「我等咗三年，等一個機會，唔係要話俾人聽我威，而係要話俾人聽，我無咗嘅嘢自己攞返！」
1986年電影《英雄本色》周潤發飾演的Mark哥向狄龍呼喊的對白，道出當時演員與導演，甚至整個電影界江湖落魄的心聲。
上世紀七十年代，電影業經歷李小龍與張徹導演的武打浪潮，隨後十多年陷入低谷。張徹徒弟之一吳宇森導演往台灣發展，寫下《英雄本色》的劇本，當中有不少自我投射。《英雄本色》成功革新張徹的武打片，背景由隱藏殺機的蕭瑟叢林改為日本和室「楓林閣」，大俠的獨臂刀變雙槍。張徹電影那種挽狂瀾於既倒，戰死沙場亦無悔的俠義精神與慢鏡淒美浪漫，經當時喻為「票房毒藥」的周潤發重新演繹現代大俠，將港產片再推上高峰，電影業上下吐一口烏氣。
「Mark哥嘅對白，到現在，仍然激動……」，40來歲的漫畫家黃水斌架著黑色眼鏡，一副沉實的樣子，在漫畫界耕耘了20多年，最近用鋼筆重新為《英雄本色》分鏡，編畫故事。
Mark哥與我 同是天涯淪落人
「其實漫畫界跟我，與《英雄本色》的情況好似，一樣陷入人生低谷，都在掙扎找到出路。」八十年代的景緻不再，只要有火，心中便有Mark哥。黃水斌跟《英雄本色》的角色一樣，也在等一個機會。
黃水斌19歲入行，走過港漫高峰；去年工作困頓。最近他推出《英雄本色鋼筆手繪漫畫》，用鋼筆手繪電影主角神髓，大受歡迎，重新建立名聲。他說，鋼筆慢工出細貨，不適合流水作業的漫畫工業模式；隨業界走到低潮，他希望憑著「不求回報去做最好的作品」走下去，並希望用本土電影革新港漫，令漫畫再次入屋。
2000年起，港漫開始步入低潮。天下出版社十年間暫停出版二線書，出版的漫畫集現在只剩《天下畫集》。黃水斌於2013年，黯然離開工作逾廿載的公司。大渡出版社很快就找他出版《欲望之翼EGO》個人漫畫集，銷情不錯。及後大渡出版社虧蝕連年，2016年起沒有再出書，黃水斌也因此沒有工作。
他說走得過低谷，全賴家人在言行上及經濟上的支持。黃媽媽當時跟他說：「 你喜歡做什麼就做，你想做什麼就去試。」這給了他堅持的勇氣，因此他在面書開設了一個叫「Fruit Punch」的專頁，賣自己設計的漫畫人物T-shirt。看似前無去路，亦一再嘗試，他嘆謂：「其實我很簡單，只係不想呢一行消失。」
黃水斌用了另一種方法去延續漫畫事業。同時，他閒時會畫《英雄本色》漫畫。上月幸得朋友幫忙穿針引線舉廌，他與電影公司一拍即合，取得許可出版《英雄本色鋼筆手繪漫畫》。
廿年鋼筆武功 終能深耕細作
未開筆之際，他想到自己有廿年的鋼筆技巧但在業界發揮不了。若果不能應用在港漫，不妨來改變，用西式畫法把鋼筆藝術推廣給更多人。「我想讓人重新尊重鋼筆藝術，令它不至流失在這個世界上。」用鋼筆作畫很花時間，因為工序繁多，而且一不小心墨化開了，畫作便要推倒重來。畫一頁《英雄本色》最少要一、兩天，一冊140頁的漫畫可謂匠心製作。
他的朋友都問：為何漫畫賣得便宜？他笑言，想讓這漫畫先「入屋」。在訪問時，黃水斌不經意重覆一席話：「不要計算太多，做自己最好的作品，我相信最後是會有收成。」他說，這信念可能啟發自馬榮成。
行一年當主筆
黃水斌小時家境清貧，最大的娛樂是做地盤的父親從工地帶來黃玉郎作品《龍虎門》，從此他愛上漫畫。後來，閱讀了馬榮成的漫畫，他覺得大開眼界，發現漫畫可以有另一個新天地。
中學畢業後，他於1993年加入馬榮成旗下的天下出版社，在港漫風盛的年代他一年便榮升主筆。當時另一間出版社文化傳信，舉辦新秀漫畫比賽，他拿下了優異獎，文化傳信便邀請他到那裏當主筆。他跟馬榮成提起這事，馬榮成便叫他留下，提攜他當主筆。他在1994年出版他第一本漫畫《誕生》，並當天下的二線漫畫如《黑豹列傳》及《倚天屠龍記》等的主筆。他謂：「其實到現在我都覺得馬榮成是我的伯樂、恩師。如果不是他，沒人認識我。」
本土文化產業要2.0
自90年代起，港漫只剩下馬榮成及黃玉郎的風格，製作又開始充斥流水作業。漫畫內容欠缺新意，加上互聯網興起提供多種免費娛樂，讀者自然流失，「行業也有責任，分工太細，畫頭的畫頭，畫身的只畫身，港漫開始失去個人風格。」千禧年開始，港漫銷情不理想，開始不請助理，年輕人連入行的機會也沒有。
黃水斌卻指：「我們要轉變，才能吸納一班新讀者。」他在《欲望之翼EGO》起，已嘗試在漫畫包裝及形式改變，重新建立起自己的風格。到現在，他用漫畫跟港產片crossover，互相更新。
「當年狄龍、周潤發、吳宇森，幾個低潮的人結合起來的威力，難以想像。好多人記住Mark哥威風一面。今次海報，我選擇畫他們落魄的樣子。」
前人走過高低起伏，談香江，不能只談風光。黃水斌今次跟記者細語漫畫，論行業的持續性與本土產業的更新，深深感受海報上Mark哥低潮時所強調的「做人原則」，還有內心那團不滅的火。
