現年七十歲的日本當代建築大師隈研吾上周訪港，接受「DFA亞洲設計終身成就獎殊榮」獎項，並在灣仔會展舉辦的設計營商周（BODW）發表半小時演講，題為「將自然與建築合二為一」，舉引四十年建築生涯逾十五件作品，親述設計理念。從東奧國立競技場，到和坂本龍一合作設計小型木玩具「TSUMIKI」，說明建築應與自然共存，本刊仔細梳理隈研吾演講辭，歸納出五個設計關鍵詞：隱、山、材、木、小。
隈研吾在接受傳媒圍訪時，更點出了他認為「小型化」將是設計的未來：「我覺得摩天大樓對人類來說太大了，我們（以前）住在一個小山洞裡，我們住在森林裏，這些空間非常非常小。那種摩天大樓太大了，一點也不親密。我們可以透過設計一個產品、個小型工業產品，找到一種使用小物品的新生活方式。小型化（smallness）是未來設計的關鍵字。」
關鍵一、隱：建築退居山海
隈研吾以英文發表演講，「我想談談我在這種危機中的想法。我們人類面臨著全新的情勢，我們應該找出新方向去行動⋯⋯我想在自然和城鎮之間建立聯繫。」
他第一個提到的建築是三十年前的作品：亀老山展望台（1994）。位於愛媛縣大島，登上展望台，可俯瞰瀨戶內海360度美景。「這是一座山，我們將建築物隱藏在山中，製造一個隱藏的入口，我最喜歡讓建築完全消失。」
另一個使用相同隱藏手段的建築是北上川運河交流館 水の洞窟（1998），「下一個又是建築的消失。在河流後方，我們要設計社區中心，所以我們的想法是社區中心應該消失在岸邊，我很喜歡這個入口。」
由於這是一個小型博物館，從那個項目開始，我開始考慮材料，因為我們應該盡可能使用當地的材料。我想在自然和城鎮之間建立聯繫。這顯示了連接，這顯示了一種關係。
關鍵二、山：模糊城郊分野
今年，隈研吾在中國江蘇宜興建成UCCA 陶美術館（2024），「這是一個小項目，但我喜歡這個項目。這地方是宜興，宜興因這種陶瓷（紫砂）而聞名。我們和那裡的工匠一起工作，他們非常支持該項目，並有工廠。我們試着在城市中心建造一座小山。當然，有一種完全不同的顏色，但與後面的山相匹配。」
另一個在今屆奧運前啟用的巴黎最大地鐵站Saint Denis Pleyel Station（2024），隈研吾亦同樣建議將建築定位為城市中的一座小山，並盡可能使用木材建成。
關鍵三、材：就地取材
在建造那珂川町馬頭廣重美術館（2000）時，隈研吾最關注該址後方的里山（Satoyama mountain）， 「在二十世紀以前，村莊的生活完全是靠山支撐的。物質、能源，一切都來自山。他們在山邊建了一座神社。但到了二十世紀，這種幸福關係完全消失了。這是建築內部。我們使用的大部分材料都來自山上，工匠也來自村裏。如何連結自然與生活是這次設計的基礎。」
據建築事務所網站介紹，美術館使用了當地特產的日本雪松製作木百葉窗，而建築的透明層次，與西方畫中的透視法形成對比，同時深受美國建築師 Frank Lloyd Wright影響。
隈研吾作品遍及全球，當中亦不乏被議論之作，例如法國昂熱大教堂（興建中）。「這競賽是關於興建新幕牆（facade）的。為什麼？由於原來的外牆在十八世紀被毀，沒有留下任何文件，也沒有留下照片，沒有人知道當時的原貌是甚麼。因此我們對幕牆的建議是材質、紋理和尺寸，而不是建築風格。過程中，我經歷了很多質疑。為甚麼請日本人來設計教堂？這是一個非常困難的問題。（笑）所以我回答說，因為材料。因為我對當地的材料很有興趣。」
法國文化部希望設計一個當代畫廊保護昂熱大教堂的西門，這裏有不少珍貴中世紀雕塑。隈研吾設計是使用當地石材工藝建造五個連續拱門石牆，參觀者通過走廊便能見雕塑。
關鍵四、木：傳承老手藝
隈研吾亦提到一個商店設計，是Starbucks福崗太宰府天満宮表参道店（2011）。內部空間由X形日本雪松木結構組成，木框架不只是裝飾品，更是支撐建築物的支架。整個結構組裝完畢後，用銷釘縫合連接位，使木結構更加堅固。
「星巴克都是三、四個月就蓋好的，但這間特殊的星巴克花了兩年才建成。他們抱怨了很多，但最終還是快樂的。（停頓）我希望。」幽默介紹逗得聽眾大笑。
隈研吾喜歡木結構，2007年將日本的格狀木結構築成展館CIDORI（2007） ，在意大利作展覽。這是一種日本傳統工匠技術，利用木材缺口接駁木件，無須依賴鉚釘或其他五金構件。而後來在2010年將此小型展館，發展成大型建築——春日井市齒科博物館研究中心（2010）。
隈研吾為東京奧運設計的東京國立競技場（2019）都使用了木結構，他在演講中解說，建築結構靈感源於日本最古老木造寶塔「奈良法隆寺五重塔」，「建築物主體結構為鋼結構，但我們嘗試盡可能使用大量木材，共有五層木材，木材可以保護空間，木頭互相保護。」
「體育館是對外開放，這很重要。體育場與城市完全隔離是很正常的事，所以我想為向社區開放一些空間。這是體育場的內部，我們盡量避免使用空調，我們在場地模擬自然風，盡力提供自然微風。我們相信，這可能是新冠疫情之後的新方法。」
關鍵五、小：小型是未來
隈研吾亦製造小型實驗項目，例如最初在意大利展出的Casa Umbrella（2008），提倡十五個人用十五把雨傘就能造出臨時傘屋。「從空間上來說，足以容納15名學生的房子。如果發生一些災難，例如海嘯襲擊城市，我們就可以有這樣的難民房屋，使人找到一個可以自己建造的地方。」；「這是一種尋找新生活方式的實驗。」
最後，他在演講提到他做過最小型的項目——Tsumiki（2015）。他和坂本龍一的非營利組織「More Trees」合作，利用宮崎縣雪松板製作一種輕巧的樹枝狀積木。並可以透過編織薄薄的構件來建成更大的整體，並國際稱為「日本樂高」。
隈研吾在演講結語說：「我們試圖尋找替代系統，這是一個編織系統。在亞洲，編織非常非常重要。我們嘗試編織建築，我們嘗試編織木頭。而且編織可以有更多的彈性。而且我們還可以節省材料。這體現了靈活性。」
由於我們希望成為亞洲和歐洲之間的新橋樑，永續性是未來文化交流的關鍵概念。透過文化交流，我們可以為地球的未來找到新的解決方案，找到解決辦法是非常必要的。
