劇場重開，即將公演有前進進戲劇工作坊帶來的《鐵行里》。藏於中環熙來攘往的大街之間的小巷，歷經城市空間變遷，進一步問的是，未來下一個世代對於我城的空間街道又有怎樣的理解和情感？文本兼導演陳炳釗表示：「這是很個人的劇作，受社會大環境感染，是關於大家對於香港的情感，不斷折射其他人如何看自己成長的地方。我希望大家可以再想自己的社區、自己的生活。」
既然劇作取名《鐵行里》（Tit Hong Lane），不妨先由這條真實存在於我城的隱匿小巷說起。鐵行里毗鄰租庇利街，因英商鐵行輪船公司（P&O）設辦事大樓而命名。它見證船運興衰，填海發展，區內逐漸築起商廈高樓。上世紀九十年代末，市建局興建中環中心，收回附近一帶的街道，鐵行里卻於狹縫中留下來。
陳炳釗的童年舊居正位於鐵行里。重建以後，他成長的整個社區環境都不同了，眼前所及的舊樓變成巍然的玻璃幕牆大樓。「當我要回顧自己的社區生活時，要找一個切入點。不完全是舊區重建，也想避免跌進懷緬或抗爭的狀態。」他開始構思文本創作時，市建局聯絡相關住宅的業主立案法團，提出鐵行里美化工程的津貼，他指大多業主都贊成舊樓美化、仕紳化，甚至大廈內好幾個單位已被商人收購，彷彿人們都在等待重建。
於是，他反問自己到底這套劇想說什麼。「近兩年開始有些個人的情懷，似乎懷緬都避不到。不過這種懷緬，跟過去那種老花鏡、倒數舊香港的不太一樣。」
在劇作的開首，就由陳炳釗自己親身追憶在中環的童年往事。他說：「懷緬以前消失的事物是人之常情，甚至是很珍貴的感情。唯一是有沒有一種溝通的狀態，和自己、和其他人溝通。為何某段記憶如此深刻？可能會對那些感情或世界有新的想法，或者找到和年輕人溝通的方法。」
兩個陳炳釗 真實和想像的交集
是次劇本分開兩個「陳炳釗」的角色，另一位是城市規劃師的陳炳釗。「最初我想所有材料完全真實，後來重新思考，歷史的想像都是一種想像。所有歷史都充滿想像，像既定而沒有想像的，或是充滿想像的。」兩個陳炳釗，真實虛構兼有，如他修讀地理、城市規劃，當他到伊斯坦堡旅行，想像自己以城市規劃師的角度觀察城市。扮演不同身份的陳炳釗，一個是城市觀察者、設計師，另一面是社區居民、持份者的立場，由此形成劇中的衝突。而有趣的是，劇中飾演「陳炳釗」，除了朱栢康、梁天尺，還有陳炳釗本人。
其中一位飾「陳炳釗」的朱栢康打趣說：「我想最重要不是演活一個真實的『陳炳釗』，不是要演一個規劃師，更多時候是要貼近『陳炳釗』。」他笑着擺手指向身旁的陳炳釗，「我嘗試找尋釗叔叔在不同段落、或整個故事結構裏，透過不同角色或形式想見到或帶出怎樣的感覺。這是我作為演員最大的目標。」過往二人合作無間，培養長年的默契，朱栢康甚至坦言：「劇本一拎起手，好快就嗅到釗叔叔想講的是什麼。但作為演員要執行幾多、或指向性有多強，令觀眾易明，這要討論的。」他形容自己是飾演《聖鬥士星矢》中的「暗黑聖鬥士」：「看似是壞人，但在對打過程裏，暗黑聖鬥士會trigger到真的聖鬥士有反思。而我覺得自己比較像是傳達釗叔叔另外的某些觀點或矛盾。」
劇中真實與虛構交錯，如兩個「陳炳釗」的相遇在處理上有幾分意識流；又例如朱栢康飾演的角色，由真實形象出場，慢慢變得虛無，如同一個意念。陳炳釗也透露，最後有地產商張先生的出現，屬意同樣由朱栢康飾演，「在我的世界裏，這兩個人是有連繫，業主立案法團的張生和城市規劃師的陳博士，雖然是風馬牛不相及，但二人共同擁有某一些價值觀，所以劇場上絕對可以由同一個演員做。」
