法國南部氣候宜人，康城是熱門度假地， 本來就充滿休閒情調，影展期間，各地湧來的遊客加上影星雲集，節慶氣氛更為濃厚。資深影評人登徒，曾經數度參加影展，難忘康城給他的「大觀園」感覺，「很奇幻的，像走進一個幻境」。
星光伴我行 街頭遇大師
九十年代初訪，他大開眼界，「可以想像，幾萬人突然湧到一個地方，日日都車水馬龍，non-stop（不停的），是很奇特的，香港沒有一個地方有這樣的氣氛，當時去到，像走進大觀園，原來歐洲的festival可以去到這樣的濃度和高度。」後來幾度重訪，給他的震撼仍然不減。
當時身兼記者和影評人的身份，登徒說，記者工作方面，光是要應付每天的記者會和各種活動，已經疲於奔命，星光熠熠是尋常，「每日有兩至三宗大的記者會，天天都是妮歌潔曼（Nicole Kidman）、湯告魯斯（Tom Cruise）、佐治古尼（George Clooney）、琦溫斯莉（Kate Winslet）這些大明星。」荷里活明星以外，亞洲影星如日本的木村拓哉、役所廣司等，在法國知名度不算高，較容易訪問得到。「我在康城曾訪問役所廣司、三上博史、天海祐希，這些日本大明星，在那裏有人採訪他們，是很開心，我最開心是可訪問到這些 artists。」
還有歐洲一批明星及大導演，順手拈來，像是俄羅斯導演蘇古諾夫（Aleksandr Sokurov）、希臘大導安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）、西班牙導演艾慕杜華（Pedro Almodóvar）等等，遠在天邊的星光，隨時近在身邊。「有一天行街，見到安哲羅普洛斯，走上前索簽名，他正在抽煙，看看我，然後大筆一揮簽了名，很cool的。」登徒記得，艾慕杜華當年尚是新進導演，在洗水間門外遇見，對方說起自己製作的影片，平淡若日常。還有一次他擠入一個記者會，甫坐下才發現茱麗葉庇洛仙（Juliette Binoche）就坐在旁邊。
馬拉松看戲 光影名利場
但對登徒來說，觀影始終才是首要任務。作為歐洲三大影展的龍頭，康城的片單多不勝數，除競賽影片外，還有其他不同單元的片目，要把想看的電影看完，得分身有術。為了看戲，他幾乎是廢寢忘餐，在「電影超級市場」中迷失時間，「我是試過由早上第一場八點半開始，看到夜晚凌晨一點，散晒，是自己騙自己，中間完全不吃，用了所有時間去看戲，真的會死。那時覺得是很驚人的一件事， 很驚人。」這段拼了命的觀影經歷，回憶起來，卻不是不滿足的。尤其他追蹤一些日本電影，在香港大銀幕不易上映，在康城卻有機會一睹。「看三谷幸喜（的電影），那時香港沒人買，有些藝術導演，小的慢的，也入去看。」
戲院內，冷門的小眾的藝術的，各地不同風格的影像輪番上演，一個影迷，視乎個人興趣和能力，看多少算多少。場外，則是另一個世界，衣香鬢影，燈紅酒綠，電影的世界就是這樣──藝術和名利場結合。登徒說，除了記者和影評人外，片商之間的交流也是十分蓬勃，而各國領事藉此宣傳自家的電影文化，舉辦酒會和派對，招待貴賓，名人美人穿戴珠光寶氣出席盛會，徹夜不散。
推崇作者理論 尊重創作
登徒也曾參加威尼斯和柏林影展，他說三大影展各有優勢和特色，比較起來，康城影展選在五月舉行，氣候較好，而且佔了片期的上風，「荷里活的暑假檔，全部會去康城，五月尾，之後直接去北美開畫，當是歐洲宣傳。」
在影展近距離接觸優秀電影人，看到他們逐步成長，也是其中一大收穫。「像賈樟柯，那時他是剛去康城，看着一個新人在國際影展慢慢變成大師這樣。」據登徒觀察，影展也着力栽培有潛質的導演，形成自己的特色和壯大影響力。像比利時導演戴丹兄弟（JeanPierre Dardenne和Luc Dardenne），就是在康城「出道」，後來也拿了最高榮譽的金棕櫚獎，一直跟康城團隊關係密切，二〇一九年更隨總監來香港出席康城亞洲展，可謂「情深義重」。
康城影展歷史悠久，七十五年來風雨不少。登徒自言對影展近年的發展了解不深，難以多加評論。但他仍肯定康城對電影藝術的貢獻，「它崇尚作者理論，視導演為最高藝術指標和藝術靈魂，所以它很推崇電影以導演的創作為單位。」今時今日，這套標準沒變，「他們覺得電影是藝術，這藝術需要有一個靈魂人物，而電影的放映也是神聖的任務，神聖的任務需要一個神聖的殿堂，他們很重視在電影院放映電影，無論標準怎拉，他們不會偏離這樣。」視電影為藝術，尊重導演，重視觀影經驗──這是康城給電影的情書，矢志不渝。
