（編按）李居明的新派粵劇《粵劇特朗普》在新光劇院上映，其「匪夷所思的創意」（李居明語），讓它成了近年少數引起公眾關注的劇目。到底此作為什麼引起哄動，又有什麼可談論之處？我們請來評論人，從不同角度剖析。
玄學大師李居明說：「沉悶的香港需要匪夷所思的創意。」所以，他決定「不吃老本、抬頭創新」了一齣《粵劇特朗普》。結果cult 到盡頭便是潮，未上演先轟動，世界各地通訊社爭相來採訪，大師立下宏願帶嘔心瀝血的戲寶到白宮演出去，讓粵劇揚威銀河系。
大師選侵侵這位惹火的國際狂人搬上新光舞台，主題先癲奪人；人物來自中美朝三國，時空橫跨五十年，諗頭也的確喪。要玩就玩大佢，大師深信用傳統粵劇來演外國人（甚至外星人），才有化學作用。特朗普、毛主席、尼克遜、劉少奇、江青、林肯、金正恩、中美乒乓外交、英文版《東方紅》、北派紅旗忠字舞、華為孟晚舟、白宮變鬼屋、火星人襲地球，生死、愛情、政治、歷史，全用粵劇架構來呈現，這種無章法的天馬行空和大膽，實在不能不寫個服字。
不少觀眾批評《粵劇特朗普》的荒誕減低了傳統粵劇的專業性，有點不倫不類。老倌在台上又死又病，被抬出來、推進去，滅了戲曲中一貫的英雄本色；明明係生角的蕭郎扮回女人唱平喉還裝胸作勢演侵侵女兒，更是生硬非常。在舞台技巧的論述上，我相信觀眾應該先調整一下觀劇角度，要求、期望及觀影體驗就會不一樣。
《粵劇特朗普》是粵劇嗎？我認為不是，新一代花旦與編劇謝曉瑩形容得非常到位：粵曲舞台劇。因為劇目定性的時空是中國近代，主角穿的是時裝，唱造念打的演繹方式自然不同，沒有太多粵劇身段、手腳化妝，動作也自然談不上功架（例如沒有水袖就無可能做出袖影翩翩的水袖功），但因為他們的確在唱粵曲，也有鑼鼓，不可能無拘無束的營造現代舞台劇的戲劇感與張力，所以我會把之定位為粵曲舞台劇，介乎粵劇與話劇之間。
無疑，這種中間落墨問題就出現了。台上各人大都是老倌，包括一人分飾三角的龍貫天（分別演毛澤東、特朗普和川普）、同樣一人分飾三角的新劍郎（演周恩來、劉少奇和林肯靈魂）等，這次沒太多機會表現功架，而他們並非話劇演員，故演起來有點吃力，但顯然每位演員都已落力搏殺，難度之高已不可批評。
《粵劇特朗普》始終也得展示傳統粵劇的巴閉，所以也特意加了場精采、show武師毯子功quali的忠字舞。如此一來，以現代元素包裝傳統粵劇，加上Cult到裂的題材，成功吸引不少未入過新光睇粵劇的年輕觀眾，成了新生代接觸粵曲的入門，有90後揚言唔買飛對唔住自己。
另外，我更欣賞大師對搜集資料的認真，不只中國近代史，連白宮風水秘聞和內幕他都不放過。大師親口跟我說，團隊連侵侵的健康報告書都摷埋，「知道他要定時吃解膽固醇藥，日喝十二罐健怡可樂，這些小節都有放到劇本。」
李居明大膽將粵劇Cult化不是第一人，《粵劇特朗普》根本啟發自近代粵劇四大名丑廖俠懷於四十年代創作的《甘地會西施》、《希特拉夢會藺相如》及《潘金蓮槍殺高力士》等一系列荒誕粵劇，大師解釋，這些都不是搞笑劇，而是反映時弊的警世劇。當時是抗日時期，借戲軌來宣揚和平，時事共鳴令劇作大收旺場。
另一機遇促使大師開筆寫侵侵，因為他看到一則新聞。2009年美國前總統奧巴馬訪問北京時會見了與他樣貌身材相近、同父異母的弟弟，他在深圳開燒烤店。大師認為這則新聞很有戲劇性，是很好的戲橋，想為何侵侵不能有個流落在中國的兄弟呢？於是他撰寫了我認為整齣寫得最好的人物川普。特朗普與川普是孖生兄弟，出生在美國卻有個中國籍奶媽，帶同兩兄弟往中國四川會夫（飛虎隊陳納德將軍），不料兄弟在開封失散，特朗普回到美國，川普卻留了在中國當火葬場小工，專門替文革時數萬個死不瞑目的人合上眼睛火葬，這人物寫得極立體。
李居明好波，粵劇最高境界是笑中有哭，將如今劍拔弩張中美貿易戰與文革連繫上，由「七十二歲的毛澤東引發了一場文化大革命；七十二歲的特朗普也正引發一場美國大革命」；再透過劉少奇死諫「千古鬥爭誤世苦蒼生」和「生子不入從政門」，用笑聲控訴政治的悲凉，以荒誕諷刺世道，沒有最癲。
最重要是，《粵劇特朗普》戲裏戲外也是一個實驗，測試香港是否還能享受一國兩制的自由？
PROFILE
鄭天儀，「The Culturist文化者」創辦人、文化人。