漫畫家遊歷未來 繪下香港記憶誌異

我們的未來……身軀是半人半機械、唐樓要逃跑避清拆、交通工具如變型金剛、人人投入VR世界不能自拔？

這是四位本地漫家謝森龍異、Pen So、葉偉青及姜智傑的想像。四人自視為rambler（漫遊者），於未來之境漫步，並畫下明日之後的香港誌異。三十二幅作品於汽車品牌Audi的陳列室展出。早前他們把一架新車當作畫布即席創作，更不惜瞓身「攝車底」，務求落筆更準。這幅有轆的畫，暫時停在展場與畫作一併展出。

當下是未來的過去，「回憶」也是今次畫展的主題。漫畫家如何結合回憶與幻想，融匯虛實？由他們各自解畫。

Sit up式繪畫大法首現人前。

謝森龍異：「今次的創作主題叫《機械身體》，講人為了延續壽命，不惜花費金錢把肉身換作機械，可是長命並不能等於青春。八幅畫作隱隱有連繫，但沒有故事線，主要想講生老病死，所以主角有老人有小童。人類追逐科技是為了長生，企圖挑戰自然定律，也覺得自己能擁有神的力量。科技面前，並非人人平等，享用程度貧富懸殊。另外，科技多被有財有勢的人操控，例如監控大眾一舉一動的大數據，一定是大財團才能獲得，極權也能借科技鉗制人民。日本或荷里活的科幻作品，都呈現頹廢感，我的也一樣。人對科技進步感到不安，由3G到4G再到5G，所謂的生活改善有否令我們比較快樂呢？所以畫中人大多若有所思，鬱鬱不歡。有人覺得我的畫作脫不了『喪屍味』（笑），但其實今次是偏向機械，我的第一部科幻作品《異戰》就跟機械有關，比喪屍更早。」

謝森龍異曾推出多部以喪屍為題材的漫畫作品，包括《不是人間》及《香港感染》。

未來世界人類為了長命換上機械身體，諷刺地，畫中能有幾乎整副機械身軀的有錢人，是拖篋大媽。窮的最多只能換個肩膀或下巴。細心看會發現敢於踏出黃線的是個拿着書，沒有機械身軀的女生。

富豪喜歡給女人擁簇，借換上機械身軀希望長生不老。他張開雙臂，呈十字架模樣，有種挑戰造物主的意味。

媽媽重機式「照顧」小孩，似打仗多於應付日常。畫面上重下輕，反映家長把沉重壓力壓在小孩身上。

姜智傑：「香港人多擁擠，大家都想借VR擴闊生活空間。將來人人戴上VR頭盔，進入不同虛擬國度。《頭盔》系列每幅畫作代表VR各個應用層面，包括購物、旅遊、打機、社交，甚至戰爭。頭盔本身用來保護自己，未來的人借它與外界隔開。你有這個經驗嗎？跟朋友吃飯，大家好像不能接受dead air，一有空檔總會拿電話看，好像接受不了『靜一靜』。畫中的頭盔有很多電線插頭，但近乎全部沒連上，比喻跟現實斷絕連繫。虛擬世界資訊豐富，表面多姿多采，但畫作主角都悶悶不樂，我刻意用鮮艷顏色製造反差。創作時我邊想邊畫，很多細節都是當刻想到就下筆，我會形容像編織，每幅都沒計劃會織出什麼。」

姜智傑曾於最近停刊的《Co-Co!》雜誌發表漫畫作品《森巴Family》。

這幅畫大眾於社交評台發言的「不負責任」。具攻擊性的炮、刀、筆尖向後發射，比喻大家留言後隨即拋諸腦後，所以盡情刻薄。

大家花時間打機，有時只為拿到代表榮耀的獎盃，為「開到嗰一格」而滿足，有時根本並不享受那個遊戲。

將來透過VR大家可以隨時回到我們懷緬的七八十年代，那時我們用有線攪盤電話、聽卡式錄音帶。

葉偉青：「我的《香港重機》將本土交通及運輸工具變成一個個重機主角，今次展覽畫作增添環境元素，建構當中的世界。我喜歡殖民地時代美好的香港，幻想了另一條時空線，架空真實歷史，那個香港一直延展會變成怎樣。歷代不同款式的電車這樣疊起行駛會否倒下？那是想像，你不能問技術上這樣是否合理（笑）。香港只有很少創作人玩科幻機械主題，因為通常都沒什麼好收場，外國反而有大批人看中香港場景，例如Pacific Rim、《攻殼機動隊》等等。可能我們對這些景物太熟悉，不覺得特別。今次我持別把糖街的行人天橋放進畫中。畫中有掛上同德大押招牌唐樓、中巴、舊式電氣化火車。或者有終有一天小輪、電車都會消失，即使仍然保留，當中盛載的情感與精神都不一樣了。以前坐渡海小輪可以夠時間食餐蛋麵的，維港愈填愈窄後，現在坐一陣已要落船了。我們愛懷舊，記下消失的東西是對現狀不滿，對未來不樂觀。」

葉偉青曾任職動畫公司創作總監，重投漫畫世界後繪畫《武道狂之詩》、《今晚打喪屍》，最新作品為《香港重機》。

日本的《十五機合體》講戰機合體打怪獸。他筆下的保衛香港機械人由十三種民用交通工具合體而成（沒有警車），包括消失了的中巴、電器化火車等。

䁱飛的小輪能成真嗎？記者很想乘搭。

不同年代的電車疊起行駛，真的可以嗎？糖街天橋在此增添了科幻感。

Pen So：「我喜歡《哈爾移動城堡》那種舊舊地、爛爛地的感覺，所以畫了這個『移動城寨』系列。八幅畫有條故事線，講述未來香港全是摩天大廈，但因為地契問題，有一座大型唐樓建築在城市中心沒有被拆。有人覺得它『篤眼篤鼻』，希望政府拆掉，但居民很想保衞家園，就把它改裝為移動城堡避過政府追捕。我平日多畫景物，今次希望創作角色。這座唐樓有對很幼的腳，能夠輕型地走得好快，不像一般機械人步伐沉重。由於它只係居民用土炮方法改裝，並不是很高科技，所以它一邊逃跑，一邊會跌出很多零件。最後一張畫會跟我之前的《香港災難》著作有連繫，「移動城寨」最後會藏身於舊式建築物散件堆填區。為何它不能留在前一張畫的森林之中？因為我喜歡sad ending，覺得比較貼近現實，寧願看的人感觸。故事將來會繼續延伸，『移動城寨』將會在堆填區內遇上其他更早隱身於此的『移動唐樓』。」

Pen So 2016年出版首部繪本《香港災難》，翌年與余兒出版《九龍城寨：浪漫大逃亡》。

城市發展容不下非摩天大樓的舊建築，唐樓只好展開「走佬之旅」。

唐樓被推土機窮追，Pen So刻意以黑影表達這一幕，製造卡通感。

唐樓最後躲於建築廢墟之中，但這只是故事的另一開端，並非最終結局。