調音維修工作吃力，師傅攜着一大個工具箱四出工作，但能夠把一部舊琴重新調理，注入新生命，往往換來莫大的滿足感，例如入行逾三十載的馮邁豪，他說，一部琴要用心修理，讓每粒音保持「脆得嚟唔硬，亮得嚟唔尖」，像一顆鑽石，需要花時間心機去打磨，「人和人講愛心，和琴都要講愛心。」
父親送的手風琴
馮邁豪十歲學琴，最初未有鋼琴，由手風琴開始學起。生於廣州，成長在動蕩的文革時期，馮父因為不想孩子學壞，於是讓他習琴，雖然馮父收入低微，仍願意花相當於一年的人工買來一部意大利Soprani的手風琴。「說起來都是五十年前的事。那時一喜歡琴，便很專心彈，當年都沒有手機電視啊。」升上中學後，馮邁豪還通過了廣州巿全巿選拔，加入中學生代表隊，選了手風琴伴奏。
他小心翼翼地揭起琴盒蓋，取出手風琴，穿上肩帶，左手負責低音與和弦，右手在琴鍵間跳躍，來回拉動風箱，就隨心拉起一小段〈藍色多瑙河〉。他笑言手風琴比嬰兒還重，舊時背着演奏，一奏便是三、四小時。後來馮父從當地華僑買入進口二手鋼琴，由於鋼琴太殘舊，找來廣州鋼琴廠的羌師傅來維修，「他把整個琴膽拆出來，我看着他維修所有部件，開始有興趣，如何拆出來，如何組裝，這不只是學彈琴，而是對工藝有興趣。」
直到一九八五年，馮邁豪來到香港定居，第一份工作便在曾福琴行。他憶述，昔日工場分了幾個部門，如木工、油漆、調音等，「當時有機會學習，樣樣都肯做，心態是追求學多些，趁後生有機會接觸多點。」他告訴自己，不要計較人工多少，有機會便努力學習，當時每月收入連奬金只有兩千元左右。由於本身有技能也有經驗，加上有朋友從日本回來，可以經營日本二手琴生意，於是，一九九○年，他自立門戶，成立聲威樂器公司，修理舊琴，由翻新噴漆調音一腳踢，經營至今來到第三十一年。
記者到訪琴行當日，碰巧遇到一位年輕人前來挑選三角琴，試彈幾首，馮邁豪在旁也樂在其中：「有免費音樂會聽！哈哈！」他們一起討論鋼琴型號、音色、演繹方法，馮邁豪告訴他，每部琴都有其特性，發揮琴的最好表現，而演奏要累積經驗：「點樣快但唔心急，慢得嚟有耐性，就係心境。」問到為何不選演奏而是調琴維修，他說是一種機遇緣份。「以前我也讀過醫藥工業，但是有得揀也想揀和音樂有關的，作為工作，對音樂有興趣，是幾享受的一份工作。」
音色不是絕對
幾十年來閱琴無數，馮邁豪表示，一部琴之所以貴，貴在工藝。他指，鋼琴在樂器中差不多最重，超過二千多個零件。鋼架要承受八十八個音，大部分音有兩至三條弦線，拉力超過十五噸。由鑄鋼架，打磨，鑽孔上弦，鑲嵌音板，連鋼琴的油漆也很講究，材料工藝很多，整部鋼琴所需生產工時超過二百五十個小時。不過，他坦言做樓上店行實惠路線，所以代理的鋼琴價錢較親民，例如德國品牌Feurich，音色手感也不錯。「Steinway如此出名，音色光亮輝煌，很Sharp，尤其在大樂隊裏，音色很穿透，不會黯淡。當然這工藝很複雜，音板用料等等都有影響。有些人可能要內斂柔和一點的音色，所以調整有不同做法。」他即場彈奏比較了兩部同樣是FEURICH 133 – Concert的鋼琴音色，同一首《千與千尋》插曲〈生命的名字〉，因為調音不同，聽上來音色也明顯有分別，「音色不是絕對，有不同風格。一般講亮，中高音比較明顯，低音較低沉，沉得到先為之靚。」
調音是調琴弦的張力，有不同部分細節，「調音不是耐就等於好，快得嚟又準又穩才好。調音準，就得一個，冇得大贈送，呢條低咗，下條高少少俾你，唔係買嘢有得搭嘛。」逐個音細聽調校，又要整體聽泛音、和聲，兩個音有否誤差，就是手藝的重要，「鋼線有彈性，所謂矯枉就過正，調到某個位，可能一鬆就向下彈，要預多少少，咁預幾多先啱？太多又壓唔番轉頭，所以很講求經驗和手勢。」
調琴的快樂和滿足
所謂「靚聲」，不是單一個音準，而是所有音集中，和諧得來靚，「往往少少唔準的話，很多音夾起來個harmony都不一樣，chord的色彩、感覺不同。好像合唱，成個合唱團幾十人，唔係一個人走音，係十幾個人走音。」
調音考師傅功夫，例如鬆釘問題，因為弦線拉力大，一放手釘容易褪出來。有次他為客人調一部五十年老琴，「一鬆釘校唔番，可能揼實佢，但有時揼深啲都唔得，或者震埋隔籬啲釘。」於是要先鬆線頭，把釘褪出來，再攝木皮，把釘頭揼入去，相當複雜，容易斷線。他指，有些師傅可能在處理琴線上，在雙線組只保留一條發線，但求「過得⻣就算」。「客人嚟到第一眼話，吓？呢個係我部琴？」他憶述時也滿臉滿足，「有時琴太舊，師傅都未必肯冒險。有時咁污糟邋塌，咁多問題，要整真係要好俾心機。人和人講愛心，和琴都要講愛心。」
馮邁豪如今已六十四歲，雖然外出工作拖喼駕車，笑言：「都差啲喇，不過暫時都可以。」但尤其在安裝靜音系統時，則吃力一點，「不只調音，要彎低腰捐落琴底做，踎咗成粒鐘，趷番上嚟嗰時，條腰骨好似想斷咁呀！」不過他每次談起琴，還是自得其樂，便是喜歡的解釋。
