前路未明，卻還有設計師想為香港再多做一點。不少「香港製造」，在香港造，卻未必帶有香港特色。「禾日三巷木工部」創辦人、商店設計師溫家諾，銳意製造出有香港特色的木家具，也嘗試多採用實木，革新室內設計。
一年前，他離開工作多年的大公司，自設工房實踐抱負，背後是源自人生關口的抉擇，也是一個教導還是牙牙學語的女兒，放膽去追求夢想的故事⋯⋯
自組公司 實踐造木抱負
「如此一坐（在辦公室），要坐到多少歲呢？有人就坐到退休。我要這樣做人一定沒有問題，職場的遊戲已玩熟，但我還有其他事想追求。」滿嘴鬍子的家諾，坐在滿佈歲月痕迹的功夫凳上，向記者訴說開設木工房的源起。
這長凳，其實是爺爺留下的遺物。他自小跟木工甚有淵源，父親是建築工人，爺爺是木匠。耳濡目染下，他在十一歲時就已在這功夫椅上造陀螺。回憶童年往事，就笑道：「那陀螺太失敗了，玩沒多久就粉碎、散了。」
大學唸城大創意媒體，畢業後卻投身商店的室內設計，曾替亞洲最大型的club house “Club Cubic”，還有牛仔品牌LEE及Wrangler的店舖做設計。數年前他代理中國牛仔褲品牌「⾚蕓」，特意買了台鋸木機，親自為店舖造木裝潢。然後木工愈做愈多，三年半前租下現時的工作室，業餘造木。
一年前，他毅然離開工作多年的跨國公司。那時期，他開始要涉獵管理層工作，令原本從事設計的他無所適從，工作壓力大得吃什麼就吐什麼。再者，上年三十三歲的他，頓悟快將步入四十，眼見身邊不少同學都甚有作為，有人大學時已有作品在泰特美術館展出，令他覺得也好應該建立起能引以為傲的事。
冀造出有香港特色的木家具
家諾為工作室起名「禾日三巷」，記者乍聽還以為是個日式名字，但原來是把「香港」拆了開來寫。如此取名，是因為他冀盼能做出有香港特色的家具。
「我覺得香港的木工，在此刻是沒性格的，它的設計元素跟香港完全不相干。其他國家為何要入我們出口的產品？為何不入泰國、越南的貨？所以我想填補這個位置。」他現時由模仿復刻產品開始，已製作了舊式學生木枱及藤織木椅。他認為它們甚有香港特色，木椅更包含英式元素，及用上前懲教工業模式生產。他打算以復刻產品為試驗，測試如何做出不易變形，品質較好的復刻家具，然後再抽取當中富有香港特色的元素，設計出新的產品。
復刻背後，他是個舊物迷。環顧工作室，散落了滿有痕迹的舊物。一提起舊物，家諾數次揚手指着心頭好，然後離座，興致勃勃地向記者介紹他們的由來。一來就介紹了擺放在門口碩果僅存的英製單車，從前車前大架是擺放燒臘或石油氣。後來，又介紹了青蘋果綠的木椅，來自觀塘的茶餐廳，有三十多年歷史。旁邊加上黑色皮革的木椅，則是中環街市結束前一天撿獲的。
問家諾為何如此喜歡搜集舊物？他快口回答：「因它們背後的故事讓人着迷，所有東西都有得解。」他更認為生活與設計，是環環相扣的。「我覺得就是要把這些設計細節放入我們的生活，才可以把那歷史延續下去。」
教導女兒追夢的爸爸
全身投入木工另一原由，是家諾想以身作則，教女兒勇於追逐夢想。當初他為女兒取名「逸蕎」，「逸」意指飄逸，亦是做自己的意思。女兒當時已一歲多，他想騰出更多時間陪伴她成長，可以在開學日送她上學。但上一份工作，上班時間沒甚彈性，更堅固了他實現理想的決心。
