璀璨繽紛的霓虹招牌，是香港夜空最令人難忘的風景；除了巧奪天功的霓虹燈飾製作工藝以外，還有風格鮮明的招牌書法，兩者結合構成香港特有的城市美學與視覺文化。在現有招牌監管制度下，很多為人熟悉的經典霓虹招牌，近年都先後被拆下，不少市民都會趕在招牌拆除前拍照留念。日漸消逝不獨只有霓虹招牌，築構香港市容與城市美學的傳統書法藝術，以及本地書法家的事跡與貢獻，也漸被遺忘。
香港平面設計師黃雋溢（Westley）近年致力研究香港上世紀四大商業書法家：區建公、謝熙、卓少衡及黎一鳴的書法藝術及生平事跡，並策劃《墨跡：構築香港的書法家 書法回顧聯展》介紹這四位名家的各類墨寶。過往幾年，策展研究團隊四處訪尋他們在街頭留下的招牌筆跡，同時也經私人渠導搜羅其紙本作品及圖冊，希望透過展覽及出書，讓書法愛好者及後世能有所稽考。
日常生活中的書法藝術
《墨跡：構築香港的書法家》書法回顧聯展選址三級歷史建築、跑馬地百年法式大宅「保良局V54」舉行，保良局歷史博物館館長楊秀玲表示：「這裏以前是一間住宅，我們名符其實將四位老師的作品帶入屋。四位老師對於香港的書法藝術的貢獻，就是將書法普及化，我們看到的展品，例如這些招牌、卡片等等，都是我們日常生活中的東西。所謂香港的文化，其實都是我們日常生活中接觸到的東西。」
策展人Westley說自己學習書法已有十一年，疫情期間公司業務大受影響，驅使他利用空閒時間進行書法研究。「為甚麼會做這個研究呢？其實本身是為了『一已私利』和朋友的『私利』，我們想收集一些老師的作品，讓自己的練字可以有些依傍。除了一些名碑帖或是古老的名家作品之外，一些香港近代書法家的成就也很高。但慢慢就發現，很多時網上有關老師的生平資料都不正確，或者有一些誤傳的資訊。」加上得到這些已故書法名家的後人鼓勵，加強他的研究決心。
他的研究集中於區建公、謝熙、卓少衡及黎一鳴這四位香港近代著名商業書法家，自上世紀三十年代起，香港逾半招牌都是出自區建公與謝熙之手，奠定香港城市美學基礎，而卓少衡及黎一鳴則書寫了大部分香港流通的書法商業卡片。除了策展展覽外，他亦計劃今年底或明年初把研究成果集結成書，「講這四位老師或者是其他商業書法家，他們如何塑造了香港的市容，以及在上世紀，書法是如何融入了大家的生活當中。」
Westley在開幕講座中講解四位書法家的作品特色與生平事跡，又指他們筆下作品眾多，展覽未能盡錄。有「招牌王」之稱的區建公（1887-1971），是香港最廣為人知的書法家，他開創把北魏體融入商業招牌的潮流，此前主流招牌大多使用傳統榜書或楷書，可謂香港招牌書法風格的奠基者。但Westley強調，區建公的書藝卻遠不止於此，他提供多達28種書法字體，涵蓋多款楷書、魏楷、行書、草書、隸書及篆書，可見其書法知識之豐厚。他又指出：「區老師就很早就認定信奉基督教，這就導致除了在普通一般的墳場以外，在很多基督教墳場、教會裏，也會見到他的書法作品，這一點是很特別的。」研究團隊走訪了多個墳場十數次，才完成記錄，「其實以往的碑帖作品，很多都是墓誌銘來的。但是為什麼現代人就不會去墳場那裏，去看看究竟過往的字有多美呢？」
同樣活躍於招牌書法的謝熙（1895-1983），於上世紀五十年代遷居香港，他精研漢隸，書法敦厚古樸，因此廣受發展商及教育機構歡迎，例如「新鴻基地產」正是由他題字。謝熙的招牌字體更撐起酒樓茶樓半壁江山，如龍凰茶樓、聯邦酒家、鑽石酒樓、信興酒樓等老字號，但因他幾乎從未落款，以致許多人都不知道是他的作品。「去到最遠是南華茶室，是在紐約的。這些老師他們的墨跡除了在香港，在世界各地都找得到，所以他們普及書法的成就是無遠弗屆。」Westley說。
除了商業作品外，區建公與謝熙同樣熱心書法教學。區建公創辦「建公書法專科學院」（又名區建公書法學院），是香港第一間專門教授書法的學校。謝熙來港後，設立「謝熙書法研究院」，也是當時紅極一時的書法學校。「在謝熙老師開研究院之前，基本上香港所有的書法比賽，贏家都是區老師的學生，但當有了謝熙書法研究院，就開始有謝熙的學生贏出這些比賽。」兩大書法學院門生眾多，分庭抗禮，成一時佳話。
上世紀三十至六十年代，區建公與謝熙可說是稱霸了當時的香港商業書壇，到了七十至九十年代，則是「卡片王」卓少衡、黎一鳴的黃金時代。
Westley形容，卓少衡（1923-2005）是一個頗有藝術家性格的書法家，「他歸隱了差不多十年去，精進自己的書法，因為他形容自己早年的商業作品為『商業字』，他很希望可以突破自己，去蕪存菁，去做一些去完全屬於自己的字體。」Westley提到，根據澳洲牛奶公司老闆分享，「很多人都喜歡用區建公老師那種北魏體去寫招牌，因為有一個迷思，是區老師寫招牌的公司是不會執笠的，所以很多人就很喜歡那種霸氣、硬朗的字體。但澳洲牛奶公司的老闆不喜歡太硬的字，所以選了一種行楷，是少數用行楷寫成的大招牌。因為行書通常比較瘦，做招牌未必那麼搶眼，但卓老師就寫了一個比較『多肉』的作招牌用途。」此外，他也常與粵曲名家合作，「卓體」常見於唱片、黑膠、卡式帶封套。
黎一鳴（1935-2017）在一九五三年來港，時年十八歲的他，矢志以書法為職業，一寫便是六十年。他既是書法家，也是足球員，曾組織當年足球界班霸「一鳴書法足球隊」，更曾擔任九龍小型足球總會副主席，因此與跌打館結下了不解之緣，「只要見到跌打，只要見到書法字，就一定是他寫的；而只要是他寫的跌打師傅，就一定是好的跌打師傅，如他不認可，他就不會幫對方寫。」除了跌打館，黎一鳴的商業作品眾多，如卡片、賀聯、賀詞、帳聯、墓誌銘、分類廣告等，客戶來自政界、商界、宗教界、演藝界等各行各界，甚至包括江湖中人。他收費及時效劃一，因書寫隸書需時較長，「隸書加五」正是他定下的規矩。其「手寫卡片」一向是收藏界「搶手貨」，因書寫隸書需時較長，尤以隸書卡片「物以罕為貴」。
隨着上世紀後期印刷技術及電腦普及，傳統書法行業大受衝擊，卓少衡、黎一鳴是當時少數能跟印刷業一起與時俱進的商業書法家。二人雖為同行，卻常在空餘時交流書法心得，這份情誼也屬難得。
