新媒體藝術展《後實錄》 用藝術追查真相

網絡年代，資訊泛濫，這些亦真亦假的資訊，令我們更接近還是更遠離真相？在科技面前，我們能否保持自主，調查真相？假如有真相，如何以虛擬或實體的方法去呈現？這些都是今年微波國際新媒體藝術節的提問。始自1996年的藝術節，今年以《後實錄》（Sharp Chronicles）為主題，共展出七組來自世界各地的藝術家的作品，當中所觸及的議題，由香港的水資源、催淚彈調查、日本福島地震等等，在當下全球政治和社會環境底下，顯得尤其切身。

負責展場設計的本地設計團隊WARE創作的作品，在掃瞄石頭時會出現「後實錄」的字樣。

Forensic Architecture的作品《三重追蹤》追查前惠特尼美國藝術館的董事會副主席Warren Kanders與其催淚彈製作公司Safariland的催淚彈應用狀況。

當中由空間調查團隊Forensic Architecture受美國惠特尼雙年展委託的作品《三重追蹤》，調查惠特尼美國藝術博物館的時任董事會副主席Warren Kanders與他所持有的沙法利蘭集團 (Safariland) 所製造的催淚彈的使用情況，事源Warren Kanders被揭發其公司製造的催淚彈曾用於對付美國和墨西哥邊境的難民，於是引發多位藝術家杯葛展覽。原本為雙年展而設的《三重追蹤》，正是對事件有力而大膽的回應，作品製作了無數的電腦合成影像，結合機器學習，分析網絡上過百萬張由抗爭者和不同人士拍攝的圖像，最後證實Safariland的催淚彈曾用於全球多場抗爭，當中亦包括香港的抗爭。該抗議最後令到Warren辭任董事會副主席一職。《三》作作為展覽的首件作品，示範了運用新科技和藝術追查真相的可能性。也正好呼應展覽最尾所引的魯迅的一席話：「其實路上本沒有路，走的人多了，也便成了路。」策展人鄺佳玲(Joel)指是想寄語觀察：「繼續走下去，不要放棄。」

《逆風而行》是發生於日本福島的輻射禁區內的集體創作。展場內的VR裝置，紀錄了由一個福島家庭與藝術家毒山凡太郎合作製造，每一個細節包含了這三代家庭的現實經歷、對未來的看法及思想。

黎巴嫩藝術家勞倫斯‧阿布‧哈姆丹的作品《事實之全部》（2012），介紹了以語音分析作為測謊方法的當今應用，該科技已被全世界的邊境特務和保險公司使用。

除了主展場的展覽外，Joel也策展了一系列的網上論壇和衛星展覽《實驗L場 ：生死牆》，由她創作的四個故事為出發，引發五位港台創作人以不同媒界把故事伸延到實體空間，故事中寫到主角們在疫症下面對的處境和感受都似曾相識。四個故事可在以報紙格式呈現的場刊中讀到，別忘了拿一分細讀。