隨着政府宣布收緊防疫措施，原定演出十五場的舞台劇《新聞小花的告白2白屋之夏》被迫腰斬，也決定在最後一天臨時加開下午場，吸引大批觀眾捧場，甚至有支持者早上七時就到劇院排隊取籌。突如其來就迎接「尾場」，即使過了數天，劇作導演陳曙曦仍然心有不忿，「我們按照指示，讓主要演員在早上就去了做檢疫，以為可以繼續演出，但下午收到消息，隔天就變了最後一場，好沮喪，好嬲。」他認為政府決定左搖右擺，令劇場損失慘重。「這套劇由今年三月改到八月，再改到十一月，大家都沒有退票，其實很鼓舞。現在也有許多觀眾選擇不退票，如此支持我們，但我們沒辦法讓他們欣賞到作品，很可惜。」
探討新聞自由和真相
《新聞小花的告白》曾於2018年公演，其時陳曙曦已感社會狀態不好，表示創作除了反映當下，也是預測未來，「當時諗五年啦，五年後就會跌入現在的狀態，可能冇得再做（劇場演出），想不到兩年後已經走入我們預測的狀態。那時好放膽去做，咩都唔驚，仍然覺得新聞自由未被完全壓制，覺得還有希望，仍有創作的自由。」誰知一年過去，社會迎來翻天覆地的急遽轉變，始料不及，陳曙曦形容是「已經跌入一個好像當年哈維爾在捷克共產政權的狀況，寫作品開始不能開宗明義去講。」
《新聞小花的告白2白屋之夏》由風車草劇團製作，講述新聞工作者在大時代下如何保持唯真為善的精神，陳曙曦坦言因應香港局勢急劇發展，現時演出的版本與三月的原定版本相當不同，「一來香港發生了很多事，再做三月版本便outdated得好緊要，無論題材、敏感程度和現況，便將香港這個地方抽走，變成世界性，我們也見到世界各地民主運動思潮發展，都面對類似狀況。」即使創作過程歷經修改演變，不變的都是探討新聞自由和真相，而無獨有偶，作品受腰斬後的當日，便傳來有線新聞的裁員消息，深深地把劇場創作和現實緊密連結起來。「當日我很感動，知道有線的新聞，也看到全場站立鼓掌，大家都很支持我們，我十分激動，感動到哭了出來。我呢一世都唔會忘記呢一刻。」這就是他一直強調的劇場的力量，在於當下和觀眾的直接交流，「劇場本身是個有趣的地方，一群人聚集在特定空間裏，包括觀眾、創作人和表演者，大家在分享真確的經驗。我喜歡劇場的原因是它不只是娛樂，更有一種令我們重新思考生活、思考社會的作用。」
對辨認真偽的思考
是次作品以新聞主播Regan（卓韻芝飾）堅持追查真相的經歷為主線。她起初敢於對掌控所有資訊的國家機構「正確訊息局」提出質疑，後來更以身犯險，為了調查收押中心「天使村」的真相而被捕，豈料她被釋放後，並沒有在記者招待會上如實坦露「真相」，反而用上大量文學表達手法去婉轉比喻，形成強烈的對比。「大家好想去講一些實話，但可能某些恐懼和軟弱，導致我們無法好大聲地講我們應該要講的說話。我們正正身處這個狀態，亦是創作將要面對的狀態。」對他來說，Regan肯現身記招，已經是一個勇氣，「排練時我和阿芝討論到，Regan並非不想，而是她經歷過這麼恐怖的經歷，是所謂創傷後遺症，導致她沒辦法將事情一五一十說出來，我們都不可以怪她。可能是後面有一種無形的壓力，但我們唯有用另一種方法說出來，而實際上聽者都應該會明白她背後的經歷。」他明言現時的處境是，就算如實道出真相，都可以被扭曲成假新聞。「Regan不是提供一個答案，而係告訴大家，我們要好好思考，當我們跌入她的狀態，應該如何做，每個人都有不同選擇。」
《新》無奈提早落幕，陳曙曦於是着手構思明年執導的作品《5月35日》（庚子版）。作品由「六四舞台」製作，曾於今年進行線上直播版，講述一對北京老夫妻密謀到天安門廣場哀悼在「六四」中死去的兒子。對於處理敏感政治題材，或會承受風險，陳曙曦不假思索地說：「如果你話風險就一定有，咁第一次做（《5月35日》演出）已經有呢個風險。莊梅岩（編劇）都唔驚，我又驚咩呢？」他形容自己是「企喺後排嘅人」，更多人面對的狀況或壓力遠比自己大，「如果我哋都驚嘅話，係咪都幾軟弱呢？」他續說：「將來要審查的話，到時先算。現在這個曖昧的狀態下，咁做唔做？我就點都要試下㗎喇。如果我真係踩到紅線，再決定係咪好似Regan咁囉。」
他猶記得那時《新聞小花的告白》獲得多個香港舞台劇獎，編劇黃國鉅代他讀出得獎感言——希望我們可以大膽直白地講出所思所想，直至要用隱喻為止。翻看資料，原來那不過是2019年4月的事。社會急遽變化，始終如一的，是唯真為善的精神。
