這兩年，社會運動過後緊接疫情，很多人心中積壓的情緒無以疏導，只有自己獨自面對，藝術家鄺詠君在多個無眠的夜晚，在窗前靜候日出，「在痛苦當中，至少有些什麼可以期待和得到慰藉。」
與鄺詠君在畫廊見面，訪問開始前，她換上平日繪畫時穿的紅色連身工衣，還在猶豫應否紮頭髮，怎樣顯得小臉。眼前的她爽朗活潑，作品卻無不與死亡、恐懼、無常有關。在她十歲的農曆生日，她的哥哥因心臟病突然離去，從此生死成為她創作的命題。早年，她記錄死亡（腐壞）中的水果；一三年首個個展，她以罕見氣流現象「晴空亂流」為主題，建構日常的意外事故；幾年前，她的媽媽發現患癌（現已痊癒），她繪畫黑暗中的原子彈雲。作品都在叩問：當衝突或意外變得日常，我們應如何自處？
模糊了時空
現正舉行的個展《日出，晚安》中，她畫下新居的日落，舊居的日出，捕捉幻變中的風景，驟看都是令人愉悅的良辰美景，但細察畫中景物，透露出畫家的心情變化。
她解釋創作的源起：「我住了十幾年的舊居，可以見到日出，我曾經拍了無數張照片，但可能日對夜對，所以我從未想過要畫來下。直到搬到新居，只見到日落，我發覺我超掛住以前常見的日出。因我經常失眠，無所事事，便索性等到日出才睡……那片窗就像我的電視機。」她笑言自己「每秒都瞓教」，但一遇上壓力便會失眠。唯有窗外日出，光線和雲朵的變化，解封凝住的時間。
在展覽中走一圈，無法輕易分辨哪幅是日出、出落，哪裡是新居舊居，而無論在什麼情景，畫家都把眼前的窗放進畫框內，從玻璃上折射出局部的室內環境，如吊燈、窗紗、衣櫃、沙發，「我不只是要畫自然風光，而是跟我自己有關係的景物和狀態。」室內的景物跟室外環境微妙地重疊並置，隨住時間轉變，房間的吊燈，時而是月亮，時而是太陽，「像模糊了時間。」她也刻意把風景中的人為建物，如建築物、碼頭等抹掉，連空間也模糊掉。
其中一幅巨型畫作《distant thunder IX》，重現一九年抗爭期間中文大學衝突的情景。新居位於中大附近，警察不遠處施放催淚彈，有人叫閂窗，雖然事實上並沒有催淚彈在窗外飛過，但那一刻，她覺得好像真的有催淚彈要進入屋內。畫作上，當窗外一絲絲落下的白煙，室內閃起彩虹光，那是她為自己添置的小燈，陽光照射下會發出彩虹光。日常的靜好與突發的暴烈，室內的安全和室外的危險，對立但同時存在。
一九年，不少藝術家都反問自己：創作到底有何用？那一年，鄺詠君的產量也很低，直到疫症爆發，長時間留在家，一鼓作氣畫了很多畫。要不是疫情，她也不會有時間在家看日落。難怪她也形容這次展覽的作品較為沈穩，朋友形容作品是她的心情日記。另一幅大畫《Good morning, sweet dreams I》若隱若現的窗紗外，上有大片壓頂的黑雲，下方是深邃的山海，唯獨中間一片艷紅的雲層，在天地間，似被吞噬，也像要破開黑暗。變幻的，是風景，也是她的生活，和香港。
鄺詠君、鄧廣燊雙個展
Good morning, sweet dreams. 《日出，晚安》／Nightbirds 《夜夜鳴》
日期：即日至6月19日
地點：香港仔興和街25號大生工業大廈3樓Gallery Exit