【文化後浪】隔着距離 承接現實的衝擊 導演黃綺琳

不少新生代藉着首部劇情計劃，拍攝第一部登上大銀幕的作品。他們大多提取本土元素拍攝，黃綺琳（Norris）亦得到資助，以太子金都商場為背景拍攝《金都》，更憑此奪得金像獎新晉導演。除了導演，她還是一個填詞人，也寫過不少為人熟悉的劇集劇本。

去年末，她飛到台灣然後留了下來，期望藉着距離，整合這段無法靜下來的時日思緒，繼續編寫香港的故事。

現實比劇本刺激

Norris是嚮往自由的人，她曾說過：「最理想的生活或創作狀態，就是我想拍什麼就可以拍什麼。」她覺得自由是可以無拘無束地做到想做的事，而且是免於恐懼的。

然而，她暫時離開，其實並非對社會環境灰心。問她如何看香港的創作環境，Norris回話：「現在的限制除了合拍片要經過很多審查，難度還在於很多事情你已不想寫，或者現實令我們所想的戲劇已不好看，因為現實的衝擊太大。」

她舉出為新晉導演黃鐦撰寫《刺殺黃大仙》的劇本作例，其實早在一七、一八年寫起，但經歷這兩年社會環境產生的大變化，所寫的劇情變得太微不足道。電影上演現實沒有發生的事，為觀眾帶來刺激，但現在熒幕上的新聞帶來的衝擊還要大。是以，Norris覺得劇本一定要重寫。她說：「要睇定點現實才知劇本如何寫。我認為香港創作人的困難，是在大時代裏有很多感受。我覺得要抽離一點，去整合這些情緒，這是其中我想暫時離開香港的原因。」

上年十一月，Norris與另外三位導演，在金馬影展的李安大師班與談。

體驗外面的世界

同時，Norris自拍攝《金都》後，覺得自己的世界很狹小。旁人或覺得她拍了一個很本土的題材，她卻暗忖自己的電影題材只局限在住所樓下的商場，「我望不到更遠，就想離開一下體驗外面的世界。」

她在台灣待了近半年，確實的源起是因着金馬創投第一年加設電視影集項目，她伙同由《綠豆》一直合作的導演二五、肥波，參加金馬影展。然後，留了下來寫劇本，包括《刺殺黃大仙》及電視劇劇本。另外，她早前入選了CreateHK的「薪火相傳計劃」，得到張婉婷及羅啟銳擔任監製拍攝電影，現在也為着預計年底回香港開拍的電影寫劇本。

這段時間，她結識了不少當地及由香港遷台的影視製作人，她感覺兩地電影人合作會有很多火花。台灣人拍電影的節奏偏慢，可以拍五十多天，而香港則在十至二十多天拍完。她想感受台灣這種相對悠閒的拍攝氣氛，亦想把香港的節奏帶過來看看。而且，原來港台兩地的編劇收入相近，以兩地生活水平計算，編劇在台灣更受到尊重。要克服的，是寫劇本一定要用國語或台語，因此Norris在台寫劇本現在只可寫到分場部分，對白就交由當地編劇撰寫。

目前她打算繼續留在台灣，嘗試跟更多台灣影視人聯繫。首次離開香港這麼長時間，她開始有思鄉感覺，更學習煲廣東湯。