恐怖漫畫大師伊藤潤二曾言：「睡眠非常重要，因為最好的靈感會出現在睡夢中。」 一般人發噩夢會驚醒，伊藤潤二卻將噩夢視為創作材料。無論是夢見母親死亡或是天空佈滿人頭氣球，他都將夢境內容記下來並以漫畫方式呈現，成為一部又一部經典的恐怖漫畫 。
夢，可能就是尋找靈感的一種方式，沒有靈感時我們不一定要外出，不一定要看書，可能只要好好的睡一覺⋯⋯
清醒時做夢 看對岸的幻境
「寫作是意識與潛意識的對話。做夢則好像是從你的潛意識挖一些東西出來，創作的過程就是挖掘的過程。」編劇甄拔濤每當創作劇本就會特別多夢，腦袋轉個不停，日記本就在牀頭，一醒來就立即記下做過的夢。
甄拔濤說自己極容易入睡。果然，在拍照間隙，他真的睡着了！他自小就愛睡覺，一有空檔就會躲起打個盹「叉電」，哪怕十分鐘，也有許多夢。有時候夢見自己「被鬼壓」，也許會是手壓在大腿或者肚子上，於是他在夢中叫自己將手拿開，或者直接醒來。
「夢總在潛意識的混沌中，透過夢告訴你一些事，尋找自我的一個部分。」甄拔濤很習慣去解讀夢中的符號，再與自己對話，他夢見商場內的一座高三層的鬼屋，一位好友跑進去嚷着要玩鬼屋遊戲。但夢中的自己並不想加入，轉身離開了。醒來的時候，他反思夢的寓意，明白了自己與朋友走到了不同的階段，大家的理念不再一樣，漸行漸遠，一切如此自然。
還有一次，夢見自己看美劇，有個保安，望着機械人住戶進進出出，說了一句：「每晚總是很孤寂。」後來又見到進來一個女孩子，保安感到興奮，再看清楚，原來也是機械人。一個叫Gill的機械人開口了：「為什麼一見到是機械人，你就不開心？」原來自己那陣子無意中也思索着人工智能的利弊。
「黑雲壓城城欲摧。在天蒼地茫之際，兩代人，兩個城市，兩段逆返的旅程，揭示背離與直面痛苦的人類生存狀態。一閃而逝的一念與一念之間，是未來，也是現在。」《未來簡史》成為首個華人劇本入選2016年德國柏林戲劇節劇本市集。作品以 「魔幻寫實」手法完成回應六四，探討集體暴力與國家暴力如何加諸於平民 。其中故事創作，來自兩個夢。
甄拔濤日常保持健康的作息，每星期跑步、做瑜伽、游泳和健身。喜歡白天寫作，很有紀律每日寫四個小時，最愛去圖書館，「安靜又有安全感」。 他說，精神病人與創作者之間，僅有一岸之隔，而他克制自己停留在岸邊，遠遠看着對岸。
我們隔着水一同呼吸
藝術家蟻穎琳的油畫代表作有一個魚頭人身的造型，以超現實主義的手法刻劃了一個個關於「男魚人」和「女魚人」的都市生活故事。「我畫的是人的故事，但人的表情太赤裸裸。魚頭給了我一份含蓄的意味。」創作的靈感源於她所思念的一對錦鯉魚。
蟻穎琳說她是個慢熱的人，而小時候亦是個寡言的孩子，大多數自己玩玩具。年幼時住舊蘇屋邨，雪櫃頂放了個小魚缸，五、六歲的她經常爬上去看那條經典橙白色的金魚，「好神奇地浮在水中央，口開合開合的，竟然和自己大不同！（人的腳在地上走路，用肺呼吸空氣）。我和魚對望着，彼此有眼睛有嘴卻一個在水裏，一個在陸地，感覺又遠又近。」作為獨生孩子，魚是童年的好陪伴。
這橙白色金魚在她二年級搬屋到新界時死了。後來她依然斷續養着魚，有一對錦鯉，從小學六年級開始養了八年。「我會和牠們就說話， 與牠們之間是一種有距離的愛，他們的嘴巴不斷在動，好像有很多說話要跟我說般。」
讀大學的時候，蟻穎琳有天回家，見到其中一條魚翻肚了。當時傷心不已，一度想將它做成標本。不久，另外一條也死了。
後來，她不斷夢見這兩條魚，各種夢境都在找牠們，有時身處一百層的摩天大廈，有時在人聲鼎沸的街市。總之，牠們在不同造型的魚缸中游動，夢境像劇集一樣主題連貫，而且往往醒來印象深刻。
直到2006年的一天，她心血來潮將這兩條錦鯉畫出來。從此，就再也沒有夢見了，也終於放下對兩條魚深深的思念。
「夢是情緒的表達，自我釋放，想像力的承載，沉澱思考的空間。」蟻穎琳自小多夢，小時甚至重複做同一個夢，自己是個嬰兒，從屋內爬去露台，跌了下樓，眼前一黑，只看到旋轉木馬不停轉。她從小學開始寫日記記錄夢見什麼奇特的事，「每次重溫夢境，都似乎了解自己更多了。」
夢中，她與逝去的阿公一起行街，一起吃飯，夢中的長洲被叫做「冰島」，夢中的日本藝術家村上隆卻做了壽司師傅， 在熱帶魚熱氣球上整吞拿魚壽司，邊飄邊派壽司，於是地面的人都瘋狂慕名而去接壽司⋯⋯
她將這些情境記錄下來成為作品。而這每日上演的夢，一直是個源源不絕的靈感寶庫。
