《離》的首條動畫「汨羅篇」便已衝出香港，於日本TBS電視台舉辦的”Digicon6 Asia”奪得Gold Mention。其大紅大綠的「紙紮色」，加上中西混雜的角色設定，為港式cyberpunk畫下新定義。
詰問為何創作
江記成長於八十年代，動漫對他，是接通現實與未知的一道橋：「當時好多科幻和關於未來的作品，在我的心目中，動漫相等於人對未來的好奇和想像，它永遠是向前的，那世界觀中，所有事情都有可能發生。」江記的作品也是在不同世界之間穿梭，不拘一格—《丁丁企鵝》的天真淘氣、《Pandaman》的市井俠義、《真多Man》的搞笑逸事。
來到《離騷幻覺》，世界觀又再宏大了些，由秦國到六十年代香港、屈原彈結他、粵劇花旦……橫跨二千幾年，看似風馬牛不相及的事物，其實都可以有共通之處。江記曾說：「屈原在《離騷》等著作中，都說了很多如何在烏煙瘴氣的世界中堅持自己的信念，以及對自己生活的地方的愛和失落，這種情感到了今時今日我和身邊的人都感覺得到。」
連結人類的共同情感，是作品的核心。去年與序章首映同期舉行的《蜃樓水月》展覽，正值疫症，曾經的烽火街頭，變成半個死城。江記亦嘗試透過展覽，回望自身，「我們都要找方法去接受一個地方、環境，或只是很微小的自己。」
今年，街頭的能量更已消散殆盡，但不變的是人們互相連結的渴望，「早幾年，大家都在問創作在這時代，有什麼用？但現在大家不會再問，因為我們都清楚，人們需要一些作品把眾人的情感連繫起來。這種連結是很基本的。這段間期，《離》劇本也有所轉變，世界變得太快，我們需要再挖深一點，叩問人類共同面對的處境和感受是什麼？如果撇除文化和地域的差異，人類所承受的痛苦是共通的。」
創作即追尋
江記常說，畫漫畫是一個人的禪修，動畫製作卻像開派對。去年「序」首映以音樂會形式進行，請來Teenage Riots、蔡世豪及李端嫻（Veegay）演出；動畫配音也是年輕新進的面孔：劉俊謙、余香凝、岑珈其，「合作模式好刺激、好好玩，一次製作，踫撞出很多新元素和創意。」
由漫畫到推出「序」，《離》的創作歷時近十年。這漫長的派對中，難免有人離場，有人加入，有人抖抖再戰。但只要創作的欲望不死，派對仍會繼續，「假如視創作為生產，這時間好像很長，但假如視之為追尋，則不然，因為創作過程中遇到很多問題，再找方法去解決，這些都是需要時間去經歷的。」
《離》的劇本預計今年內完成，並將申請電影基金。一套屬於這時代的香港動畫，指日可待。
Profile
江記，全名江康泉，從事動漫畫創作，曾出版漫畫包括《大騎劫》（ 與智海合著）、《Pandaman》、《丁丁企鵝》等。二○一五年江記與英國樂隊Blur合作推出漫畫《香江模糊記》。動畫《松節油之味》入選二○一五年第二十屆ifva獨立短片及影像媒體節」動畫組及第十六屆日本digicon6 Awards。現正籌備製作科幻動畫《離騷幻覺》。