【香港粗獷主義建築】Be Brutal！不從主流 粗中見細 粗獷建築教會我們的事

有人嫌醜，有人嫌突兀，更多人其實是一無所知。先別提歐美多國對粗獷建築保育與否所引起的諸多爭議，本地社會主流其實普遍對粗獷建築Brutalism所知極少。正如香港近日舉辦了首個聚焦本地粗獷建築的展覽，展覽名就直接叫《未知的香港粗獷建築》（Unknown Brutalism Architecture in Hong Kong），粗獷主義一詞讀來響噹噹，實際上卻藉藉無名。

樸實而直接 戰後社會促成的建築風格

粗獷主義建築有三大元素——最顯而易見的，是使用原材料建造，完成後不加修飾；此外，在結構方面，粗獷建築會直接表現其建築結構，不會遮遮擋擋；以及奇怪、巨大的造型，普遍可見於公共建築上，如音樂廳、大會堂之類較大的空間，所以其形體也會比較巨型。

粗獷主義在戰後五十年代起源於北歐，再由英國發揚光大，至美國、東歐等地。粗獷主義建築師提倡「As Found」的概念，其中代表人物英國建築師組合The Smithsons夫婦曾經指出：「Any discussion of brutalism will miss the point if it does not take into account brutalism’s attempt to be objective about reality.」，說明此建築理論的核心價值，是追求真實的材料運用，讓建築呈現出最客觀的現實。

正因為它不塗脂抺粉的個性，不易討人歡喜，容易忽略其背後意義，因此粗獷主義並沒有流行多久，而且很快便步入清拆重建階段，以致它們漸漸隱沒於城市雨後春筍般的高樓之中。

由零開始 還原本地粗獷建築面貌

今次展覽發起人，八十後建築師彭展華（Bob），他起初是被在Instagram上看的外國奇怪水泥建築物攝影圖輯吸引，「自己本身是建築師，好sensitive」然而相片中的水泥建築，卻跟他一貫認知中，以安藤忠雄為代表的清水模相距甚遠，「是用了另一種方式處理水泥，我從未接觸過，好想知道香港是否也有同類建築。」他的好奇心一發不可收拾，這一兩年來他都一直在研究這種建築風格。他成功申請了「信言設計大使種籽資助計畫」展開個人研究，後來再聯同建築師友人組成團隊，擴闊研究範圍、籌劃展覽。

因為本地幾乎沒有任何相關研究，他們唯有從零開始理清脈絡。他們回到大學圖書館，埋首於昔日建築雜誌、期刊、書籍的汪洋大海中，追源溯始，反覆求證；然後踏遍港九新界，實地考察，拍照記錄，嘗試拼湊本地粗獷建築的脈絡輪廓。

根據他們的調查，本地粗獷建築建於上世紀六十至八十年代，主要出自何弢、潘演強、潘祖堯、潘衍壽、周啟謙等留學英美的本土建築師，以及賈雅倫、甘洺、白自覺等長居香港的外國建築師。他們的作品展現出緊貼世界建築潮流的觸覺，為本地的城市風景增添了國際化的色彩。同時，他們的作品也反映出當時香港社會的人文風景和價值觀，「經歷完打打仗，社會經濟轉型，粗獷主義顯然充滿實驗性質，樸實得來，又開始（對設計質素）有所追求。」

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然而，到底哪些本地建築才算粗獷建築，團隊起初都爭持不下。舉東海工業大廈為例，反對者質疑它「冇料到」，因為傳統粗獷建築是用水泥、混凝土，但它大部分的牆壁飾面都用上麻石 (granite) ，而且表面看來沒多少設計感，不過是一幢普遍工廠而已；支持者則提出，它的粗獷在於細節，在其方方正正的平凡外表下，實質是精密、嚴謹的積木結構，善用外牆表達工業大廈各樓層的不同用途，忠實呈現粗獷建築元素的組合和構造。

團隊之間的激烈爭論，啟發他們深思粗獷主義本質何在，「是否真的要純水泥？還是其他材料，表現了自身獨有質感也算呢？你覺得平平無奇、無甚特別的建築物，才更容易忽略其存在意義和價值。」他們甚至成立了「遴選委員會」，先選出七十個「候選建築物」是，逐一討論否符合粗獷主義的條件，再投票表決，最終收窄至十五座粗獷建築集中研究。

從粗獷建築反思保育

建築保育一直在香港引起激烈爭議，這邊廂中環街市完成保育翻新重開、人頭攢動，那邊廂中環郵政總局的命運卻岌岌可危。對Bob他們這些建築師而言，粗獷建築當然值得保育，不過他也深明，論集體回憶，它們顯然不及大館、中環街市的程度，「但這樣更加值得思考，若它們欠缺強烈的集體回憶，保育的說服力在哪裏呢？如何累積說服力呢？我們希望找到答案。」因此初步完成研究之後，他們便着手籌備展覽，希望提升公眾認知。另一位建築師Kenji則補充，「我們並非嘗試定義某建築是否屬粗獷主義，重點是提出討論、讓人認識，它們未必百分百是粗獷主義，有人會反對，但首先要有人認識這種風格，才能在討論的過程中，找出其意義。」

保育的重要性，除了建築物的歷史、設計價值，還在於保留其所屬時代的精神價值，從而鑑古知今，啟發後人。當這些新一代建築師仔細回看前人大膽、新穎的作品，他們都深受啟發，「這些粗獷建築，代表到當時社會不太複雜，而那種不太複雜，可從建築物身上感受到。以前的社會為何可以如此簡單？點解以前可以那樣設計，現在卻做不了？」Bob感慨。

Kenji也反省到：「做設計是否一定要跟主流方式呢？好明顯粗獷主義當時也不是主流，但在現今這個年代，反而愈來愈單一化，千篇一律，這也是我們自己需要思考的問題。」

建築師兼攝影師Kevin，則強調了中大粗獷主義建築羣的新穎之處，「香港曾經只有港大這一所大學，那裏的建築物全都屬古典主義，而新建的中大，建築物卻全都採用好raw的風格、不加修飾，反映校方作為客戶，接受程度十分之高。為甚麼當時的人可以接受如此不同的風格，建築師又為何有膽量提出如此不同的想法？此建築羣，代表了那一時刻對新事物的追求」。

多角度呈現本地粗獷建築面貌

時間不等人，現存的粗獷建築就算避得過拆除，卻也難逃翻新、加建、改建等工程，以致失卻原有面貌和特色。最常見的，莫過於在原有的水泥牆上塗上油漆，粗獷色彩大打折扣。因此，今次展覽除了展示研究成果，他們希望透過攝影紀錄、手繪圖則，以及來自「倒模工作室」的水泥浮雕，把貼近本地粗獷建築的真實一面呈現給參觀者。

「我們製作了大型水泥浮雕，聚焦每個建築物最具代表性的細節，放大其水泥表面質感，給觀眾親手摸到建築物，感受一下。」「倒模工作室」的Joe介紹。為了達到水泥浮雕上光與影、深與淺、粗與滑、前與後⋯⋯層層分明的理想效果，他們甚至甚至買下多達十種不同直徑粗幼的沙子，經反覆計算、試驗，才完成這十五幅「2.5D」仿真半立體水泥浮雕，希望讓人親手觸摸，感受不同處理手法下，水泥質感的豐富變化。一沙一世界，即使再廉價、平民的水泥物料，在匠人的技藝和巧思下，不施脂粉，也足夠突出、動人、細膩。

研究及策展團隊成員，左起：Kenji 、Joe、Bob、Kevin、Candy。