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吉卜力積極不干預的「獨有」市場學　社長難忘高畑勳的造詣　難言宮崎駿退休之作

29.08.2019

關震海

周耀恩

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戰場上，或許有「既生瑜、何生亮」的慨嘆；在動畫世界兩大奇才高畑勳、宮崎駿，互補短長，成就了吉卜力廿多年的盛世。

吉卜力尊重創作的模式，製作出膾炙人口的作品，沉澱廿載的《千與千尋》和《龍貓》，現今更紅遍中國，風靡年輕一代，連會長星野康二也坦言吉卜力的魅力超出預期，作品跨世代的力量是「不可思議」。

社長星野康二承諾吉卜力一定不會成為另一個迪士尼。

高畑勳去年離世，宮崎駿欲言又止，宣布復出創作最後一部作品，吉卜力迷擔心後繼無人。吉卜力近年在海外如此受歡迎，創作方針會否改變，以迎合海外市場？《明周》專訪吉卜力會長星野康二，探究吉卜力的魅力和未來去向。

星野康二承諾：「不會干涉創作，只要創作者提出，職員便會全力支持，尊重創作是吉卜力的傳統，不會變。」

讓高畑勳盡情創作

宮崎駿、高畑勳是吉卜力的兩大台柱，二人在吉卜力創辦初期合作無間，《天空之城》、《魔女宅急便》（高畑勳任配樂總監），各有風格，各有擅長。宮崎駿善畫功，故事走科幻風格；高畑勳擅劇本，故事以寫實為主，細膩動人，而且每次在表現上都希望有所突破，連聲演配音配樂也一絲不苟參與其中。

可是，高畑勳的缺點是不守交貨死線，經常改劇本推倒重做，監製鈴木敏夫嘲弄高畑勳「有樹獺的DNA」，高畑勳又曾批評後輩宮崎駿《幽靈公主》的劇本寫得不清不楚。於是，高畑勳和宮崎駿二人「是敵，是友？」經常成為日本媒體的話題。2007年入職的星野康二未能見證二人共事的光陰，但他向香港觀眾肯定一件事：「二人是互相尊重的。」高畑勳去年離世，吉卜力全體員工哀悼，有傳宮崎駿數天足不出門，悲慟得不能言語。

（中）宮崎駿與（右）高畑勳相識於微時，在電視年代共事時曾作出不少嘗試，亦曾參與工運，共同進退。

為何外界傳高畑勳和宮崎駿不和？星野康解釋，一切源於1988年監製鈴木敏夫的宣傳「奇招」。鈴木計劃將高畑勳的作品《再見螢火蟲》和宮崎駿《龍貓》同時排期上映，同期上映不怕分薄票房，鈴木認為這更能「凸顯這二人的創作風格」。星野康二也認為吉卜力將二人打造成競爭對手，「在市場上是一件好事，吉卜力不是宮崎駿工作室呀」。

1988年上映《再見螢火蟲》和《龍貓》，鈴木敏夫還安排記者會，二人故意針鋒相對，自此就有了「高畑勳組」和「宮崎駿組」。鈴木敏夫的奇招，的確將科幻派宮崎駿和寫實派高畑勳更突出，只是高畑勳製作需時，《隔壁的山田君》（1999）與《輝耀姬物語》（2013）在日本獲得很高評價。縱使2013年鈴木敏夫再安排了兩組的作品《風起了》和《輝耀姬物語》同期上映，高畑勳還是趕不及期限，未能配合鈴木敏夫的宣傳計劃。

展覽內還一封模仿「父親」的信。信中以《龍貓》中的其中角色「メイ蟹」一直渴望家中四處都是橡子，如果家中的庭院變了森林便好了。「メイ蟹」每日都期望橡子發芽，可是每天都不長出來，好像在報復一樣。

星野康二說，吉卜力兩組人是互相尊重，

沒有責備。「對於高畑勳先生來說，”deadline”不是最重要的，『最好』才是最重要，高畑勳每次追求『唯美』和挑戰新的東西，這是不會改變的性格。」可是，星野康二不諱言，上映日期一再延期，對於公司是「很糟的事」，但看到每一次高畑勳都能創作出很好的作品，他認為是值得的。

