椎名林檎永遠是我心中的流行音樂女神。從她一九九八年二十歲出道的第一張單曲《幸福論》開始，她從來沒有令我失望。一個創作歌手持續接近二十年不斷地創新，不斷地帶來驚喜（或震驚），實在是不容易的事情。就算創造力多麼強大和充沛的人，有時也會想停下來休息，或者做些輕鬆的事情。但是，椎名林檎卻非常恐怖地不斷衝刺，甚至是有點歇斯底里地不斷變身。 （期間還結過兩次婚，生了兩個孩子。）你永遠猜不到下一次她又會做出甚麼驚世駭俗的怪事。
作為女神，椎名可謂破格。說樣子，她並不美。至少，不是流行的所謂「女神」的那種標準的美。她的樣子甚至有點怪，骨架有點歪，神情更加是恍恍惚惚，有點神經質的。但是，故意地拋媚弄眼，賣弄風騷，也是她擅長的事情。說歌聲，絕對不是悅耳動聽。她的唱腔時而尖銳，時而沙啞，非常刺耳（但音準和唱功卻絕對是一流）。再加上機關槍般的節奏和轟炸般的音樂，很容易令人精神崩潰。 （當然，她要溫柔的時候，也可以唱出撕心裂肺的抒情慢歌。）她是那種，喜歡她的人極喜歡，討厭她的人極討厭的歌手。沒有中間狀態。女神亦同時是女鬼。
不過，我還是要告解一下，我並不是二十年來一直都對女神同樣忠心的。在二零零三年之前，沒錯，椎名林檎的歌聲和形象猛烈地搖撼著我的腦袋。我甚至像鬼上身一樣寫了一部仿椎名的小說《體育時期》。但是在她組成了樂團「東京事變」，以新的身分繼續音樂活動之後，我卻不知為何慢慢地對她失去了熱情。其實「東京事變」絕對是一個超高水準的樂團，裏面的主將龜田誠治更是自椎名出道以來的主要編曲者。可以說，年輕的椎名能一炮而紅，某程度要歸功於龜田。可是，我卻對於「東京事變」時期的精緻化感到無味，反而懷念早期椎名還有點粗糙的地方。雖然新出的專輯都有買來聽，但總是有點提起勁來。
幸好，椎名林檎始終是椎名林檎。她總是在你意想不到的時候，在你耳邊大叫一聲。合作了八年之後，她突然宣布解散「東京事變」，回復個人創作歌手的身分。也許，合久必分也不是甚麼出奇的事情。奇就奇在，恢復個人身分的椎名，創造力還是那麼強勁，接續幾年又推出了許多厲害的新作。我是後知後覺地，在往後兩三年，才重新發現椎名林檎。三十過後的她，幾乎跟二十來歲時的她一樣的火爆而青澀，但也可以反過來說，二十來歲的她，早已經如三四十歲一樣的冷酷而老練。有某種矛盾的雙重性或者多重性，貫穿了二十年的創作生命。在不斷的變臉中，存在一張不變的臉──不是所謂的真面，而是永恆的假面。
是的，椎名林檎最迷人的，不是她的真，而是她的假。她樂於成為不同的角色，永遠在扮演之中。我有時懷疑，存不存在一個「真實」的椎名林檎。對於歌迷，她非常抽離甚至冷淡，鮮少接受訪問或出席節目。她絕對不是一個親切的人。她把演藝行業本質上的假，淋漓盡致地表現出來。一切只有扮演，扮演，再扮演。可是，假到盡頭，你卻好像感到某種真的東西。
椎名的歌曲和MV是一體的。 MV不是宣傳歌曲的工具，而是整個創作行為的一部分。所以，她的MV的風格和造型，就是那個時期的歌曲主題的呈現。例如在二零一三至一五年間，環繞著《神明、佛祖》，基本上就是一個滿天神佛、群魔亂舞的時期。這期間的一批固定樂手，組成了稱為「百鬼夜行」的樂團，玩的當然就是日本（甚至是中國）的鬼神傳說。這種風格強烈的一致性，除了有賴於不同的精英創作者（編曲、樂手、導演、造型師等）的合作，椎名作為最高創作者的「核心領導」必不可少。椎名是少數在出道不久就奪取了創作上的全盤控制權的歌手。她的經理人公司就是她自己開設的。而在「東京事變」或其他臨時樂團的運作上，她都以「女王」或「頭領」的姿態出現。這令我聯想到《攻殼機動隊》的草薙素子少佐，都是以女性之身領導全男班成員，組成了所謂「完全獨立自主，主動作出攻擊的部隊」。 （至於我為甚麼老是被這樣的形象迷住，真是要做點心理分析了。）
難怪椎名林檎有時給我一種「軍事化」的感覺。 （搖滾樂雖然號稱反叛，但其實和一支小型軍隊也沒有兩樣。）「東京事變」的名稱本身便含有軍事暗示。二零一四年發行的《Nippon》，是一首為參加世界杯的日本隊打氣的歌曲，大家可以上YouTube一看。在MV的結尾，椎名揮動日本國旗，神情肅穆而若有所思。以歌論歌，非常好聽。日本人為日本打氣（愛國？），也是「天經地義」。但是，心裏就是有種怪怪的感覺。後來聽日本友人說，椎名曾經在極右組織大會上獻唱此曲，連首相安倍晉三也大為讚賞。見我為此感到困惑，這位朋友嘗試解釋說：「也許她是對政治沒興趣才會這樣做吧！畢竟她喜歡所有Retro的東西。」我想，對吧，軍國主義也可以是很Retro的。
還是我的妻子一語中的。她說：「椎名林檎本身就是大日本文化。」和服、藝妓、尺八、三味線、大和魂、西洋風、古典音樂、爵士樂、大正時期、平成風俗、搖滾樂、東京奧運……。
我終於明白，為甚麼老是覺得，椎名林檎不是一個人。坦白說，心情是惆悵的。
