二○一七年美國音樂雜誌《滾石》評選的「史上最好笑的五十位棟篤笑演員」名單中,女性僅佔七席,排名都在三十名外。在喜劇世界裏，男性的臉孔總是更常見。在對兩性的刻板印象中,約會聚會中，「搞笑」的是男人，陪笑的是女人。
在香港，提起「棟篤笑」(Stand-up Comedy，又名脱口秀)，幾乎所有人都會想起黃子華，然後可能是許冠文、林海峰、張達明、詹瑞文——終於記起卓韻芝也表演過棟篤笑。 假如,這種刻板印象一旦倒轉過來，女子站在舞台上，將生命經驗化為笑話，女子笑同時女子嬲，觀眾又該如何接收?
在香港，近年愈來愈多女性加入棟篤笑行列，更計劃集氣搞一場全女班演出。
記者找來Oli、Mary姐、Jessica、Fan、Mandy、佛系媽媽六位年資有新有舊的棟篤笑演員, 笑談女子如何說出女子笑笑話,在種種性別定型之中,以笑聲作出最強的回擊反攻。
「你會看我還是三上悠亞？」
留橙色短髮的Oli，前陣子把其中一段表演放到Instagram。她請一位男觀眾上台，問他：「如果幽默的人最性感，你想當黃子華還是清水健（AV男優）？」男生想了一會說當清水健太累人，Oli接着說，她也寧願當黃子華，因為作為表演者，希望觀眾把作品完全看完，而清水健的作品卻會被觀眾「一直skip」。毫不尷尬的她，馬上接着問：「那你會看我，還是看三上悠亞？」男生呆了數秒，回過神說：「我會看你的！」
當女子站上台，主客關係頓時顛倒，她們不再是順從陪笑的形象，而是可以發板、調笑、爆肚互動，把各種生命經驗編成短而精煉的punch line的主體。
「好多人知道黃子華，他就是從一個中年男性的角度出發想笑話，比如常常用『Mary』借代某種典型香港女性形象，於是一般觀眾都以為像黃子華那樣的取材角度，就是神級，就是好笑。」Oli說。個性喜歡接觸新奇事物、既營運Start-up也有上演藝課的她，自去年起在公餘時間參加開咪表演棟篤笑。
部分棟篤笑男表演者的笑話有時讓她哭笑不得。「我明白有時為了幽人一默，要演繹一些現象，像男人都是這樣，女人都是這樣，但是有的笑話對我來說卻不好笑。」有男表演者演繹婚禮上伴娘爭先恐後搶花球，像羣瘋婦的畫面—「其實更多時作為伴娘只會隨便推個人接住—我很為他尷尬，現場卻有很多人笑起來。我想很多人都沒有留意到他演繹的只是一種針對女性的刻板印象。」Oli笑說。
依家讚女人 叫「女人天花板」， 咁男人呢？ 叫「男人廁所板」囉， 可以KEEP住個廁所板乾淨就係好男人。
——Oli棟篤笑選段
講成人笑話 男女大不同
本業為設計師、同樣於公餘時間表演棟篤笑的Mandy也留意到，有時觀眾發笑，僅僅是因為男性表演者講了成人笑話，或取笑女性外表或形象。「有次當主持，聽到一個男生表演時突然攻擊現場有位女觀眾看上去像四十多歲，那個女觀眾不悅，但現場觀眾有很多人都笑了。我尷
尬的點是，這個笑話，這種互動本身並不特別出色。男人講的成人笑話，其實同樣道理，很多男觀眾很容易就會笑出來，因為由男生講的成人笑話，他們更加共鳴。講『打飛機』講了好幾次，我聽在耳中當然明白他描述的是甚麼行為，但是沒有共鳴到。」
「黃子華視角」以外，像Oli這樣一個都市女性，在台上說出了一件件像她這樣的女子生活上需常常面對、教人又哭又笑的扯事。Oli試過講自己在健身室突然被陌生男人過來指點健身動作怎樣出錯，也試過把Uber叫車與交友App打趣比較。她說：「用這兩種App的人都有個共通點：『Look for a ride』。」但是，叫Uber，一定會有Tesla；用Tinder，卻「上啲車都唔知真唔真」。
然而，當講到一些笑話牽涉兩性，或性，Oli覺得長期以來不論香港還是外國，男女性表演者都常常運用兩種「人設」包裝自己。女性要表現出一種有學識的形象，即使要講成人笑話，觀眾也會期待她們打打擦邊球就好，要維持一種格調。男人講成人笑話呢，觀眾卻更容易笑得出，他們會包裝自己為一個小男人，發發牢騷，笑笑女人怎樣麻煩，無奈地忍受對方的要求。
