因王家衛電影而為其「新探戈」（Nuevo Tango）在其身後帶來第三個高峰的Astor Piazzolla，使這種本來只用來演奏由流浪手風琴手在民間採集，以近似吟詠方式紀錄舊時代勞動階級以至社會底層生活，或作為舞曲伴奏、結構重覆單調樂曲的庶民樂器，因為被Piazzolla注入了古典音樂的嚴謹結構，又加入了爵士樂活潑即興風格，特別是Piazzolla本身是一名技巧高超的手風琴手，他深明演奏者除了演譯作曲家／他人生活和情感的單向敘事工具，也肩負有為時代座標的責任，因演奏者自己與聽者同時可透過手風琴／音樂，產生類近情欲／情感交流的相向式親密關係，這種新探戈出現在二戰後由軍人政府把持的獨裁阿根庭，並在1980年代征服物質充裕但精神空些的後現代西方社會，及手風琴這種可演繹複雜結構和音域樂章的一人樂器，自有一種浪漫個人主義對抗現實的時代精神意義，這一點，無論是在過去現在，只要有壓迫，手風琴都是中產階級捍衛自我價值存在的武器。
近年在港台的手風琴熱潮，很大程度歸功於高清的唱片錄製技術將Piazzolla的情感，和杜可風把王家衛那種都市孤寂結合起來，讓為冷寞的資本主義和不仁的政治現實壓迫得喘不過氣的兩地中產，找到一種為自己發聲的新語言——本來，手風琴就有這種將不能言傳的情感，透過簧片振動以接近人類發聲的方式「詠誦」出來，相比於其他樂器，手風琴那種共鳴而出的音色，近似觸動心底裏的呢喃，因而成為中產階級著迷於這種樂器的原因。
現時在香港學習手風琴主要分為鍵盤手風琴和鍵鈕手風琴兩大類，學習的人一部分有鋼琴底子，因為鍵盤手風琴琴身右手部分跟鋼琴同出一脈，固然格外容易上手，就算是鍵鈕手風琴，雖然看似鍵鈕多得嚇人，但對有鋼琴訓練的人來說，除了鍵鈕形態和位置不同外，基本上指法差異不大，不難入手，加上手風琴相對輕巧易於攜帶，因此受到歡迎是意料中事。
