月前，當新世界發展成功強拍皇都戲院，並宣布會着手保育這座一級歷史建築時，留意到吳俊雄博士是保育顧問委員會成員之一，頓時讓人對皇都的未來多幾分信心與期待。
吳俊雄曾任港大社會學系副教授，多年關注及參與本土文化保育。這次有機會為保育皇都給意見，使醉心研究香港流行文化的他，難掩興奮心情。他心目中的皇都，之於香港大眾文化發展而言既前衞獨特且不可或缺，「社會學來講，皇都既是加入大眾文化，也推前了大眾文化。」
似近猶遠的皇都
生於上世紀五十年代，吳俊雄自言，他從小到大，都是西環人，生活消費娛樂多在中上環一帶活動，故此皇都總是似近猶遠。「皇都一開始像傳說，我知道北角有處叫皇都，建築物幾偉大，做的戲都幾Grand，但我不會去。作為一個’靚’仔，我最多搭電車去到銅鑼灣就收工。」而這種經驗也是多數其時香港人共享的，聽聞過皇都大名，但甚少第一身接觸。
「真的有connection，是在七十尾、八十（年代）頭的時候。」那時是港產片的全盛時期，吳俊雄有時會來皇都戲院觀影，但更多時，是去逛皇都商場的「偉倫唱片」。偉倫唱片舖的吸引力在於，它有大路的唱片，也有較潮較偏的外國音樂，包括日本流行的安全地帶、澤田研二，和New Order、Depeche Mode等英倫新聲樂隊，都是外間少見的，「不買也罷，也來看看封面是怎樣。」
但隨着戲院在千禧年結業，改裝成桌球室，吳俊雄日漸少來皇都。成為保育顧問後，他重返皇都，看過如今空蕩蕩的桌球室，總會幻想此處的昔日光華，「這裏曾經發生一些，以後香港不再發生的東西。」
劃時代的璇宮
皇都戲院的前身，為璇宮戲院，一九五二年開幕，五七年結業。雖璇宮經營僅約五年，但在主事人歐德禮（Harry Odell）打理下，卻是劃時代的前衞藝文空間，不單是戲院，更是音樂歌舞表演場所。吳俊雄最喜歡的，就是璇宮這五年傳奇時光，「早場是大戲電影，晏晝是西片，九點半後有全世界最頂尖的小提琴家在此拉琴。朝早入場一毫兩毫，夜晚入場廿蚊，是個很奇怪的地方，類似戲院和西九混在一起。」
「我鍾意它那種無邊界的感覺，」他說，璇宮中的表演雅俗不分，古典現代無任歡迎，「好hybrid、progressive，走得好前，但它的姿態不嚇人。」由歐德禮創辦的璇宮及其中的表演，都推動了後來香港大會堂在一九六二年的落成，深遠影響香港文化發展。
與璇宮同期落成的，還有尖沙咀的樂宮戲院、深水埗的新舞台戲院，他們各有特色，但都以戲院為本，璇宮的地位始終無可取代。然而，將他們拼湊在一起，可看到上世紀五十年代香港的另一面貌。「我們以前忽略了，以為戰後人口爆棚，木屋處處，石硤尾大火，但其實有很多這些好彩色的事情在發生。」吳俊雄嘆道，樂宮已改建要憑舊相想像，新舞台變成死氣沉沉的宇宙商場，唯有璇宮仍在原址，將這座流行文化地標完善保育，有其必要。
講好皇都的故事
與發展商和建築保育團隊交流一段時間，吳俊雄對皇都的下一章感到樂觀。不只因為團隊往績驕人，並認真看待皇都歷史特色，也因為「Walk in（活現香港）和民間團體都有人參與會議，而且他們發言時間還比那些建築專家多。」民間的年輕聲音踴躍參與保育，尤其重要，「保育就是不要做得那麼『老餅』，一班六十歲的專家說怎樣做最好，如果不involve一些二、三十歲的人一起思考，好多時出來是很靚但未必很生動的東西。」
他認為，以往香港活化保育的弊病，是保到硬件，但最終成果淪為消費餐飲，沒有故事。因此他給保育團隊的建議是，除了專業的硬件復修，也要重組皇都的故事，而皇都的故事，也是北角的故事。他提議，研究皇都，可從「璇宮時代」開始，璇宮建成之際，正是上海人匯聚北角，使北角得名「小上海」的日子，「整個上海洋場，一些最好的東西，就濃縮在這裏。」坐在皇都附近的咖啡店，看着英皇道的人車流動，他說道。
「文化保育不容易做。」吳俊雄深明經濟用途與文化價值的矛盾，現得財團資源，有助認真的團隊讓皇都重生，是件好事。可是，做文物資料搜集，以口述歷史重塑皇都回憶，刻不容緩，畢竟歷史記憶會隨人而消逝—「痛苦經歷，試得太多。」只望我們能好好記住皇都。