在眾人中，Mary姐可說是「大家姐」。她早於十年前成為棟篤笑表演者，更於二○一九年投入全職棟篤笑至今。去年她在佐敦租下studio，平日開班教小朋友棟篤笑，晚上多數舉辦開咪，讓一眾行內友好練練身手，試試自己設計的punch line是否真的好笑。
「他們總強調下個表演的是女人」
「以前一開始玩棟篤笑很少女生參與，經常被人介紹上台時，主持人都會誇張地強調：『下一位表演者是個女生！』同樣道理，我們很少會強調醫院有女護士，反而會強調男護士，就是那個領域實際上由哪一個性別主導，人少的一方就會被強調出來。」Mary姐說。
「男護士要很溫柔，才會讓病人感覺他會像女護士一樣好手勢，所以女生玩棟篤笑，就一定要比男生更努力，想出來的笑話要很好，才會被人記住。從表演出發的話，有女生玩的棟篤笑總會比全男班好，因為觀感上均勻點；然而觀眾不一定會接收到女生講的笑話。我曾經表演過一系列改編我讀女校生活的笑話，男生很多都表示不明白，只有女生完全聽懂並大笑不停。」Mary姐說，本地棟篤笑圈子活躍的成員，有男有女加起來應該只有一百來個。
點睇一個女人 係咪女校出嚟？ 同佢搬嘢。 我哋呢啲女校出嚟嘅人， 會衝出嚟—「我嚟！」 當啲男仔想過嚟幫手， 我哋會話「唔使！」
——Mary棟篤笑選段
Mandy也覺得，作為女生要令人發笑，好像要比男生更努力一點；她自言要求高，常常在焦慮和折磨中完成一段表演的段子，她和Oli有次同場表演，來到後台準備時，她仍十分焦慮不斷改稿，Oli看在眼內。不是deadline fighter卻總希望自己做得可以比上次更好。「而且身為女性表演者，台前台後也要面對某種評頭品足。譬如說一個女生漂亮又表演得好，那麼她就是一個好笑的人，但是總讓我覺得，他們的評價中，美貌是主因，因為美，說的笑話就特別加分。相反樣貌一般而表演的好，他們往往會承認對方為一種『兄弟』，完全忽視她的外表因素，當男人來看了。」Mandy說。
佢（其單身女性朋友）繼星座、 血型、八字、紫微斗數之後， 愛上咗一樣新嘅玄學—MBTI。 但係MBTI當初係用 嚟做職業分析， 有啲人就係咁，所有嘢喺佢手上 都只會變成交配工具。」
——Mandy棟篤笑選段
中性打扮 被期待以性別入題
像Fan這樣一個作中性打扮、留短髮的女表演者，跟人相處起來都像「兄弟」。雖然少了被評頭品足的煩惱，但她所說的笑話，卻意外地觸發觀眾的尷尬情緒。本身在舞台劇打滾的Fan，當過演員亦寫過劇本，斷斷續續表演棟篤笑三年多。在舞台上，她說出因為她的打扮，教女廁的清潔工誤以為她是男人，忙叫她走的故事。她說，可能因為自己的中性打扮，觀眾看到她上台時，會以為她是女同志，期待她主要用性別議題講笑話。
因為從小身形較胖，也一直沒留長頭髮，打扮也像男生，有時連父母都以為她是女同志。有一次她跟女生朋友聊到各人感情經歷，當她們發現Fan講的感情煩惱的對象其實是男生，她們都很愕然，並說一直以為她是女同志。
「其實我不一定會講這個題目，雖然社會現在開放了，但是有時大家一聽到我的生命經驗時第一反應都是有點尷尬，不知道該不該笑。也就是說，即使我已經準備好放開懷抱去講，但觀眾始終疑惑是不是要笑。有時我跟一羣男生開咪，觀眾也會以為我應該會跟他們一樣講些男生會講的題目，如成人笑話。」
我係女仔， 打扮係比較男性化啲啫， 唔通以後去女廁都要著套比堅尼入去咩？
——棟篤笑選段
從裸露人生 到轉化治癒
從戲劇過渡到棟篤笑，Fan說兩者既相似也不似，舞台是一個世界，演員背好台詞投入角色演出。棟篤笑雖然都是一種表演，但是它無法預先設計好一切，在台上只有一個人，主要用口講或配合肢體動作傳達喜劇效果。
