【香港電影人在海外從事⋯⋯】從後期製作轉為設計前期分鏡　把劇本具象化

歐美精準製作法

首先出場有三位分別身處在外國不同地方工作的香港電影人。

於英國從事分鏡設計師（Shot Creator）的郭嘉陞（Sing），出發到英國之前，在香港的特效製作公司工作了八年多的時間。當時從事動畫師（Senior Animator）的他，參與過《太極》、《掃毒》、《喵星人》、《明日戰記》等香港電影。決定離開香港電影圈而遠赴英國，主要原因是想自己的技術能夠與世界接軌。

體驗過香港與外國電影行的工作方式，Sing指香港電影人對工作的熱誠與心態是「世界級」。

「香港電影以靈活見稱，這拍攝方法可能令動作電影及其他電影更有效拍出火花，但在特效數量多的電影，則講求精準，在電影製作的前期、中期、後期，都需要很充足的溝通及說明，使每個部組了解劇情內容，以致每次拍攝精準到位，電腦特效方可用最理想的姿態融入電影當中，歐美的電影製作技術就是暫時最能做到這標準的地方。」環境轉了，Sing的工作職位都有所調整，因為歐美的電影行業將前期及後期工作崗位細分，令整條特效生產線明確分工，而Sing就由多參與後期製作的動畫師轉為前期製作的分鏡設計師，於電影開拍前，將劇本視覺化。

在香港工作時，Sing不時會到拍攝現場「跟場」，確保拍攝能準確投入後期製作工序。

Sing任職的THE THIRD FLOOR是一間總部設於美國的視覺化服務 公司，專門承接電影的前期視覺化工作。圖為Sing與團隊聚會。

開創是進步的關鍵

「我的工作集中在前期製作，當劇本誕生，我便會跟導演、編劇去分析每個畫面的構圖，畫面當中將會存在的人物及道具。」這工序等於將Storyboard具象化，當電影充滿各款的特效元素時，就不能單靠平面圖像令劇組上下了解攝製內容，需由分鏡設計師將每個畫面以3D技術繪畫，將最終畫面效果製作出來，恍如一本製作說明書。「這樣的過程相當重要，卻是香港電影未成熟的工序。拍攝時候，每個人都是依照這些3D圖畫去發揮自己的專業，讓電影跟隨預設的效果完成製作，而透過這步驟，每個部門也計算到所需的製作時間、流程、人手、器材、成本。」

香港電影是一種國際語言，香港電影工業也好像一所少林寺培育出眾多人才，締造過段段不可能和驚喜，攜着「香港電影人」的身份落地英國電影行，有優勝之處嗎？「香港人的技術絕對不遜於外國電影人，論心態及投入程度更是略勝一籌，而歐美電影工業的優勝之處在於積極開創和研發。」Sing再補充，他定期會收到公司內部研發團隊的電郵，內容是詢問他們於工作的大小內容，來評估員工所需。「那部門定期會利用電郵了解各部組的工作，從而開發、搜購不同軟件或工序，協助同事更有效工作，所以我看到為何外國的電影、特效可以領先世界，創作及製作以外，其實還有這些旁人難以看見的細節，輔助整個工業向前。」

分鏡設計師的工作流程主要分成三個階段，先繪畫Storyboard預設視覺化（Pre-visualisation）

接着就是技術視覺化（Technical-visualisation），將畫面 會有的人物、道具、空間等必備元素呈現。

第三個步驟是效果視覺化（Post-visualisation），將光線、場景、演員動作等效果更清晰地展現，而各個部組就可以根據效果圖判斷其可行性及執行細節。

完成三個「視覺化」程序，便可籌劃製作，進入拍攝階段。

Sing現正的任職的公司位於英國倫敦，製作過多部Marvel及Disney系列作品，而近期的英雄電影作品，Disney+新上架的Marvel劇集，背後亦有香港電影人Sing的參與。