宿命論者相信世間事凡過去未來都是注定，面對悲劇鋪展，人終究難逃一劫。在舞台劇《聖荷西謀殺案》裏，一場極致的相愛，最終換來極致的毀滅。但作品要叩問的是，為何悲劇非如此不可？人真的無從選擇自己的命運嗎？
相隔十二年，《聖荷西謀殺案》舞台劇載譽重演。當年劇作在香港藝術節首演時，編劇莊梅岩說是獻給遺忘了存在的人。如今她說，這是過了時的劇本：「因為時間證明了，香港人不是麻木的。」
（以下內容含劇透）
從相愛到毀滅
今次作品重演，編劇莊梅岩找來導演甄詠蓓合作，並由全新演員班底演繹。故事發生在加州郊野的一間偌大華宅裏，一對移民香港夫婦Ling（田蕊妮飾）與Tang（潘燦良飾）多年來平靜地過着幾近與世隔絕的生活，直至Ling故友Sammy（溫玉茹飾）遠程探訪，觸發長久壓抑於夫婦間的感情衝突：因為Ling對丈夫的痴迷與執念，引發她近乎病態的控制慾，從每一個微細生活習慣，到事業工作的規劃，一事無成的Tang只能長年依附對方，儼如奴隸。甄詠蓓坦言最初讀到劇本時，被這段關係所觸動，她認為二人互相依賴，牽制，性格迥異，對生活有不同期望，而Ling正是愛一個人愛得痴迷執着，走上不歸路，毀滅對方，同時毀滅自己。
隨着舞台上的華宅結構層層崩析，美滿表象逐漸戳破，埋藏夫婦二人間最大秘密終將揭開。而當初一場謀殺案，導致多年後出現另一場悲劇，甄詠蓓說：「整件事是一個惡夢。兩個角色的拉扯，正是由一場錯誤開始。當雪球愈滾愈大，不斷累積錯誤，最後甚至需要殺另一個人。」悲劇往往帶來更大的衝擊和震撼，莊梅岩認為一個不應該死的人遇害，才能使人反思：點解佢要死？繼而再審視己身：如果是自己，會是怎樣選擇？「悲劇是否不能控制，視乎你認為性格控制命運，還是命運控制性格。本來可以改變事件軌跡，但偏偏是他們的個性去到那個地步，仍然捉住執念不放。」
在最終一幕，龐大的木屋再次垂下，儼如沉重牢籠，永遠囚禁人的身心。但編導兩位都坦言不相信宿命論，反覆詰問：「戲裏的角色，是否真的沒有選擇？去到不能挽回的時候才後悔？佢哋（角色）冇彎轉，但我哋有彎轉。」
過時的政治笑話
導致這段關係明顯惡化的情節，來自一幕集結中港台人士的場合。那一幕講述Tang在家中招待中國富商，洽談投資，碰巧遇上Ling帶來台灣同事，兩岸三地的人同聚一屋簷下，一連串精采的對白中穿插不少政治笑話。莊梅岩表示，是次重演並無修改劇本，希望再呈現十二年前的光景，「以前還可以這樣開玩笑，覺得很有趣，但到了現在，將這三類人放在一起，是一種創傷。」對話中，見到三地文化涵養的差異，引伸出不同價值觀。其中一句最為人廣傳的，是來自台灣的阿明（朱栢謙飾）對Tang冷靜道出一句：「你說的是生存，而我說的是如何生存得有尊嚴。」甄詠蓓提到，演出時聽到觀眾拍手歡笑，「那種笑聲和十二年前的笑聲是不同的。那種拍手，像罅縫之中的自我鼓勵。我感受到，是很沉重的。」
「其實歷史已經證明了，香港人不是麻木的人，香港人是有尊嚴。」當時莊梅岩創作這部劇本時，感覺香港人那種為了經濟而不問世事，有錢最實際的心態，她也想到自己的罪疚，「見到一些事情來臨，但我沒有盡力做好我自己。譬如社會運動，制度崩塌，你見到佢嚟緊，點解你冇做任何更加多的事去保護它？所以我好容易內疚，覺得自己沒有為這個城巿盡力去做一啲嘢。但事實上證明了，香港人是有意識的，已經醒覺了。」
談到生存與取捨，莊梅岩說：「不想為了生存，犠牲正直和自由。但這樣說也很紙上談兵，要到了實際情況，才能知道自己的選擇。」甄詠蓓也坦言，自己不能在道德高地說話，但有些事比生存重要，「所以你看到歷史上才有些人為了理想和價值，甚至犠牲自己生命。」
莊梅岩忽然想到：「我同佢（甄）都係阿媽，如果揀生存定個女，緊係個女啦！」二人彼此對視而笑。
繼續做好劇場
作品贏到口碑，近日也宣布門票全部售罄。莊梅岩一臉認真地說：「你是完全想像不到有多困難。」因為疫情，她們打從尋找投資者開始已經很難，行政壓力巨大，碌盡人情卡，「現在你看這個演出，是完全看不到背後肩負這麼大壓力。劇本被人讚，我沒大感覺，這在平靜日子也會發生，但疫情下，我們有多少同業沒這麼幸運，表演要腰斬，或無了期延期。」她直言，這次不是賺大錢，純粹為了有得做，如果口碑好，為了其他同行，想爭取開放更多入座率。
她們不只是想人讚賞《聖荷西謀殺案》，而是認同香港舞台劇。甄詠蓓坦言：「起碼讓公眾，讓同行知道，我們要如常，繼續做好我們的崗位，有機會就去做。我們是值得有屬於香港的舞台劇。」