一開始她寫的段子都像劇本，鋪排太長，於是不斷改短，修改成快而準的段子，把punch line準確地傳達出來。
「比起技巧，我更加覺得作為表演者的修為更重要。笑或者不笑一來很即時，二來其實觀眾的反應會令你覺得很受傷，因為每次開咪表演，都有種把自己人生裸露出來的感覺。日常生活中細心觀察自己的生活與朋友的有甚麼不同，將生活當中的怨氣、荒謬寫成一個笑話，那自然是我的一部分。」
幾位棟篤笑表演者也不約而同地認為，在台上開咪講笑的樂趣，在於以幽默應對苦楚，轉化苦澀成笑聲。佛系媽媽有一個十五歲的女兒，投入棟篤笑的世界，既因為覺得自從女兒長大，自己於家庭及職場的角度不再那麼重要，需要尋找一個新的生活重心；也因為她也需藉助說笑話，幫自己消化負面情緒。
「因為我仍然記得第一次表演完棟篤笑後，其實很抒壓，我才發現在之前幾年疫情的時間，我不知不覺帶着很多情緒包袱，我相信很多人都是這樣；而棟篤笑讓我重拾開心的那一面。」原來在疫情時候，佛系媽媽的女兒濕疹發作，工作環境也有大轉變；身為在職母親她只能夠硬撐兩方面的壓力，不時怪責自己是不是做得不夠好，才讓女兒那麼辛苦。那時有暗中哭過，但哭過也無法真正消化掉那些負面情緒。一直到棟篤笑的出現，令她走了出來。
佛系媽媽覺得來到現在這個人生階段，自己的精神與體力已大不如前，女兒漸漸長大不再那麼依賴自己，在職場兩代同事之間也常常有「00後」新奇的語言、習慣令她好奇，可能過往她會不解，甚至想過反駁，但正如教女和教同事一樣，現在她都學會了解，看出兩代人之間觀點角度怎樣不同，從中發掘出笑料。
她其中一個笑話就是來自某位年輕同事的觀察。「有次見到同事在淘寶買了一部遙控，可以遙控iPhone和iPad的，我問他為甚麼買這個，不是多此一舉嗎？他很正經向我解釋說，一般換影片需要八秒，有了遙控他可以快兩秒換影片，換言之看十部影片，他就會省下二十秒。」世代矛盾可以笑話來淡化；荒謬與憤怒，也可以在笑聲中獲得消融與放下的可能。
成年人覺得 科技為人類帶來進步， 年輕人覺得 科技鼓勵人類 懶得更進一步。
——佛系媽媽棟篤笑選段
「大姐大」Mary姐說：「我做了一件我自己相信的事，選擇了一種生活，人一定有高低起伏，所有的憤怒難過荒謬我都將它轉化成笑話。奇妙的是，那個笑話一講再講之後，我就慢慢記不起那些本來的情緒，因何而寫下那個笑話。我有次接到不斷打來的詐騙電話，忍不住一接電話時便學反派奸角笑聲，不讓騙子講話；當我一笑再笑，笑到最後就已經忘記了那種被滋擾的憤怒。所以很多兩性日常，如男人習慣掰開大腿坐，我便笑說，他上車要多拍一次八達通，因為他要比一般人坐多一個位。又例如男生不明白女生愛用的『小廢包』，講出來時，真的懂得就懂，看誰人笑了便知。」
探索自我 學會接受失敗
棟篤笑表演者Jessica，更看見透過棟篤笑探索自己的可能性。她在美國短期進修即興喜劇、棟篤笑等喜劇表演後，回到香港開始上台表演棟篤笑，亦開辦Impact Comedy，把美國學回來的喜劇形式，轉化成公司培訓的方法，著重如何用喜劇探索自我。
「去探索自己的第一步，背後都有一場失敗。棟篤笑轉化了生命裏邊大大小小，有好有壞的材質，將它說出口就是一場讓自己學會接受那些失敗的過程。」Jessica說。
中女飲暖水係補身， 結婚係買保險， 生小朋友 係還債俾大耳窿。
——Jessica棟篤笑選段
一班女子連結起來，會體現一種怎樣女子笑的力量？
Jessica期望女子棟篤笑可以幫助女性充權與互助。「當大家都爭取場地，爭取機會表演時，要如何調整心態，而不是見不得人好？尤其在香港成長的女性，都多少體會過那種女性互相競爭，見不得人好。所以我更想之後可以透過表演，讓圈子內的女演員可以相互幫助。」