星野康二作為社長，真的沒有給創作者有任何怨言，特別是高畑勳經常遲交的惡習？星野康二笑言：「那面對兩位大師，如何跟他們溝通，星野康二笑言面對二人，說得最多是：『只要想做，どうぞ（請做吧）。』」

跟迪士尼相異的東西

吉卜力在八十年代開始，唯一可分析的市場路線，就是將宮崎駿和高畑勳拆成兩隊，宮崎駿創作以虛幻為主；高畑勳以寫實為主。吉卜力的題材跳躍，每次不按牌出貨，有時走少女路線，像《夢幻街少女》、《歲月的童話》，突然轉向童話題材的《崖上的波兒》。外界誤以為宮崎駿對市場有所計算，星野康二認為宮崎駿不以市場主導，「宮崎駿作品和令人有深刻印象的角色較多，觀眾對宮崎駿的作品有期待，這不代表宮崎駿為了商業，最初宮崎駿想創作《風起了》，個人觀感都認為這是高畑勳的寫實風格。其實宮崎駿和高畑勳，每次想法都不同的。」

展覽中有宮崎駿1989年《魔女宅急便》的作品，一反《天空之城》的風格。

吉卜力的作品擴散到中國的巨大市場，在日本擴建吉卜力公園，令人想像到吉卜力會否成為亞洲版迪士尼，星野康二大派定心丸。「畢竟迪士尼的規模是龐大的，吉卜力相對是細規模，不是說哪個好，哪個不好。大公司一切是以利益先行，迪士尼是有了故事設定，然後是導演才埋位了。吉卜力一定以導演為先，創作最好的作品為宗旨。」

宮崎駿說退休不是宣傳

社長星野康二透露，吉卜力工作室在這兩年有不少改變，包括2022年落成的吉卜力公園，還有宮崎駿突然宣布完成多一齣作品才退休，這些都是吉卜力的新挑戰。

「宮崎駿說退休也不是第一次，《風起了》完成後，2016年宮崎駿宣布退休，監製鈴木敏夫都說：『真的退休？』鈴木對此也感到懷疑；之後宮崎駿又改變想法，跟鈴木說：「想做多一齣，怎麼了？」我們不能說什麼，畢竟也七十八歲了，不知會否完成？」星野康二對於宮崎駿的退休作品，仍然充滿期待，因為這可能是宮崎駿最後想像大爆發。

星野康二笑言：「宮崎駿的退休宣言一定不是為了宣傳，哈哈……」星野先生解釋，吉卜力已有年輕的導演，陸續計劃新作品，宮崎駿突然想創作最後一齣作品，吉卜力員工上下也全力支持，「他拍到一齣，便一齣，兩齣我都支持。」無論吉卜力公園的建成，還是培育新晉導演，星野康二向記者保證，吉卜力不會走迪士尼的路線，仍然以「我們以導演、創作為先，不會改變。」

吉卜力獨有市場學

這兩年在中國掀起一場遲來吉卜力風潮，去年12月中國對吉卜力解禁上映三十年前宮崎駿的作品《龍貓》，上映三日錄得1.5億人民幣票房，以中國海報大師黃海設計《龍貓》，再傳到日本，連日本網民都讚嘆「俯瞰看小月與小梅在芒草叢中疾走，太美了吧！」結果，這股《龍貓》風潮竟又傳回日本，令吉卜力的作品全球如風的盛行。

今年6月上映廿一年前的作品《千與千尋》，內地首日開畫票房收5581萬人民幣，比美國的《Toy Story 4》多兩倍。吉卜力的作品在神州像化腐劑，完全沒有經過時代的洗禮，歷久不衰，而且在中國動畫界獨領風騷，不知社長在海外市場作出特別的策略？

細聽星野康二對於海外市場的看法，似乎吉卜力沒有太大的計算。「三十年前宮崎駿和高畑勳的創作時期，在海外市場是完全沒有想法，只想國內的觀眾。現在為何在海外深受歡迎，對我來說，也是不可思議的事。」星野康二一臉疑惑說。

星野康二認為，在這十年間來日本的海外旅客多了，十年前全年來日本的中國旅客只有廿多萬，現今升至八百萬，這增加了他們對日本動畫的好奇心，配合互聯絡的發展，海外對對於吉卜力的認知不斷上升。