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《新聞小花的告白2白屋之夏》劇照（攝影：snap_shot_sammy）
老套說，人生如戲，戲如人生。戲劇興許是現實的一面鏡子，在極權時代裏，戲劇更恍如一把利刃，鋒利地斟酌時弊。在六十年代捷克新浪潮中，荒誕劇對社會的啟發相當深遠，作為一種面對真實的狀況，嘲諷的劇場力量暴露了現實的謊言，提出問題以及改變的可能，連同其他電影、文學、音樂及繪畫等文化思潮，慢慢醞釀，把社會推向覺醒。捷克劇作家哈維爾就曾經說過：「劇場是一個時代最敏感的『地震測量器』，它又像一塊海綿布，把周圍環境氣氛中的重要因素都吸取了進來。」
因為香港社會局勢及疫情反覆，近年我們少了機會走進劇場。你或許會質疑，網絡直播方便，為何我們還需要實體劇場？在現世不穩的時代下，劇場到底有何作用？今期專題找來三位本地劇場導演和編劇談創作心得，或借古鑑今，或諷刺，或記錄，但言談間總是流露對劇場的執迷和堅定不移。
劇場作為公眾藝術，演出者、創作者、工作人員，以及觀眾，在同一個時間空間內經驗一幕幕生活的戲劇，為某段情節同喜同悲，同時又各有領悟。在紛亂不安的當下，劇場未必能提供一個明確答案，然而，謝幕後燈光再次亮起，觀眾步出劇院，或者能夠更有力氣去面對真正深邃黑暗的現實。
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