城市記憶 世代的連結
陳炳釗坦言，起初動筆時，以為鐵行里只是借題發揮，「本來我在中環最有感情的地方不是那條小巷，而是其他地方，但寫吓寫吓，發覺還是有很深的感情。」另一位合作良久的演員梁天尺形容今次文本的感情很含蓄，朱栢康都認同這點，但他還看得出「火氣幾大」，「那種火是passion，而不是憤怒。」
「我以往做釗叔叔的戲，會感覺到他在討論或尋找的身份危機。好多時都是人置身大環境裏，有一種很強的不能自處的paranoid。今次的比重有少少不同，對於環境變化的狀態，是大於自身的自處。」朱栢康說。
談到城市記憶，各人自有一套理解和情感，畢竟城市是實際生活的再現空間。一如劇中帶出關於「ville」和「cité」的兩種城市概念，前者指實際整個城市，後者同樣解作城市，但蘊含市民對城市的感覺和記憶。陳炳釗續說：「如果你好介意cité那回事，你個人行唔到前，一定要打開自己。但撇開這些情懷，回到記憶裏面，如Shirlee（蔡運華）講西環、海邊記憶，搭車上學的細微位，便有很強烈的感覺，會投射回自己的成長、家庭。」成長於沙田的朱栢康坦言自己較渾噩，對於生長環境並非敏感，但他透過理解劇作的觀點，很快就產生了連結。「參演這次作品，好有趣的是，釗叔叔第一身站出來，整個演出好似和我傾偈，但不是講很大的道理，是他抒發自己的看法、某一種情感，導致我有更進一步對自己的聯想。」
這點連結是跨越不同時代的。陳炳釗曾經有疑問，年輕一代的感情和自己回想的童年經歷是不一樣的，「我在中環的孤獨感，和他在沙田的孤獨感，其實在時代上都會有不同，那些感受都要隔着一些東西去想像。有時我會問自己，做嚟有咩意義呢？如果是呈現某一個世代、自己的觀感，豈非自說自話？」不過，他依然肯定這種異質性記憶，其實是有意思的。「我們對於同一個空間的感受是不同，但這點不同，是要有耐性，互相去了解。或者我貢獻到的就是我這個世代的某種想法，他們會感受到，會消化，將來他們回看如何面對自己的成長，可能又會有更深刻的感受。就像我們不會知道父母輕描淡寫講過的某一句話，但裏面有好多東西。」
於是，他甚至想像未來的下一代，如何回看我城？
近年不少港人移民，離別者的子女日後對香港的情懷會是怎樣？陳炳釗抱着這個疑問，想像出一節關於未來的〈潛行者〉。他假設若干年後一個對香港不熟悉的年輕人，回到香港蒐集資料，整理城市空間街道記憶的檔案。「我們可能有個恐懼是，怕他什麼都看不到，或很輕蔑對待。如果他在某個文化長大，我覺得可能沒什麼好恐懼。反而是他好想見到，但他見到是什麼，以及『好想見到』的這個包袱，會否是很大的壓力呢？」
朱栢康表示這一章最為觸動自己，「對於我來說是一種預視。身處這個地方，下個世代究竟如何回顧之前的時代，以及之後的年代，他們在找的連結到底是什麼。更甚的是，當我們已成過去的時候，我們還可否和之後的人有種連結呢？」
意大利作家卡爾維諾在《看不見城市》裏寫道：「對那些經過卻沒有進入的人而言，這座城市是一個樣子；對那些深陷其中，不再離開的人，則是另一個樣子。」無論離開或留下，過去或現在，我們每個人都有各自的城市空間記憶，在心裏構築起一個城市模樣，而每個面貌都交織成今昔的我城，以及未來。
前進進戲劇工作坊《鐵行里》
演出日期：二〇二二年五月十四至二十二日
地點：西九文化區藝術公園自由空間大盒
詳情：www.onandon.org.hk