。
著名韓國藝術家李昢是科幻藝術品的常客，近年展出《Willing to Be Vulnerable – MetalizedBalloon》，以金屬薄膜製作一艘巨大的銀色飛船，令人驚嘆。今次在大館展出《仿布魯諾.陶特(當心甜蜜之物)》，受建築師布魯諾.陶德(Bruno Taut)的建築藍圖 《阿爾卑斯山建築》的啟發，製作她對未來城市的想像，反思金融區下強大的社會監控。
黑白相攝出未來
展覽另一亮點是日本攝影師中藤毅彥的相集，多次以城市空間照片奪獎。雖然偶有拍攝人物及彩色照片，但他的黑白照更能捕足城市環境氣氛。這次展出《夜間爬行者》系列是他畢業後的第一輯作品，以東京為背景，拍攝日 本首都的真實面貌。2011年福島核電站事故後，他再次拍攝東京，見證災難景象。當年東京局部停電，大部分基建陷入混亂。
「隱形的輻射實在太可怕了，大眾以往所相信的『安全』根本是假象。大家都戴着防輻射面具在街上四處遊蕩，彷彿害怕什麼。」中藤憶述。這似乎標誌着一個時代的終結，東京繁華的表象在一夕間摧毀，「現在日本仍有核 電、貪污、民族主義等等的問題，東京最繁榮的時代已過去，我們陷入了經濟衰退和地震的黑暗中，這是我們現實中反烏托邦的面貌。」
舊香港已失去
展覽亦首次公開《香港》系列，中藤於 1994年攝下回歸前的香港。「當年我想趁香港墜落前一睹她的面貌，香港的奇特除了是因為中西文化匯聚外，未來及舊建設又同時存在， 極端貧富差距，潔淨與雜亂的混合等等，這些都能刺激藝術家的創作。」他憶述，當年第一次自己出國，不懂說英語或廣東話，完全不能溝通，又差點被騙，整個拍攝旅程很緊張。
二十五年後的今天，反修例運動進行得如火如荼，他第二次到訪香港。「我對現時的警民衝突不斷升溫感到震驚，以往理所當然擁有的自由受到威脅，香港人正認真思考何謂『自由』。」他亦有拍攝示威活動，看到示威能量 圍繞整個城市，而日常生活仍繼續。「我印象中的舊香港已因現代化而失去，但這是正常的。可是看到現況，我只能說香港已不如往昔，我衷心希望香港未來會更好。」
早年cyberpunk經常參考香港與東京， 但城市和科技都不斷經歷着修改、重建和自我界定，現代黑色科幻為主題的作品已不限於東方城市。展覽同時展出來自印尼、德國、 美國等等的作品，看別國藝術家又如何詮釋 cyberpunk。
幽靈維面─ 電馭叛客在未來之年
日期:即日至 2020年1月4日
時間:2pm-8pm(星期一);11am-8pm(星期二至星期日)
地點:大館賽馬會藝方