第五十七屆金馬獎頒獎禮舉行在即，《手捲煙》獲七項提名，成港片之最。導演陳健朗出發台灣前，和編劇凌偉駿一同受訪，談到他們由一支捲煙點燃起的友誼、劇本創作，還有對香港電影的熱愛。
訪問於十月尾進行，在《手捲煙》香港亞洲電影節首映前。為了如期出席金馬，陳健朗預留了隔離時間，提早入境台灣，因此離境前行程排得緊密。我們的訪問，是最後一個，其時陳健朗已是聲沙疲憊，但見到凌偉駿，他又再回復神采。他們對談充滿默契，相互補足。聽兩人傾談，像是感受到《手捲煙》裏關超與文尼間的情與義。
一支手捲煙的時間
陳健朗和凌偉駿之間的默契其來有自，他們早在五年前一套戲的片場相遇相識。凌偉駿記憶猶新，「我做編劇助理，他就做特約演員。當時我跟第一套戲，戰戰競競，成日被罵。他在現場無聊，見到個差不多年齡的，就來撩我食煙。」陳健朗特別註明，「重點是，都是食手捲煙。」
他們一邊吞雲吐霧，閒話竟談到去日本名導小津安二郎，以及他如何在環境限制之下扭盡六壬拍電影。「你跟人講起小津安二郎，不是不認識，就是覺得你『扮嘢』，但他卻搭到嘴，傾下去有內容，」凌偉駿自此對陳健朗印象深刻，「覺得可以一齊夾。」
兩人惺惺相識，其後多次合作，度橋、拍廣告和短片，發現在工作上，他們也相當合拍。「好多畫面上的東西，我寫完，不用告訴他那個feel是怎樣，他就說應該怎樣，而那和我想像的很接近。他閱讀然後visualize件事的能力很強。」凌偉駿讚過陳健朗，陳健朗回道，自己以視覺為先，而凌偉駿則以文字為本，兩個不同的人，合作時猶在互補，相得益彰，「大家拍埋，是在一齊進步。」
《手捲煙》劇本生成
二〇一七年，陳健朗和凌偉駿熟絡後，便構思合作拍個「香港的故仔」。陳健朗對此非常熱衷，當其時，陳一興起，便入大埔拉凌偉駿到廿四小時茶餐廳度橋。例牌，陳會叫一杯凍咖啡，而凌則要一杯凍檸茶，喝着，便會談到夜深。後來，兩人更合租單位，變成室友。同一屋簷下，想到什麼，都可以隨時跟對方分享。凌偉駿自言，起初他相較慢熱，但陳健朗的行動力，讓他沒有推搪的理由。
討論過無數晝夜，「他突然間有一刻pop up，重慶大廈不就是世界中心的貧民窟？Exactly是代表到香港，我們就由這一點，延伸到華籍英軍和南亞仔這兩個角色。」陳健朗說，然後凌偉駿先寫成了一份劇本初稿。情節大概是，退役華籍英軍關超和南亞古惑仔文尼，在重慶大廈相遇，自身難保的關超，要抉擇要否拯救大難臨頭的文尼。
凌偉駿回顧，「創作過程中經常討論，他（關超）會否take這決定去救這個𡃁仔。但好多時，不是你是什麼人，所以做什麼決定；其實是你做了什麼決定，而反來define你是什麼人。」關超最終決定要出手相助文尼，即使可能要身陷險境——而這部分是陳健朗和凌偉駿作為年青人，代入了文尼的角度，對代表上一輩的關超有所期待，會義不容辭幫年青人。
「我們作為後生仔，老套點講，其實想有人幫我們。我們都想有老人家走出來，跟我們講『唔驚，得啦，我幫你』。」凌偉駿身同感受，現在的社會常苛責年青人「唔掂」，「問題是，後生仔『掂』，就不是後生仔。」陳健朗換另一個角度講，「各有各generation的價值觀，問題是你是否願意去了解對方。你願意明白時，便可撮合在一起，有傳情的作用。但現在有幾多人願意踏出一步去明白對方？」
這份懷着世代盼望的電影劇本，名為《手捲煙》。「某程度上，用這個名是因為我和他相識，是因為手捲煙，是一個情誼。」陳健朗看重他和凌偉駿這份由一支煙燃起的情誼。而在電影中，也有一場戲，是關超、文尼一同食手捲煙，似是象徵不同世代也可有份超越利害的情誼。
《手捲煙》最終贏得二〇一八年第四屆首部劇情電影計劃大專組，獲資助三百二十五萬元。原訂二〇一九年開始拍攝，因社會運動，唯有延到今年初開鏡。
裂縫中行走的人
從首部劇情得獎到開拍，其間《手捲煙》劇本一共改了廿多遍。凌偉駿坦言，「報名首部劇情片時，有很多模仿的影子，我們都好鍾意杜琪峯，設計人物上都會想接近杜琪峯，後尾再鑽深，覺得要unique一點，有些自己的東西。」
的確，陳健朗深受杜琪峯啟發， 他記得：「杜sir講過，電影對時代和社會都有責任。而我們作為電影工作者，怎樣take這個責任？在於我們如何處理故事。」而《手捲煙》隨着修改增潤，也逐漸發展成一個，描述人們在裂縫中求生求存的故事。時代容不下關超，他也被被往事纏擾；而文尼雖然在港出世，會廣東話，但膚色族裔使他被社會邊緣化，即使回到故鄉，語言腔調也會有異，「南亞仔就是我們，兩邊不是人，身份認同都存在一個問號。」
「關超和南亞仔都是在裂縫中行走的人，永遠是見到天空，爬上去，但出不到去。你只可以不停爬，但放手的剎那，便會跌入下面的深淵。」陳健朗如此想像主角的困境。他們為勢所逼，但卻不甘墮落。
投入享受之必要
陳健朗和凌偉駿深受港產片影響。在他們心目中，舊時港產片即使劇本多有漏洞，但總有股無形的感染力。但陳健朗執導《手捲煙》時，不強求仿製那份感染力，因為感染力不能逼出來，「如大家好enjoy件事、投入創作、拍攝和production，那就會凝聚。由創作班底到拍攝班底，所有人都into件事時，自自然然便會衍生。」
一羣人同坐一條船，或會有職責上的分別，但都團結一致，盡情享受創作，這是自嘲「中二病」、喜歡《海賊王》的陳健朗所嚮往的景象。「電影創作就是需要這種力量，所有人凝聚，笑着一起完成。」以享受創作為最終目標，抗衡電影業的制度公式化，「我們這一輩要作為先驅者，先不說要改變，但起碼做些新方向、新面貌出來。」
經歷社會動蕩和疫症爆發，《手捲煙》卒之拍竣，在港台影展首映，預計來年三月公映。「我對所有投入這個project的人，都算有交代。大家開心，也enjoy一起冒險拍點東西，是值得的。」陳健朗感恩這群和他一起拍《手捲煙》的朋友，「如果你是金錢掛帥，因為多少錢而拍戲，沒有靈魂的。」而凌偉駿已在展望將來，「我和他已經在傾談其他project，留戀他人怎看套戲，沒意思的。不好看嗎？看下一套吧。」
劇照提供：安樂影片
特別鳴謝 : 香港亞洲電影節