把整個家具產業比喻成一條河的話，上游是原材料採購、供應，中游是設計、研發、生產，下游是銷售；以香港的情況來看，這條河早已斷開了一截截。
吳鋌灝（Roy）是本地少數從木材到家具都「一條龍」一手包辦的木工師、家具設計師。他有兩間工場，一間在火炭，一間在粉嶺，前者是「細工」工場，處理木方刨平、開榫等工序，後者是𠝹木廠和倉庫，專門進行原材料初級處理，加工本地回收樹木，存貨有數十噸。
回想起來，他在大學一年級的課堂上，就造了人生第一張凳，他自嘲製成品「非常核突」，但世事難料，十多年後的今日，他全心全意投入家具製作。
本地木材 本地成材
早上，我們先到他在粉嶺的工場。那天下大雨，雨水不停敲打鐵屋頂，對話都要大聲喊出來。他需要處理前陣子收回來的樟樹，原生長於九龍坑，因工程需要，有一排大樹都被剷走。因為原先存放不當，樹板與樹板之間沒有留空隙，所以發了霉，他要刨走發霉部分，再用隔條分隔木板疊起。
這是一棵香樟木，木如其名，現場就可以聞到一陣樟腦油的氣味，他一邊刨一邊說明：「坊間有說，樟木氣味可以驅蟲，我實證不到，但我開木的時候，確實有好大陣味，有點『曼秀雷敦feel』，而且真的驅到蚊，但不至於勁到連白蟻都驅到。我收到這棵樹的時候，有一部分已被白蟻蛀了。」刨好、清理好後，只能靜待完成風乾。
由一棵樹到一件家具，所需時間，往往是用家想像不了的漫長。
他解釋，風乾時間長短受許多因素影響，體積較小的板材可放進焗爐焗乾，速度較快；然而，像這棵直徑四呎板材的大型木材，卻不能這樣焗乾處理，「一是容易裂開，二是色澤會偏暗啞，能夠收到如此大樹好難得，好少人會冒這些風險拿去焗乾。」以每件板材三吋厚來估計，自然風乾大概要等兩至三年，才可以用得着；他還沒想到將來會如何使用這批木材，「通常會用來造一件過的家具，例如檯面。」
工場存放了四、五十噸他在過去一、兩年收回來的香港樹木，全都是製作實木家具的良材。他跨進樹木堆中，一一介紹樹木特色：「除了樟木外，還有香港最常見的台灣相思，因為木質很硬，例如台灣人會用來作地板的材料，經處理後，非常適合用來造耐磨損的木器。
「那邊有白蘭木，顏色偏淺，切開帶有白蘭花的味道，木質偏軟，適合用來造凳子之類貼身使用的家具。
「桃花芯木顏色偏紅，木質比相思軟身少少，也很適合造家具。
「裏面還有鐵刀木，色水比相思更深，深色的木材都會偏硬和重，所以都是用來造家具。」
他坦言，回收木材本身的品質參差，跟購買現成木材截然不同，十分耗費心神精力。「我收到這些木頭回來之後，有很多前期準備的需要，最初是篩走我不需要的幼身樹枝、樹葉之類，樹枝會當柴燒，樹葉會當肥料。接着是按不同粗度、大小分類木材，因為需要不同機器處理，小則四十厘米直徑，大則八十厘米直徑⋯⋯」像有次粉嶺工場一下子收到幾十噸狀況亂七八糟的木材，他用了三個月才分類好木材，再把工場整理整齊，令他也覺得自己變了「垃圾佬」。不過，他仍然從中找到尋寶的樂趣，就像珠寶匠買原石一樣，期待切開之後的驚喜一刻。「例如有時外表一塌糊塗，又有釘又有蟲，𠝹開之後卻發現了非常特別的木紋，是其他地方沒可能買到的獨特個性。」
從裝置藝術到木工家具
二〇〇八年從中大藝術系畢業後，他主要是做裝置藝術家的助手，因而常常接觸木工，掌握了基本技巧。從藝術家助手變成全職木工，最大的轉捩點是在二〇一五年，他接到一個大型回收木造家具的項目，要為環保署污泥處理設施「源·區」（T·PARK），運用皇后碼頭的舊碼頭木製造家具。碼頭木因為浸過海水，所以特別重，就算只是一條木方，光靠一個人也拿不起，「每日都雕到滿身灰塵，攰到筋疲力盡回家，第二日又震住隻手繼續雕，是我最辛苦的一次。」
這次經驗令他意識到，回收木造家具有長遠的市場需要，可以發展成新職業，「因為原材料（樹木）滯留香港，而且沒可能運到內地加工，過關也過不了，那就惟有在香港處理。」香港本身擁有的木資源非常豐富，但長久欠缺完善的系統、計劃去處理木資源。他舉例說，光是改善斜坡工程所斬下的台灣相思，就已經數以千噸計，但當時根本沒有多少人注意到香港回收木的情況；另一方面，本地家具製作以夾板為主，甚少運用實木。因此，令他相信專注用回收木製造實木家具，「係有得做嘅！」