聽着就覺得他是個不折不扣的family man，他還想做「香港製造」的兒童傢俬，以拉近一家人的關係，亦透過設計打破框框。全家圍坐在飯桌時，孩子常陷了下去。這時，家諾會問為何不能特別把孩子的椅子設計得高點？或把桌子的高度降低？他的家就沒有餐桌，家裏向來吃飯，就是親密地圍攏在女兒的玩具枱。
以實木革新室內設計
除了造木，他也嘗試在自己本行室內設計，帶一點突破，以實木為店舖裝修。向來業界因不太熟悉木的特性，擔心木材會變形，較少以實木為裝修材料，大多只會用夾板再黏上木皮。他說：「設計師某程度的天職，就是挑戰當時材料的極限。」用上實木設計的家具，會更耐用，及為場地增添格外的溫度，當中更包含傳統的工藝。
售賣木器及陶器為主的選物店「常常集品」，是家諾其中一個負責裝修的店舖。店舖的木裝潢均是全入榫，即是沒有用上一根釘、一口螺絲固定。拉開啡黑的和式趟門，恍若步進日本的舊物小店。整間店被木材結構圍攏，並甚有細節地以日本傳統的榫「金輪繼」接駁，窗台修飾也特別以木材製作。設計以原生杉木及櫸木為主，質感沉實得來帶有溫度。他還有為茶舍製作實木枱，為理髮廳製作木鏡架。
多了年輕設計師想對這方面多作了解，早前他就為室內設計協會其中的課程分享。他跟學生介紹他認為作為設計師，需要認識的木材範疇，如木材的種類、特質，還有如何觀察變形及選購等。他們也表示有興趣，他覺得這或會成為一個新方向。
還想為香港做多一點
相比室內設計，未來他想更多投入製作木家具，因為他覺得產品能增加行業的多樣性。但他覺得香港的木工行業斷層問題嚴重，上一代的木工業距今已近三十年。他想倡議成立木工工會，製造發展這輕工業的生態，能集合起來以更實惠價格訂木。同時，為現時諸多阻撓的木家具化驗，建立體系。更重要的是盼望木工能成為被認可的職業。
有着如此宏大的願景，問他可曾對香港的前景憂慮？他拋出一個直接的答案：「等於抗爭般，有可能輸，那麼就不做嗎？我覺得就繼續做囉，不一定有成果才做。我覺得你有能力，又喜歡的話，其實就是你要做的事。」
Q&A
1. 你認為世人對設計最大的謬誤是什麼？
太多謬誤了，例如若果你本身家裏很多東西，設計是幫不了你解決問題，你要丟棄一些東西。又例如店舖設計，彷彿大家覺得設計完生意就會爆升。我們有時叫自己「守尾門」，好時不太關我們事，不好就一定因為我們。
2. 如果沒有做設計，你會在做什麼職業？
郵差，是大學畢業後第一個申請。因為這職業純粹幫人，也是生活常會碰見的角色。或者會在cafe做，大學最後兩年我都在After School Cafe工作，當年文化人都很喜歡去，我喜歡當中與人的交流。
3. 你有沒有特別喜歡的創作環境？
自己一個，要有空間、安靜，還要有咖啡。我的工作室能看到海，已算是不錯。
4. 當你沒有靈感或動力去創作時，你會做什麼？
放假，因為生活是提供力量及靈感的方法。還有，我覺得你沒有珍重的事物及人，你就不會有任何動力。例如我重視家庭生活，就會想做兒童傢俬。
5. 你最近見過最inspiring的project／事情是什麼？
Frank Howarth是我很喜歡的木匠，他買了一座山的部分。他有兩條影片，解釋他在建設木工工場的design thinking，而且他的講故事技巧很好。外國人不介意分享失敗給你聽，知道有什麼做法不好是重要的。
6. 做創作以來，最辛苦／難頂的事是什麼？
自己的拖延症及混亂，都會累死自己。（笑）以前無所謂，現在不行，因為我是在兌換我跟女兒與家人相處的時間。
