這是另一個在葉壹堂買到的優質玩具，屬於砌圖遊戲的範疇。不是平板式，是立體的；不是幾百幾千塊碎片，只有九塊；不是看着模本照砌，而是透過鏡象。因此，真有點難度。整個設計有兩組立方體物，一件是底盤，盤底有九個洞洞，方便手指把壓在上面的錯置方格推走。盤內東南西北四個方向的壁上都有圖邊，每邊三幅，共十二幅。另一組件是九個正立方形的「骰子」，用來砌圖，拼貼入盤中。
砌圖遊戲當然有模本，這套遊戲可砌五幅圖，原作是荷蘭怪圈畫者艾舍爾（M. C. Escher）的作品。我到過艾舍爾在海牙的博物館，這館英文叫Escher in the Palace，進駐了女王的宮殿。荷蘭某些宮殿成為了藝術館、某些老教堂可以舉辦藝術展，這才是真正的活化。艾舍爾的畫作，以幻象、錯覺著名，令人瞠目結舌，挑戰人類的正常思維，例如：一條瀑布，從上而下流，河水兜兜轉轉，竟會流回瀑布的起端，有如玩魔術，過程中一切並無破綻。且說砌圖的其中一幅吧，名為「天與水第一號」，圖中的上半是白色的天空，空中有一羣向東飛翔的黑鳥。圖的下半幅是黑色的水，水中有一羣向東遊的白魚。很明顯，這羣魚是上層的飛鳥變成的。不知他有沒有看過莊子的《逍遙遊》，小魚變成大鳥？飛鳥和網紋魚共排成九行，飛鳥羣自第四行起開始幻化，到了第七行已幻化成一條條魚。幻化的過程清晰可見。艾舍爾用的技巧是「層次串」，在他的畫中，一個單一的主題（飛鳥）可以出現在不同層次上，即，一個是現實的層次（真象），另一個是幻想的層次（幻象）。兩個層次相伴而行，無論哪一個層次，都成為另一個層次的一部分。
在「天與水」第一號的圖中，我們看到天空中共有三行清晰的黑色飛鳥，到了第四行，黑飛鳥的旁邊出現了白泳魚。這時，飛鳥是真鳥，遊魚是幻象。到了下一層，這個次序已經變了，遊魚已成真象，飛鳥反而成為幻象。這一技巧就是「層次串」。
玩具的第二組共有九個正立方體骰子，這堆骰子個個不同，經過精巧的設計。一粒骰子有六個面，面又有內和外的分別。這些面上有些貼了畫作的一部份，有些貼了鏡片，有些則空白。砌圖的方法其實只是把九個骰子填入盤中，但骰子上的圖畫方向卻是東南西北各不同，而且多半反方面。因此，砌起來也得依從鏡象來還原，十分有趣，甚考功夫。
亞里士多德的表述認為：A是魚而B是鳥，如果A不是B，則A不能是B。艾舍爾面對非此即彼的二分法，不用邏輯學，不用公式，只用圖畫表示了複雜的觀念，他對相反通過中介達到了相成。我們現在還是停留在善與惡、黑與白、天堂與地獄對立的觀念嗎？愛因斯坦的狹義相對論和玻爾的互補原理，兩者都認為，相反的兩者是可能在錘冶下形成分不出彼此的合金。如果魚代表空間，鳥代表時間，在時空連續系統裏，這二者是可以互換的。好天使與壞天使可以矛盾轉化，難道只是我們的幻覺？
玩具盒裏還有另外的四幅圖，一幅是「畫手」，一幅是「畫廊」，一幅是「拿着發光圓球的手」，還有一幅是「青蛙和蟾蜍」，都可以細說一番，篇幅有限，有機會再談。現代畫都有很多奇異的故事，艾舍爾還有許多畫，像「巴別塔」、「螞蟻賦格」、「莫比烏斯帶」等等，買一本他的畫集，可以看一個下午。別以為荷蘭的畫家只有倫布朗、梵谷，或者蒙特里安。