剛開始用回收木造家具時，他也試過在火炭工場進行行內俗稱「大剖」的𠝹樹工序，但隨着他接手的樹木愈來愈重，重到貨𨋢難以負荷，試過僥倖進了貨𨋢之後，但導致貨𨋢下沉，險象環生。由於回收木是他主要的木材來源，但每次都要花整天時間才能把木材移入工場，還未計如何開木，切割實在行不通。為了方便、有效地進行原材料初級處理，他把心一橫，決定再開一間工場，專做𠝹木。
雖然造實木家具所牽涉的機器比夾板複雜、大型，反倒大大滿足了Roy這位「機器控」，「買不同的機器，就可以學到好多新的機械知識，自己的技術也不停提升，賺到錢， 再繼續學。」他笑說。現時投資器材已花費過百萬元。
不停學習 解鎖新技能
要跟市面上林林總總的進口家具競爭，當中以日本、北歐家具最受歡迎，唯一方法就是不停學習新技能，「我學新嘢的方式就是睇書、睇YouTube，現在就再多點渠道，有Pinterest有Instagram，很多人都樂意分享他們技術、成品，讓我可以學到加入自己作品的元素。」
他很享受每一次造新的家具都有新東西學所給他的滿足感，「如果可以保持開放的心態，什麼都肯去試的話，無論日式、歐美甚至中式家具，其實就有很多東西可以不停學習。」 而且每一件家具，都有很多值得深入思考的空間，給他思考的樂趣。
在眾多家具之中，他最喜歡造凳，「我覺得凳是最貼近一個人、最常用的一種家具，無論是凳仔、圓凳，還是「挨憑」（靠背凳）凳。凳得意在於非常講究結構，要實淨但是又不能太重，一張好的設計，就是任何人都搬得起的一張凳，又讓人坐得舒服，這樣就已經是一個要去研究的題目。」
同樣是凳，變化可以很多樣，「例如造圓凳，你可以去設計成四枝凳腳、三支凳腳甚至更多凳腳，又或者是能不能疊起來，又或者整返個凹位，等你個pat pat坐得舒服啲。簡單如一張圓凳，都可以有這樣多想法，其他凳還有更多視覺上的考慮；例如挨憑凳，四隻凳腳延伸到凳背的線條，究竟怎樣才更美，還是好睇、舒服兩樣都要⋯⋯有很多元素要思考。」
最近，他為香港故宮文化博物館製作了一批「新派明式家具」，是他首次接觸明式家具。
所謂中西合璧的「新派明式家具」，跟傳統明式家具最大分別，就是設計師將其中一枝凳腳改成螺旋造型，這樣兩張凳腳便可以緊扣起來，其餘輪廓都貼近明式家具的方方正正，是他電腦繪圖後，再用電腦雕刻機製造出來。
今次是他第一次接觸明式家具，坦言有好些入榫方式是以往造日式家具是從未接觸過的，「光是凳面，就有四、五種入榫方式，要跟足傳統方法去學習。」除了入榫方式，最花時間思考的部分，就是造凳背的木板，是用蒸的方式去把它壓彎，失敗了多次，才試到如何達到理想效果。通過這次經驗，他「解鎖」的新技能包括「熱彎」（steam blending）、電腦立體繪圖及雕刻技巧，還有傳統的入榫方法，完全不用膠水。
逆流而上 堅持的原因
木工、造家具是體力活，他只是輕描淡寫地說一句：「我又ok喎。」問他最辛苦是哪一環節，他想一想，說：「我又唔覺得好辛苦（笑）。」問到最享受的部分，他的答案是「成個過程我都鍾意。」說到底，他純粹地享受每次造家具，都能夠「解鎖新技能」的滿足感，永不會千篇一律，「每一次解鎖，問題就愈來愈少，愈來愈輕鬆啦！」
「現在難就難在有大量木資源，沒有人去回收，把前期處理做得更好，唔夠人在下遊把回收木加工、製成成品，所以整條生產鏈斷了。我雖然能夠做足上中下游，但我一個人或者我一間公司，可以處理的量其實很少。香港目前的情況，就是這樣。」他無奈地說，「我無可能救到整個產業，最好的方法就是做好成品，告訴人們這個方向是可以做到的。例如T·PARK project，沒有人去試，就永遠不會知道，那些『爛木』可以行到下一個地步。因為材料已經喺呢度，總有人要去處理，唔可以假手於人。」
他這樣形容自己在木工家具行業的定位：「就係去搵一啲一定要喺本地加工的木材，造屬於本地的產品，這樣才找到留下的存在價值。」
「我係想做local先做到嘅嘢，如果冇local嘅嘢做，我都不需要留喺度。」
