香港中文大學藝術系畢業的黃照達現年四十四歲，初時畫漫畫，題材非政治，而是親子。
他的政治漫畫經常滲入親子元素。自從九年前兒子出世，父子間的相處便成為其筆下情節。首本親子漫畫集《Hello World》，就是想帶兒子認識世界。「兒子角色代表一把天真的聲音，用幼稚角度問些複雜問題。」尤其發生雨傘運動時，對錯好壞亂分，他便以漫畫梳理情緒。
例如他畫了他跟兒子看電視，兒子看到恐怖情節，爸爸安慰他說：「這是假的。」轉了台，新聞播放警察毆打示威者，這回兒子安慰爸爸說：「這是假的。」但爸爸淚流滿面，因為知道這是真的。「《Hello World》本是向兒子介紹世界，但世界那麼差，可以怎樣介紹？不如用想像，跟他一起創造新世界吧。親子漫畫與政治漫畫分不開。」
回想在報章畫漫畫前，他直言自己是港豬，只看娛樂版和體育版，「我三十幾歲才被啟蒙。中學生關心拍拖很正常，我不怪他們不關心政治，他們這年紀就是如此。」跟很多人一樣，其政治啟蒙是2003年五十萬人因反廿三條上街，感到無法置身事外，當時他在英國修讀碩士課程，即使身在異地也緊張地聽數碼電台，聽黃毓民和鄭經翰論政。
面目模糊的高官
在2005年，他回港後經朋友介紹，為《明報》一份青年刊物《明Teens》畫親子漫畫，後來到2007年再為《明報》時代版及《星期日生活》畫漫畫，至今已十一年。他筆下最標誌性的「西裝友」源自對香港人的印象，「我覺得香港人好重複，他們面目模糊，講求中環價值，追求效率與成功。既然我用電腦繪畫就用電腦語言，copy & paste。」即使創作新人物，也只是從西裝友的原型略為修改，貼近他對香港人有如倒模的印象。
黃照達畫風簡約，有別於尊子，他甚少畫政治人物肖像，只抽取衣著特徵表示某人物，曾蔭權是加了bow tie的西裝友，林鄭月娥就是穿旗袍的女人。筆下的人物往往沒有表情，高官經常錄音機似的重複說話，又似演傀儡戲，「我覺得好多政治人物都是角色扮演，或者只是因為在其位才說某些話。有些政客不再從政後，說話恢復正常。」
不畫人樣，是希望自己別太憤怒，亦不想漫畫流於發洩，不過年初他也破了戒，一連幾日畫了林鄭月娥、湯家驊、梁君彥、鄭若驊，政客面容變成日本漫畫「寄生獸」似的，張開血盆大口、長出疑似說謊小木偶的長鼻。「真的太憤怒！」平時他的畫風總是溫和，其實怒火中燒，「有時我也問自己應否直接些？尤其一些大事發生時，畫風直接的確較易得到廣傳，不過我亦不想因此失去初衷。」他認為改變大家想法比一刻的洩憤來得重要。
他的六格漫畫以一條長條形排列，這種線性說故事方式，往往都會兜個圈，不會直接告訴讀者主旨，而是要人思考。例如早前港鐵四線同時發生故障，他用頭四格畫四條顏色的路線，到第五格是斷了的路線，第六格是大嶼山人工島，令人不禁想到今日港鐵出事，他日人工島又會如何？
他的漫畫設計味濃，有時甚至會玩字體設計，例如他曾用四分五裂的港鐵站名字字體，比喻不斷出現沉降的沙中線站。又例如之前香港外國記者會第一副主席馬凱被拒絕入境事件，記協指新聞自由已敲響喪鐘，漫畫中喪鐘敲足了四格，最後人們已沒反應。
終極下場 秋後算帳
「社會究竟有幾容納到政治漫畫，是民主社會的指標。政府能容政治漫畫即可以接受批評，如果只有粉飾太平、為政權塗脂抹粉的漫畫，證明已非民主社會。」
2014年佔領行動發生前，他曾為「佔中」設計標誌，一個圓圈上站着一頭小鳥，是他一貫的平和手法，設計也象徵了希望。黃照達在香港浸會大學任職視藝教師，教學生漫畫，問到他怕不怕被秋後算帳，「當時沒想任何後果，我只是幫一個我認同的組織做設計，但現在正在審訊，政府控告參加者煽惑別人參與暴動，那我的logo是否煽惑別人呢？」
他一直認為自己的漫畫非情緒化，相對地平和，也曾畫過被中共視為禁忌的小熊維尼，「初初畫唔驚，後來一路畫會比以前多顧慮，例如有題目要畫習近平，以前畫就畫，現在會想『得唔得㗎』，當然最後都畫，但多了個step。以前諗最多沒了欄位、沒了工作，但現在最終可能會坐牢。」他曾經為在訪問中提過畫政治漫畫，總是「睇尊子頭」，「尊子足足畫了四十年，他不視漫畫家為一份工，而是一面旗幟，我都想似他做到啲嘢。」
後勁不繼 「香港人乜都輸」
人到中年，畫了十一年，他以前輩尊子為榜樣，同時也見證後起之秀退下火線。2012年梁、唐特首選舉之時，年輕一代漫畫力量強烈，「當時大家發現漫畫有影響力，尊子甚至組成了『漫畫刁民』組織，年輕的和資深的一起辦展覽。可是雨傘後，這組織也解散了，而之前很熱心的年輕漫畫家近年也愈畫愈少。」他覺得不無可惜，這可能是傘後的無力感，「梁振英當特首的五年，無論是特首、建制派KOL的質素都一直退後，董建華、曾蔭權年代我仍覺得制度很好，官員也正常，現在所有事都說你誤解，香港人最辛苦是無得贏，乜都輸！」
相比起在網上發布政治漫畫的畫家，黃照達有《明報》這固定地盤，「我也曾經想過不畫，但又深知如果一停，將來就未必再有空間，所以還是繼續。」而這個地盤也在「迫」他繼續關心時事，「有專欄最大好處，就是找到同路人，當我知道身邊不斷有人移民，離開香港，同時有讀者欣賞我的漫畫，我便知道我不是孤獨一人。」
他常常問自己漫畫有何作用，也曾在第一本著作《Lonely Planet》（2010年）寫道：想用漫畫改變世界。如今是否仍這樣想？「早幾年教書有些學生告訴我『細細個已看你的漫畫』。漫畫可能不會即時改變世界，某日他可能因為看了漫畫而做某些改變，雖然未必是翻天覆地。」
