深圳蛇口的石漢瑞回顧展開幕當日，狂風暴雨，但仍然吸引大批香港設計師特地上深圳看展，他們起碼佔場內半數的參觀者，設計師兼收藏家胡兆昌（John）是其中之一。他自稱是除Henry本人和他的秘書外，最熟悉Henry作品的頭號粉絲。他於大一設計學院讀設計，初期心儀陳幼堅、李永銓等設計師，但當他正式入行後，才發現原來這些設計師背後，還有一座更高的高山，那就是Henry Steiner。John一講起Henry便眉飛色舞：「他已經是三、四代之前的人，但他的設計現在看起來仍然很摩登，一點也不過時。」
剛巧，我也是John所開的Instagram專頁”Modernism Hong Kong”的粉絲。顧名思義，他在專頁上載大量現代設計品收藏，以香港四十年代起的平面設計為主，如包裝紙、海報、書刊、紀念品，當中不少是Henry的作品。
他跟Henry的認識，也是緣於收藏。「有一天我在上環摩羅街買了一個牛奶公司的包裝盒，和幾本HongkongBank的年報，於是我發電郵問他那些是否由他設計，他很友善地回覆說：『我也很久沒有看到這些東西了！』結果，那包裝盒不是出自他手，但牛奶公司的商標是。」我們到訪John的辦公室，看到Henry為HongkongBank設計的年報堆積如山，其實亂中有序，他甚至連公司名片、信封、信紙等也分門別類地收藏，果然是最瘋狂的粉絲。
香港設計其實很精彩
John形容重新審視這些藏品，如像打開一個時間錦囊，大大衝擊他的設計觀：「當我研究Henry的設計時，見到他運用很多幾何圖案和重複骨架，顏色上，他設計的商標經常只用上單色或雙色。但現在的logo也好，海報也好，總是有很多複雜的顏色和構圖，彷彿沒有這些元素就沒有設計。」他展示了一張九十年代美國運通的雜誌內頁廣告，A4大的白色頁面，卻只有一張只佔約半頁的照片，其餘都是空白。「當時的老闆能接受這樣的設計，現在卻不行了。」他再翻出一本1977年HongkongBank的年報，封面是衣車正在車縫一個阿拉伯數目「7」字，打開內頁，是模擬車布的反面，再翻到封底，是一個縫好了的7字，而把書封面打開，正是兩個7字，1977年的意思，John讚嘆：「這簡直是天『橋』！」
雖然設計界奉Henry為神，但John指很多年輕人其實都不認識他，因此他希望透過自己的藏品，帶人重新認識香港設計大師，為本地設計正本清源：「很多時候外國人會問，什麼是香港設計，或者有人會想起紅白藍，沒有錯，那是香港設計，但它不是全部。假如我們回到六十至八十年代，那時的設計好正！我經常說，假如香港從來沒有Henry Steiner，陳幼堅和靳埭強將會很不一樣。」
