文學如何進入大眾？中大中文系副教授黃念欣自二○一八年十月一日於《明報》撰寫專欄連載，以「夕拾朝花」命名，最近輯錄成書。《朝花夕拾》是魯迅的散文集，也是亦舒的科幻小說，前者原名《舊事重提》，自少年時代生活起，俯拾往事回憶，後者更以穿越時空的情節，修補舊事。黃念欣於「夕拾朝花」所寫的專欄文章跨越之時間幅度雖然是每周一篇，談文藝，也撿拾我城，如今讀來，卻彷彿匆匆數年間已走了很遠的路。
黃念欣學養深厚，文筆流麗，像她這樣的一個中文系女子，書中分享光影文學，筆尖穿梭古今中外，從魯迅、北島，談到《亂世佳人》與活地亞倫，同時又以這雙文藝眼睛，凝視我城，記下近年本地動蕩時局、MIRROR十二子的浩浩蕩蕩新世紀、疫苗接種等社會百態。
報章專欄結集 黃念欣漫談電影文學藝術
新書分為四章。首兩章「光影留情」與「藝文拾慧」，談電影，也論文學。
散文多以日常生活入題，作者藝文興趣廣泛，像近幾年觀影分享，如《好好拍電影》與《上流寄生族》；又談二○二○年諾貝爾文學獎得主、美國匈牙利裔猶太詩人葛綠珂（Louise Glück）的作品；追憶去年逝世的詩人戴天：「作品中的錚錚風骨與家國之情為人稱頌，但他的骨頭，是會呻吟的。那嘆喟，是詩人的天職。」都是這幾年藝文愛好者的重要關注。
文藝討論往往能照見思想底蘊。〈北島教你讀心術〉一文源於作者與中文系同學的教學，把北島《時間的玫瑰》一書目錄闡釋成「文學九型人格」測試，讀來輕鬆幽默，饒有趣味。〈掬水月在，染者之手〉則談陳傳興執導之紀錄片《掬水月在手》，從中思考「投身者」的甘苦：「要留下五彩斑斕的影響，就要有『染指』的決心，文學、教育、革命，莫不如是。後人能否體會原諒，還須置於度外呢。」
限制與自由 寫作者的全心全意
黃念欣「夕拾朝花」的專欄為每周一篇，她在新書序中提到，這個專欄有一怪癖，就是所交的電子檔文件每段落的最後一句，必然要剛好寫滿一行，或刪或增，總之不多也不少。她形容這個在段落上的「刻意求工」，是「限制以外不會發現的『自由』。」
專欄具時效性，反映作者執筆之時的社會文化，也是寫作者的觀察與感思。黃念欣寫到連載期間的書寫感受：「這段日子裡所寫的每一個字，無一不是我全心全意的所思所想。即使某些話題會消散、某些熱情會褪去、某些角度會調整，我還是在持續地，這裡加一點，那裡減一點，在那徒勞無功的『完整』與『平衡』裡，尋求自主。」
當過去幾年社會急遽激起動蕩，作者代入到噴漆、白色粉末、高清閉路電視鏡頭等物件，充滿想像地以不同角度呈現複雜的社會面貌；面對歷史試題的教訓談教育的擔當；甚至於疫苗接種的話題上，拈來魯迅的散文〈我的種痘〉比照；除了文學筆觸，難得的還有筆下流露的人文價值。
至於近年本地組合MIRROR掀起的文化現象，坊間無論是追星文化和音樂產業都熱議不斷，黃念欣則寫下〈照鏡〉一文，以《文學與公眾利益》所述的銅塑盜竊故事切入，談MIRROR如何照見觀眾的欲望，與大眾共生：「MIRROR好像沉重的銅雕塑中的那個圓洞、讓空氣可以在其中流轉、分隔，又同人，讓我們又各自看到了自己的希望。」在文末，她提出多個問句：「我們是不是三分鐘熱度的人？我們是口惠不實？我們是否始終如一？最終會在我們熱愛的事物身上統統照見。」
由此，大抵從書寫也能照見寫作者。「不要問『限制寫作』的時代是否到臨了；不如想想『極限寫作』時代會帶來甚麼新的愉悅與刺激。」黃念欣於書序中如是道。
