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2020.11.23
【評論】末之齋：「輕」的難度，談Francis Alÿs　大館新展
我寫藝評，極少寫展評。但看了Francis Alÿs 大館新展，反而讓我看到他的另一面：他對展覽語言的把控極為準確。
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2020.11.19
【評論】《靚太軍樂團》　軍嫂的盼望
《靚太軍樂團》（Military Wives）是英國導演卡丹尼奧（Peter Cattaneo）的新作。卡丹尼奧的首部長片兼成名作，是一九九七年的《光豬六壯士》（The Full Monty）。
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2020.11.13
【評論】尼特：《后翼棄兵 The Queen’s Gambit》的友情、努力、勝利！
近幾年劇集難免要趕上「女權主義」熱潮，紛紛用女性主角，描寫她們為完美無瑕的女神，以糾正社會風氣為己任，無視故事邏輯性。《后翼棄兵》回歸基本步，以國際象棋為背景，講述天材少女成長的熱血故事，反而意外地令人眼前一亮。觀看前，我還憂慮特別強調平權道德議題的Netflix，會以「說教」的手 ...
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2020.11.06
【評論】米哈：《秋鯨擱淺》 一部明顯不過的浪漫故事
八十後香港女作家蔣曉薇，就像她書中的鯨魚一般，在一條平靜的水平線上倏然冒起，先是隨着電影上畫而大受歡迎的電影小說《幻愛》，再來是由台灣聯合文學出版的《秋鯨擱淺》，而貫穿她兩部作品的關鍵詞，至少有三個：香港、隱喻、浪漫。
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2020.11.06
【評論】登徒：《好好拍電影》 現代社會中的理想主義者
看文念中拍許鞍華，Ann像跟密友般侃侃而談，登堂入室，那種有碗話碗的意態，十分親切。紀錄片《好好拍電影》裏，許鞍華四十年的電影生涯一晃而過，你未必是許鞍華的忠實粉絲，但也會被她的直率和真誠打動。從《明月幾時有》起始，以威尼斯影展獲終身成就獎告終，對香港對電影，矢志不渝。
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2020.10.31
【評論】亞然：金字塔的頂尖──小澤征爾的貝多芬第七交響曲
日本著名指揮小澤征爾今年九月迎來八十五歲大壽，作為歷史上擔任波士頓交響樂團音樂總監最長時間的小澤征爾（從一九七三至二〇〇二年，共廿九年），現任波士頓市長沃爾什（Marty Walsh）將小澤生日當天，名為「小澤征爾日」（二〇二〇年九月一日），以代表整個城市作祝賀。
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2020.10.30
【評論】永高：《老豆死開一陣先》 微微一笑渡凡間
當香港老幼兩代人分別以「暴徒」與「廢老」互相稱呼問候，大家開口埋口力數對方不是，網上謾罵互相埋怨，世代撕裂已勢成水火，社會情緒繃緊，人人不苟言笑。日本電影《老豆死開一陣先》以輕鬆幽默的步調，讓觀眾在歡笑聲中度過生離死別原有的傷痛，念記起親情萌芽的初始，重燃最簡單純粹的溫暖。今 ...
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2020.10.23
【評論】末之齋：從北京故宮六百年蘇軾展，談「氣」
永樂十八年（1420），冬，紫禁城落成，朱棣以遷都北京詔天下，距今整六百年。為此，北京故宮特舉辦蘇軾展，題為「千古風流人物」。就此議題，談一下傳統美學中經常提到的「氣」。
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2020.10.23
【評論】鄭政恆：《新聞守護者》 謹守記者的崗位和責任
《新聞守護者》（Mr Jones）是波蘭女導演賀蘭（Agnieszka Holland）的人物傳記片（biopic）。賀蘭是值得注意的人物，她與奇斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski），曾為七八十年代波蘭道德焦慮電影的主將。賀蘭最為香港觀眾所知的作品，大概是《心之全蝕》（Total Eclipse），片中由李安納度狄卡比奧 ...
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2020.10.19
【評論】陳國榮：《如何在二十一世紀反對資本主義》 光復烏托邦
一九九一年末，蘇聯解體，短二十世紀告終，對馬克思主義而言，則是危中轉機：一如德希達形容，馬克思的幽靈從史達林主義和國家社會主義桎梏解放，重新煥發理論活力，《帝國》（Empire）──「二十一世紀共產主義宣言」──一書可謂先聲；另一方面，現存社會主義消失，世界落入一元霸權，過往新左派對美 ...
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2020.10.19
【評論】尼特：《無界之殤》 難民之悲歌
近年講述難民議題的作品都無法進入主流社會，幸有串流平台出現，部分作品得以面世。凱特布蘭琪（Cate Blanchett）回歸小銀幕之作《無界之殤》（Stateless）早於二月在柏林影展播映，獲不俗評價，但三月在澳洲播放時卻無甚觀眾緣，直至七月在Netflix上架才獲得少許關注。
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2020.10.09
【評論】安娜：《我想結束這一切》 拆碎七寶樓臺
查理考夫曼（Charlie Kaufman）編導的《我想結束這一切》無疑是今年最令人期待的新作之一。這位傳奇編劇一向珍惜羽毛，產量甚少，但自九十年代末起編寫的《玩謝麥高維治》、《何必偏偏玩謝我》、《無痛失戀》，一直都是備受影迷追捧的偏鋒經典。考夫曼之後自己執導過令人如入大觀園的《腦作大業》 ...
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