直男睇女天公地道，問題是，怎樣睇，為何而睇，專欄作家兼媒體人「月巴氏」（蔡蔚駿）對睇女（明星）有些見解。
月巴氏曾在報紙連載「浪漫月巴睇女星」專欄，以通俗筆觸寫自己喜歡的香港及海外女星，多年來亦在各大媒體上撰寫人物專訪，讓大眾了解女藝人之內在。他體會到，社會檢視流行文化女性的目光，縱有變化但仍然充斥規限，「現在好似進步了，大家好似更開放，但那種開放不過是種姿態，其實set了更多的框框去睇人。」
那些年愛過的女星
月巴氏笑言，自己從小學起開始睇女， 青春期還未到，三、四年級已經鍾意日本偶像，一張買來的性感女星海報，主角就是中森明菜。日漸年長的少年，在大眾傳媒和娛樂耳濡目染下，喜歡過不少女星。
「我一定不是什麼特立獨行的人，只是在隨波逐流。」他從回憶中追溯女神的影蹤，數出一個個八、九十年代當紅女星的名字，周慧敏、劉小慧、湯寶如、吳家麗、夏文汐，然後自我剖析：個人口味都是受主流媒體影響，如要強分，自己偏好過當年時興的長髮密實清純「玉女」，也鍾意散發女人味的「成熟女性」，唯獨嫌棄「Cutie」風格。
「以前其實很單一，大家較單純，總之要靚、身材。」他說，「八、九十年代，尤其八十年代，大家對所謂靚女，沒共通標準。不似現在一定要鍾意尖面眼大。」
女性內心聲音被忽略
八、九十年代的香港，對流行文化中女性，除了外觀要惹人幻想，就別無他求。電影和電視劇裏，由男主角主演，女性角色僅屬次要，「作用就是被追求、被爭奪，又或製造危機之後被救，最重要是靚，存在就是要靚。」他說，女藝人也明白自己的定位，戲外出席活動就是展示身材，被娛記拍照，訪問也不重視他們的內在心聲，今日人們懷緬、敢言的梅艷芳只是特例。
芸芸女星之中，月巴氏生命中第一個去到「迷戀」程度的是劉美君。二〇一四年，他曾在專欄寫過，小時候求母親買《劉美君》卡式帶，封套上的劉美君無邪露齒笑着，但沒扣好褲頭鈕。「只不過是她那沒扣好的褲鈕，令到你很有遐想，但她唱的歌內容我完全不懂。」他長大才知道，劉美君的歌曲前衛，訴說性事和婚外情，而劉本人更在出道前結婚生仔，「一九八六年的香港樂壇就是這麼冇所謂，能夠容納一個身份是少婦的新人，」他在舊文寫道，如果劉在「道德指數高低但根本虛偽才是王道的」一四年出道，她不是要保密婚姻狀況，就是不能出道。
來到二〇二二，月巴氏觀察，社會對女演藝人有更多索求。「可能現在還比以前難做，以前做性感女演員只需要性感，現在大家 set太多東西，對她有太多的要求和期望，她會驚講錯一句說話就死，面對更多需要謹慎小心、步步為營的東西。」
這時代做女藝人
做過娛樂媒體的月巴氏直言，「千禧後，我做最一般的娛樂，睇女星都是睇她的身材、最外在的，某程度上被我們這些人描述成怎樣就是怎樣。」要推動社會不只看女星的表面，應由媒體人開始自覺反省，怎樣平等看待女藝人。
月巴氏獲邀寫「浪漫月巴睇女星」專欄那時，也有過困惑。「一落筆，就發現原來一直以來接觸的女明星、女演員，認知都停留在靚，有沒有『波』。」他惟有翻看文章主角的過去演出或訪問，再注入自己的觀察和感受，湊合寫出我對她的形象印象。寫作的時候，他也戰戰兢兢，恐怕外界批評。「用男人角度這樣寫，我承認一定有鹹濕的想像，不會沒有，但這樣寫，在這年代，你都會驚被道德塔利班罵。」
寫人物專訪，則是另一回事，他能夠在傾談的同時現場觀察，留意對方的特質。然而，他嘆道，「現在的訪問不會像以前般深入寫，全部都是為了宣傳，出來做的訪問主要都是講套戲、功能性。」明星演員都能在社交網絡平台經營自身形象，只會有新作推出時才會接受訪問，而宣傳式訪問每間媒體得到的時間亦不多，長篇訪問經理人公司覺得沒有着數， 於是愈來愈難約藝人做深度訪談，「月刊找她做封面，她會，因為有品牌的東西，讓她賺到錢，那就會做。」
大眾比以往較少機會藉專訪深入認識女藝人，本土影視產業的萎縮亦使人難以對演員留下深刻印象。他指出，張曼玉出道後也要拍很多笑片，才等到《旺角卡門》和《阿飛正傳》，證明自己真的識做戲，「但之前的作品並非無用，keep住有工開、有收入，也是磨練和培養觀眾緣。」
新一代演員是迥然不同的處境。「沒有那麼多戲給他們做，收入又減少，亦少了演出機會和磨練。好的是接到的角色，都是真的給他有表現的角色。」合拍片通常找大陸女演員配香港男星，新一代女演員只可憑純本土電影才有演出機會，讓人認識她們。有很多本土女演員都值得關注，如談善言、陳漢娜和余香凝，都是月巴氏現在欣賞的女演員，外貌出眾，也投入演出。她們或不懂把自己經營做明星，但會專注憑作品展現自己不同面向。
「現在做女演員是最好的時代，也是最差的時代。」他說。
